（写诗填词喂饭教学想看的可以去我主页往下翻）
对仗也就是我们常说的对句、连句。是我们日常诗词创作中必须要掌握的一门学问，看起来很繁复实际上只要入门就能一通百通。一般制式要求对仗结尾字必须上仄下平，（仄韵词牌除外），
对句最早是以对偶的方式出现可以追溯到上古，在先秦两汉时代被大规模地运用到创作中，东汉和魏晋年间骈赋创作兴盛，对偶发展为骈偶。再就是唐诗的兴盛造开启了律偶阶段。这里不多赘述大概知道个由来就行，你们后续可以自己去了解一下前二者的制式写法，今天主要讲唐诗宋词里的常用对句怎么写。
古时候很多开蒙的书籍里有涉及对仗方面的知识，现在我们能看到比较简单易懂的就是明代传下来的《训蒙骈句》和清初的《笠翁对韵》，这两本都是古时候幼崽学习对仗的书籍，推荐阅读年龄5-12岁（百度应该是有全文的，比较简短，看一遍就会了）。
七律四种制式规则，灰色标平仄的地方可以用中字（平仄皆可），红色标记为韵脚。标出对仗的颔颈联必须对仗，若不按照制式写则不能提为七律。
我们用更简单易懂的《笠翁对韵》来讲普通的对仗：
首先是平仄相对（最早一篇古诗教学里写了平仄韵脚区分），天对地，雨对风，山花对海树，赤日对苍穹。天-地，雨-风都是一平一仄相对。
然后是词性相对，动词对动词、名词对名词等（“风高秋月白，雨霁晚霞红” “举杯邀月饮，骑马踏花归”）。
句法结构上主谓宾对主谓宾（有志者事竟成，破釜沉舟百二秦关终属楚，苦心人天不负，卧薪尝胆三千越甲可吞吴。）
词汇意义需要相同，植物对植物，风景对风景，我们举一个熟悉又直观的例句，李白的（“白日依山尽，黄河入海流”）。
对仗还有很多门类，如工对、流水对、宽对、邻对、借对等很多技巧（这个属于进阶了，已经学会简单对仗的朋友自行查阅），格律诗，也就是七律五律，对对仗又严格的要求上个帖子讲过，所以大部分格律诗需要运用工对。还不能掌握的时候可以用宽对，宽对要求不高，只要句形相同，词的意思相同就可以入对。
五律四种制式规则，灰色标平仄的地方可以用中字（平仄皆可），红色标记为韵脚。标出对仗的颔颈联必须对仗，若不按照制式写则不能提为五律。
我们实际写作的时候，平仄相对这个规则没有那么严谨，明代一位僧人提出了“一三五不论，二四六分明”说，这个说法在后来的《红楼梦》48回中提过，毛爷爷也用这句话打趣过自己参加会议的事儿。
什么是一三五不论，二四六分明呢：就是每句诗的第一、第三、第五字可以放宽平仄（并不是要求你一定要反写，而是规则放宽让你有更大的创作空间）。第二、第四、第六字需要平仄分明（这里主要是通指七绝七律，因为第七字是韵脚和韵对，所以第七字必须要遵守制式不能乱写）
虽然这个说法第一次书面说出来是在明朝，但早在唐代就已经兴起了这样的创作手法，比如我们熟悉的”塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑“严格制式要求应该是”仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平“这里镜中的镜就是个仄声字他写在了平声字的位置，但他处在一三五不论的”一“里，所以平仄不论也合理。
绝句没有对仗要求，可对可不对。七绝和五绝的四种制式，若不按照平仄或韵脚来创作不能题为绝句，可题打油诗，有押韵的可以题古言（打油最好也要押韵）
相对于格律诗对仗的严格要求，词的对仗就相对简单，因为词牌各异，对仗手法也花样百出（之前教填词的帖子里写了一点），词牌不一样对仗的字数也方式也各异，词中最常见的有三字成对，例如”从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。“这里的”从别后，忆相逢，就是三字对，他运用了宽对手法。
以及四字（羌管弄晴，菱歌泛夜）、五字（画烛寻欢去，羸马载愁归）、六字（凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇）和最常用的七字成对（舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风）。部分词牌中还有一字、二字或七字以上的对句，但数量较少。
上官仪提出的“六对，八对”分别是：（以下来自百度，我太懒了不想去找例句，所以百度复制过来了，第四个我改了一下）
六对：一、正名对，天地日月; 二、同类对,花叶草芽; 三、连珠对,萧萧赫赫; 四、双声对,黄槐绿柳; 五、叠韵对,彷徨放旷; 六双拟对,春风秋池。
八对：
1、地名对： 送酒东南去，迎琴西北来。
2、异类对： 风织池间树，虫穿草上文。
3、;双声对： 秋露香佳菊，春风馥丽兰。
4、叠韵对： 水光相莽苍，云意自纵横。
5、联绵对： 残河若带，初月若眉。
6、双拟对： 议月眉欺月，论花颊升花。
7、回文对： 情新因意得，意得逐情新。
8、隔句对： 相思复相异，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。
叠甲：有的上两个帖子写到的我这里可能就没写，然后对仗的技法也远不止文中这几种，这些都是入门玩法。常见的对仗方式还有很多，全写的话占太多篇幅，有问题可以评论区问或者私信。
(明天没有教学或者推书的更新， 楼主要去过二人世界~！）