（寫詩填詞餵飯教學想看的可以去我主頁往下翻）
對仗也就是我們常說的對句、連句。是我們日常詩詞創作中必須要掌握的一門學問，看起來很繁複實際上只要入門就能一通百通。一般制式要求對仗結尾字必須上仄下平，（仄韻詞牌除外），
對句最早是以對偶的方式出現可以追溯到上古，在先秦兩漢時代被大規模地運用到創作中，東漢和魏晉年間駢賦創作興盛，對偶發展為駢偶。再就是唐詩的興盛造開啟了律偶階段。這裡不多贅述大概知道個由來就行，你們後續可以自己去了解一下前二者的制式寫法，今天主要講唐詩宋詞裡的常用對句怎麼寫。
古時候很多開蒙的書籍裡有涉及對仗方面的知識，現在我們能看到比較簡單易懂的就是明代傳下來的《訓蒙駢句》和清初的《笠翁對韻》，這兩本都是古時候幼崽學習對仗的書籍，推薦閱讀年齡5-12歲（百度應該是有全文的，比較簡短，看一遍就會了）。
七律四種制式規則，灰色標平仄的地方可以用中字（平仄皆可），紅色標記為韻腳。標出對仗的頷頸聯必須對仗，若不按照制式寫則不能提為七律。
我們用更簡單易懂的《笠翁對韻》來講普通的對仗：
首先是平仄相對（最早一篇古詩教學裡寫了平仄韻腳區分），天對地，雨對風，山花對海樹，赤日對蒼穹。天-地，雨-風都是一平一仄相對。
然後是詞性相對，動詞對動詞、名詞對名詞等（“風高秋月白，雨霽晚霞紅” “舉杯邀月飲，騎馬踏花歸”）。
句法結構上主謂賓對主謂賓（有志者事竟成，破釜沉舟百二秦關終屬楚，苦心人天不負，臥薪嚐膽三千越甲可吞吳。）
詞彙意義需要相同，植物對植物，風景對風景，我們舉一個熟悉又直觀的例句，李白的（“白日依山盡，黃河入海流”）。
對仗還有很多門類，如工對、流水對、寬對、鄰對、借對等很多技巧（這個屬於進階了，已經學會簡單對仗的朋友自行查閱），格律詩，也就是七律五律，對對仗又嚴格的要求上個帖子講過，所以大部分格律詩需要運用工對。還不能掌握的時候可以用寬對，寬對要求不高，只要句形相同，詞的意思相同就可以入對。
五律四種制式規則，灰色標平仄的地方可以用中字（平仄皆可），紅色標記為韻腳。標出對仗的頷頸聯必須對仗，若不按照制式寫則不能提為五律。
我們實際寫作的時候，平仄相對這個規則沒有那麼嚴謹，明代一位僧人提出了“一三五不論，二四六分明”說，這個說法在後來的《紅樓夢》48回中提過，毛爺爺也用這句話打趣過自己參加會議的事兒。
什麼是一三五不論，二四六分明呢：就是每句詩的第一、第三、第五字可以放寬平仄（並不是要求你一定要反寫，而是規則放寬讓你有更大的創作空間）。第二、第四、第六字需要平仄分明（這裡主要是通指七絕七律，因為第七字是韻腳和韻對，所以第七字必須要遵守制式不能亂寫）
雖然這個說法第一次書面說出來是在明朝，但早在唐代就已經興起了這樣的創作手法，比如我們熟悉的”塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑“嚴格制式要求應該是”仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平“這裡鏡中的鏡就是個仄聲字他寫在了平聲字的位置，但他處在一三五不論的”一“裡，所以平仄不論也合理。
絕句沒有對仗要求，可對可不對。七絕和五絕的四種制式，若不按照平仄或韻腳來創作不能題為絕句，可題打油詩，有押韻的可以題古言（打油最好也要押韻）
相對於格律詩對仗的嚴格要求，詞的對仗就相對簡單，因為詞牌各異，對仗手法也花樣百出（之前教填詞的帖子裡寫了一點），詞牌不一樣對仗的字數也方式也各異，詞中最常見的有三字成對，例如”從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。“這裡的”從別後，憶相逢，就是三字對，他運用了寬對手法。
以及四字（羌管弄晴，菱歌泛夜）、五字（畫燭尋歡去，羸馬載愁歸）、六字（鳳額繡簾高卷，獸鐶朱戶頻搖）和最常用的七字成對（舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風）。部分詞牌中還有一字、二字或七字以上的對句，但數量較少。
上官儀提出的“六對，八對”分別是：（以下來自百度，我太懶了不想去找例句，所以百度複製過來了，第四個我改了一下）
六對：一、正名對，天地日月; 二、同類對,花葉草芽; 三、連珠對,蕭蕭赫赫; 四、雙聲對,黃槐綠柳; 五、疊韻對,彷徨放曠; 六雙擬對,春風秋池。
八對：
1、地名對： 送酒東南去，迎琴西北來。
2、異類對： 風織池間樹，蟲穿草上文。
3、;雙聲對： 秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
4、疊韻對： 水光相莽蒼，雲意自縱橫。
5、聯綿對： 殘河若帶，初月若眉。
6、雙擬對： 議月眉欺月，論花頰升花。
7、迴文對： 情新因意得，意得逐情新。
8、隔句對： 相思復相異，夜夜淚沾衣；空嘆復空泣，朝朝君未歸。
疊甲：有的上兩個帖子寫到的我這裡可能就沒寫，然後對仗的技法也遠不止文中這幾種，這些都是入門玩法。常見的對仗方式還有很多，全寫的話佔太多篇幅，有問題可以評論區問或者私信。
(明天沒有教學或者推書的更新， 樓主要去過二人世界~！）