《神之天平：Revision》是由日本獨立製作人KEIZO歷經十五年完成的作品，開發過程中的“九九八十一難”也一直扮演著遊戲宣發的角色。但不管其開發過程如何艱難曲折，玩家的核心關注點最終還是會迴歸到遊戲性上，畢竟，沒有人願意瞭解無趣作品背後的故事。那麼，外觀上如此“平平無奇”的《神之天平：Revision》，是用什麼讓玩家給出“電子ED特效藥”的評價呢？
我變強了，但沒禿
製作人KEIZO是個口味專一的人，只偏愛2D動作RPG。在採訪中，他高情商地說到：“加入RPG元素的初衷是希望玩家在高難度挑戰和角色培養間自行平衡，讓各類玩家都能順利推進遊戲流程。”而這個男人說到做到，在保留和傳承銀河惡魔城裡動作之魂的同時，也融入了更受玩家喜愛的RPG玩法。
說到RPG，就不得不提一下育碧的《刺客教條：奧德賽》，遊戲中滿地圖的問號和標記點給無數玩家造成了PTSD，也對肝造成了“永久性損傷”。而在《神之天平：Revision》中，劇情鎖×迴路探索的設定限制了玩家的行動範圍，加上沒有大地圖的設定，玩家悶頭猛刷的衝動被有效遏制，避免了其熱情“再而衰，三而竭”。相比於《刺客教條》神話三部曲中”刷不完“的無力感，玩家更能在本作中長期保持高度的刷怪熱情。
同時也受益於劇情鎖×迴路探索的設計，流程中幾乎每五分鐘的戰鬥後就會穿插一小段劇情，遊玩節奏在戰鬥和劇情中切換，顯得張弛有度，避免玩家一直處於高強度戰鬥中，和《戰神5》中戰鬥、解謎、劇情不斷循環的遊玩節奏有著異曲同工之妙。
我們再來說說《神之天平：Revision》的強化系統。
遊戲中怪物掉落的金幣和素材能解鎖新的裝備，當使用裝備達到滿熟練度時，不同的buff（在遊戲中被成為“嘉隆魔法”）會隨之解鎖，如輔助類的奔跑、二段跳、自動拾取，防禦類的自動格擋、治療格擋，攻擊類的屬性強化、攻擊翻倍。這些裝備不僅僅代表著玩家數值得到了直接的提升，也意味著戰鬥方式會更加多樣，從而激起玩家的探索欲和收集欲。
當然，此類效果並不能無限疊加，因為會受道具“魔導水晶”數量上的限制。但此道具是少量裝備解鎖熟練度後的獎勵，並不需要從額外的渠道獲得，所以不難想到，變強的唯一途徑就是刷怪。如此設計讓裝備和嘉隆魔法成功得形成了一個閉環，即刷怪、製作裝備、解鎖技能、刷怪……不得不說，循環中的每一步都能即時且清晰地傳遞出變強的快感，有那麼一瞬間，我感覺自己看小怪的眼神都變態了起來。
“刷”所帶來的提升是立竿見影的，但KEIZO覺得這還不夠，並加入了強化性價比最高的成長系統。為了不給玩家增加額外的肝度，體貼的KEIZO將解鎖成長屬性點所需的道具”結晶“也加到了怪物的掉落列表中。這意味著刷怪不僅可以讓素材收集和技能解鎖同時進行，還能大幅增加屬性值，可謂“一舉三得”。
這還沒完，在遊戲獨一無二的天平系統中，所有道具（包括怪物素材，消耗品，任務道具）都被設置了不同的buff和重量。當物品被放置天平左右時，buff會被激活，並且天平越平衡，buff數值越高。這樣的設計巧妙地迴避了中後期素材溢出的問題（基本上是RPG遊戲的通病），讓前期的小物品也能發揮大作用。
