文章轉載自微信公眾號北風雪林
最近幾天，有讀者朋友在後臺吐槽：北風都快變成影視號作者了。
不過說實話，如果我為了追影視流量，應該去寫《慶餘年》，畢竟我十幾年前就認識貓膩了。
連續幾篇文章，與幾部沒啥熱度的電影相關，我覺得最先要問的問題是，為什麼最近一段時間，這類電影“集中爆發出來”？
我週四文章寫的是“守孤島32年的王繼才”，與之相關電影是劉燁主演的《守島人》，我介紹這部歌頌主旋律電影后，評論區絕大多數人卻是對王繼才“低迴報斷六親”的守島32年無法共情，這也凸顯了以後主旋律宣傳的難點和雷區，不能對抗人性。
我週五文章寫的是“婁燁電影戛納獲0分差評，歐洲觀眾離場”，這篇文章主要反映的是中國還沒站起的文青導演，繼續選擇“邊緣人黑暗面敘事”或者“反體制敘事”，已經難以博得西方共情與讚譽了。
因為你眼中的極致黑暗，是人家苦尋不到的希望之光，你的批判被人家解讀為“歌頌”，那還怎麼玩？
昨天週六文章，探討的是“抗日英雄”和“曲線投敵”的界線，分析的對象是隻會衡陽守衛戰的方先覺。這篇文章從評論區觀點大家也能看出，網友們爭議很大。
與這篇文章相關的是國家一級編劇，歷史學家劉和平即將6月上映，投資四億的《援軍明日到達》。
昨天的文章有些匆忙，這裡我把主旨再明確一下，我的文章並不是批判國軍將領方先覺，畢竟他頑強作戰47天，給日軍造成重創。
對比國軍豫湘桂大潰敗的其他戰場，他是戰果最顯著的。
可是他守城47天后“無條件對日軍投降”，並且隨後對日軍，對汪精衛諸多獻媚言辭，這都是寫入歷史的。
我認為“衡陽保衛戰”的幾十萬軍民是可歌可泣的英雄，要歌頌衡陽保衛戰， 完全可以從“營團基層軍官”基層血戰的角度歌頌。
到影片結尾，方先覺投降的時候，突出一個“臣等還欲死戰，將軍何必先降”的宿命悲劇感豈不是更好？
編劇導演沒有重點刻畫幾十萬抗日軍民，而是拔高洗白投降將軍，這就使用錯誤的英雄史觀，去背離教員的“人民史觀”。
所以我的觀點是對方先覺不褒不貶，對衡陽抗日軍民全力歌頌和紀念。
為什麼我說“最近這類有撞門意味”的影片越來越多？因為我今天要寫的，也是關注了幾年，最近有“明確進展”的另一部“戰爭鉅製”。
導演管虎在高票房國軍抗戰電影《八百》，老百姓不買賬的抗美援朝片《金剛川》之後，最新一部抗戰電影《東極島》即將開機。
這部項目最初宣傳在2019年，電影局備案在2021年9月的電影，各種原因拖延三四年之後，終於要正式開拍。
關於管虎導演，也是爭議頗多，他過去的立場本就“紅黑難辨”，不過國軍抗戰電影《八百》刷新當年歷史抗戰電影票房紀錄，用票房成績向官方證明自己拍“主旋律”的能力。
憑藉《八百》的成績，管虎拿到了抗美援朝七十週年獻禮頭炮《金剛川》的主導權。
可是因為電影有“美化美軍強大”的觀影感受，疊加管虎“美軍帽接受央媒採訪”事件，讓他的評價徹底負面化。
“美軍帽”事件後，依舊有《八百》濾鏡的諸多影迷，一直想為管虎挽回聲譽，而另一些比較激動的網友則要求對他“封殺”。
過去三年，作為屢創高票房電影的導演，缺三年多沒有電影上映，這說明無論是官方還是資本，都對他給予“不宣傳，不親近不投資也不封殺”的冷處理態度。
這次關乎在戛納獲得“一種關注”單元獎項的電影，也只是講述“勞改犯與狗溫情治癒”的小成本及格電影，即便獲獎也不會進入院線主流市場。
可是管虎妻子也是他御用製片人的梁靜，最近官宣戰爭鉅製《東極島》即將開拍，這證明管虎以及圍繞他身邊的資本都準備借這部電影，迴歸電影市場主舞臺。
