灾难大片成了灾难级大片，甄子丹饰演的父亲，为什么让人反感？
甄子丹参与的电影《搜救》在上映之前让不少人有所期待，主要原因也是因为这可是甄子丹为数不多没有打的电影。再加上题材也以剧情为主，所以大家也很期待甄子丹的演技，而在电影上映后却涌现了无数吐槽的声音，以及很多观众都表示不喜欢甄子丹在剧中饰演的角色，那么究竟是什么原因导致了这些问题的发生呢？我们在尽量不剧透的前提下来看看这个问题。
主题的不明确
本质上来说，这部电影的起因是因为父亲的一个无心之举，就像是很多父母与孩子的相处过程和教育方式错误的，但不代表父母不爱孩子是一样的道理。打孩子的行为也是一种父爱的表现形式，只不过这个父亲用错了方法，导致了悲剧的发生，在这之后，父亲不惜一切去求人寻找孩子的过程，也是一个父亲对于孩子的爱，这个过程中，甄子丹的演技是在线的，可坏就坏在拯救孩子的过程过于平面化，以及剧情推进时无法抓住重点才导致了影片最后与主题的割裂。
很多人以为这是一部歌颂搜救队的电影，但事实上，这是讲述一个父亲的成长之路，所以孩子失踪之后，这位父亲会表现出焦急的各种寻找，情绪不稳定等等，甚至还和救援队发生了摩擦，导致了人员牺牲，这其实也是对人物刻画的一部分，其目的就是要从侧面去表现甄子丹所饰演的角色，人物的性格弱点，正因为他性格中有这些弱点，所以才会导致自己孩子的失踪，这个过程其实就是剖析人物去发现问题的过程。
然而电影在寻找孩子时却有些忘记影片的初衷是什么了，我们其实只要结合一下上下文就不难发现，所有的因果关系都出于一个“爱”字，那么这部影片的基调就几乎被定下来了。举个例子，我们以讲述人类和狗狗情感的《南极大冒险》来说，主角是雪橇犬，由于意外的发生，主人不得不丢弃它们，这中间的剧情无论怎样去表现狗狗的生存，以及各种娱乐性的环节，但影片从开始就定下的主题是不能变的，只有主题不乱才会有一条情感支撑作为基础来让观众信服，感动。
而这部电影恰恰就犯了这一点，那就是导演希望在影片的中途增加一些戏剧性，或者是渴望引发观众思考的内容，极力去制造一些矛盾，如此一来的话，那么就导致了观众根本感受不到影片的重点是在哪，简单来说就是什么都想要，结果什么都是半桶水，最后呈现的效果就是观众在看的过程中不仅没有被父爱所感动，甚至还会延伸到救不救，到底该不该帮的问题上，这就是抓不住重点导致的结果。
忽略了人物的自我救赎
正是因为电影从中间开始增加了很多画蛇添足的情节，也让影片真正需要去塑造的地方根本没有描绘出来，那就是甄子丹这个角色在找孩子的过程中，实际上也是一场自我的救赎，我们前面提到了这个人物的性格弱点，从他打孩子等一系列表现，都是人物潜在的问题，既然电影已经表达出来了，那么就意味着这个角色之后是要成长的，是要自我拯救的，是要蜕变的，不是说完事后好像什么都没有发生的样子，给人感觉他下一次一旦激动起来还会打孩子一样。
其实，像这类灾难性的影片，无论中外，但凡是优秀的同类型作品都保持一点，那就是以什么作为影片的核心，在这其中有以爱情，友情，亲情为背景的，也有以严肃题材，比如“火车难题”去引发观众思考的，一旦决定了影片的方向，那么全片都要为主题服务，而不是想到哪就拍到哪，试问一下，如果说《泰坦尼克号》把重点放在船为什么会沉的问题上，对于男女主角的相恋过程丝毫没怎样刻画，那么你还会被杰克和露丝的爱情所打动吗？
而《搜救》也是一样的道理，观众们之所以反感片中的父亲，就是因为原本应该重点去塑造的角色，让找孩子的过程变成父亲的一场自我救赎，最终加深父子情感的故事，让观众从灾难和意外中感受亲情的故事，完全偏离了轨道。使得这个角色从开始到结束根本没有成长，完全平面化的表现，在这种情况下，哪怕是甄子丹的演技再好，人物也没有情感递进的过程就会让人感觉空洞。
实际上这个故事按照常用的逻辑要把故事讲好是不难的，像偏执的父亲，任性的儿子，如果不是因为这次意外，他们未来的路上定然还会出现磕磕绊绊，却因为这场意外让大家都反思自己的过错，从而大团圆后将一家人紧紧地绑定在一起，纵然是俗套，却很好用，也容易打动人心，而不是非要想办法把一些现实因素考虑进去，完全适得其反，因为现实可以不讲逻辑，但电影要把观众带入进去是一定要讲逻辑的。
好啦！以上就是对于《搜救》的一些看法，也欢迎大家在评论区说出自己的看法，喜欢的话希望能一键三连，感谢大家的支持和鼓励。