並且，天平系統中的道具buff與裝備技能相獨立，靈活的調整天平配置能進一步加強自身，更能優化戰鬥體驗。比如在farm階段搭配經驗獲取和金錢獲取，boss戰階段搭配對應抗性和魔導力，在第三章水下戰鬥時搭配能增加水下呼吸時長的適應力等。
就個人而言，KEIZO成功地將RPG元素融入進2D動作遊戲，環環相扣的強化系統將變強二字體現得立竿見影，激發起了每個玩家的刷怪慾望。而相比於那些流水線生產下的”年貨“和”罐頭“（點名批評育碧），《神之天平：Revision》限制了肝度，增加了獎勵，做出了真正受玩家喜愛的RP
一樣的JRPG，不一樣的展開
繼日本三大國民JRPG《勇者鬥惡龍》、《最終幻想》、《傳說》系列後，王道是JRPG抹不去的烙印。而《神之天平：Revision》遊戲前的劇情動畫，即為經典的王道開局：主角無父無母，青梅竹馬被惡魔襲擊而走散，隻身走上了戰勝強敵、對抗時間與命運的道路。
遊戲中的多處設計都在襯托主角的王道。首先，前文提到的強化系統能起到重要的鋪墊作用，farm過後的豐厚獎勵能立馬讓玩家體會到自身的變強，就如同少年漫裡每一集都在變強的主人翁。此外在遊戲流程中，所有的boss都有著極大的統治力（不管是外觀還是實力），並通過文本襯托出勇者與boss之前的巨大鴻溝，正是這種開戰前心理上的猶豫和躊躇，玩家在過關之後才能產生更強烈的成就感，產生出“這個神不過如此“，或者”我還是挺強的嘛“的無敵感。最後，KEIZO細心地將boss擊殺成就設置成“戰勝xxx的男人”，用詞略雖顯“中二”，卻更進一步渲染了王道故事中“神擋殺神”的氣勢與熱血。
除了王道感的傳承，《神之天平》也沿用了《勇者鬥惡龍》中“啞巴”勇者的設定。這種設定給主角的臺詞本上留下了大量的空白，看似偷工減料，卻是環境敘事的表達手法。當玩家結合世界觀與劇情，本能的“替”主角與NPC對話時，玩家早已進主角的第一視角，續寫自己的傳奇一生。
說來很有意思，KEIZO在遊戲開發之初，並沒有構思好完整的劇情故事，而是想到那寫到哪。為了避免龐大故事線中的割裂感，KEIZO“被迫”使用了章回體的結構，得以保全他認為最精彩的部分。而這樣的敘事方式雖然和傳統JRPG不盡相同，卻“誤打誤撞”地成為了劇情演出方式上點睛之筆。
傳統JRPG中，主線漫長且粗大，反轉與高潮需要大量前置鋪墊，非常容易在前期產生“我是誰？我在哪？”的迷茫，這也是如今JRPG受人詬病的原因。而KEIZO採用章回體的方式，將宏大的主線分成九個章節，解決了敘事拖沓的問題。把章節分開，是九個獨立的故事，麻雀雖小但五臟俱全；而把章節合上，則是一個完整且龐大的世界觀，一部對抗時間與命運的薩迦史詩。
結語
不得不承認，對於現代遊戲的工業標準來說，《神之天平：Revision》能達標的維度幾乎只有遊戲體量和劇情文本。畫面上，大量的背景來自實景圖而非畫圖軟件；戰鬥上，受到遊戲引擎和代碼的限制，武器打擊感不佳，且雙手武器有明顯卡頓；音樂上，音軌風格過於多樣，跨度從管絃到電音，雖然帶感但不夠統一。
可獨立遊戲有一種魅力，來源於它敗絮其外，金絮其中的反差，揭開平凡的包裝，不華麗但精緻的內核足以征服玩家，用最平凡的解藥治好玩家們的電子ED。對於《神之天平：Revision》的廣泛好評，不知那些盲目追求大體量和高技術力的大廠們又會做如何感想呢？