《東極島》這部電影取材自二戰真實歷史——里斯本丸沉船事件。
這段歷史是1942年，日軍進攻香港，守衛香港殖民地的英軍抵抗17天后戰敗投降，日本軍部決定用軍艦押送1834名英軍戰俘到日本去當集中營勞工。
運送戰俘的里斯本丸號經過我國浙江海域時，被美軍潛艇發現。因為里斯本丸號對外沒有宣稱運送戰俘，這艘軍艦配備火炮以及大量軍用物資，因此美軍潛艇按照“軍用物資運輸船”的處理方案，直接進行魚雷和火炮攻擊。
里斯本丸號遭遇魚雷攻擊後，動力喪失，船體緩慢下沉。日軍在船體下沉時不但不救援英軍戰俘，還將他們封死在底艙，最終有幾百人隨艦船沉入海底。
其餘幾百名英軍跳入海水求生，最終被我國舟山群島的幾百名漁民救下。
舟山群島以東有二十多個小島組成的一個列島，民間習慣將它們稱為“東極島”。
所以《東極島》的故事內核，是中國漁民救援英軍戰俘，然後一起打鬼子的故事，看上去似乎"挺正"。
如果我們將時光回溯二十年，世紀初那時候，類似“抗日軍民救援美軍飛行員”的主題，是抗戰劇最正的主旋律了。
那時候咱們救的是不遠萬里來幫助我們的抗日的“美國軍人”，我們不僅救他們，還得感恩戴德。
往往救下美軍飛行員之後，還要安排中國少女崇拜愛上美軍飛行員的“崇慕愛情戲”。在我兒時記憶中，電影《紅河谷》中，美國軍人與中國少女跳舞的一段戲，幾十年都忘不了。
當時我不明白，都國破家亡了，那場中國少女與美國軍人愛意纏綿，眼神拉絲的戲到底要表達什麼？
二十年前“中國軍民救助美軍飛行員”的電影作品，本質上還是“王子落難記”的故事內核，美軍是高高在上的，他們雖然被救，但內核他們是拯救者，甚至帶來覺醒的“佈道者”。
與之相比，“東極島”的故事內核應該截然不同。
因為英軍戰俘雖然當時守護香港作戰，但他們守護的是自己的殖民地，守護的是英女王的榮耀。
在東海，日本戰俘船被美國軍艦擊沉，日軍殘忍要將英國戰俘弄死，中國漁民拯救英國戰俘，這個過程中，中國漁民應該是完全的“拯救者”，英國戰俘是生死一線的弱勢者，被救者。
如果說二十年前“救美軍飛行員”的內核是《王子落難記》的媚上和慕強，那麼這次《東極島》的內核應該類似《辛德勒名單》，中國漁民是散發聖潔人道主義光輝和英雄氣概的拯救者。
可是《東極島》先期放出的宣傳物料卻不是這樣。在早幾年，我看到專業影視方面自媒體有過宣傳，說《東極島》的基礎故事做了改編，“變成漁民救下英軍飛行員，然後漁民們被激發抗戰熱情，隨後展開對英軍戰俘的大營救”。
從這個故事梗概來看，故事內核又被轉化為中國漁民是愚昧未覺醒的，救下英軍飛行員之後，對方成為闖入的“佈道者”，灑下覺醒的種子，愚昧的中國漁民覺醒了抗戰之心。
雖然《東極島》如今的官方宣傳簡介，全部變成了“里斯本丸沉船事件”的歷史描述，將這種“拯救英軍飛行員”的劇情梗概，說成是“營銷號誤傳”，他們現在的宣傳，主導“還原歷史”。
可是如果我們去查2021年《東極島》最先在電影局備案的梗概，就是兩個漁民先救了一個英國戰俘，然後遭遇危機，最後漁民經歷“蛻變”，開始組織對英國戰俘的大營救。
由此可見，2021年管虎團隊最初立項的《東極島》，確實是漁民先救一個英國人，隨後經歷“蛻變和覺醒”，才積極抗日，拯救英軍戰俘的“二十年前陳舊敘事”的故事。
只是最近三年的市場和官方冷遇，資本意識到主流民意的變化，才將《東極島》的故事主線，重新變回“還原歷史”。
實際上， 放棄魔改，尊重歷史的《東極島》，才是中國軍民英勇抗日拯救西方的“真實歷史”！