前提是黃昏家務全能
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戲劇化是文藝作品不可缺少的創作手法。甚至可以這麼說，沒有矛盾衝突，即所謂的“爆點”，就不是一部好作品，至少不是一部好的商業作品。
如果想要貫徹自己想要表達的內容，作者就或多或少地得向商業化妥協。但是僅僅堆砌賣點而構成的糞作也不在少數。
可《間諜過家家》真正做到了站著把錢掙了。無論是畫工，人物塑造還是劇情安排，作者遠達藤哉的水平都堪稱一流。
在絲毫不缺少爆點的情況下，又將作者的創作理念表達了出來——至於理念是什麼請自行解讀，千人千面。
這部劇的開始就是一個王炸：在東西兩國冷戰的背景下，王牌間諜“黃昏”需要通過敵國領導人次子入手，接近核心機密。為此，他要組建家庭偽裝自己。
結果用來收養的孩子（阿尼亞）是戰爭實驗的遺孤，擁有讀心的能力，為了逃離孤兒院需要養父母。找到的妻子（約爾）表面上是政府文員，實際上是陰暗面活躍的殺手，被弟弟催婚需要一個對象來應付政府檢查（本人懷疑）
一家人就這樣彼此需要，而又各懷心事地聚集到了一起。真可謂矛盾與戲劇衝突的具象化，光是寫人物分析估計就要幾頁紙。
於是充滿了鬧劇而又搞笑的一家人日常開始了。他們需要瞞著彼此的真實身份，同時扮演好各自在家庭中的角色。真實身份的任務也在不斷撕扯著假身份。
而劇情中人物的關係也在不斷髮生著變化，特別是感情：作為實際上的假夫妻，黃昏和約爾必須在外人面前扮演恩愛的形象（主要是對弟弟和阿尼亞）。
而朝夕相處的家庭生活也讓二人的距離急速拉近，已經領了證的倆人居然隱約有了點談戀愛的味道。
這也是可以將其看作戀愛漫畫的緣由。眾所周知，現在年輕人母單的理由之一就是“接觸不到異性”以及“害怕麻煩”。
但是《間諜過家家》給了一個理想化的情景：認識不到異性？沒關係，匹配一個給你；沒有接觸機會？沒關係，假結婚天天都在一個家裡生活；怕麻煩？都已經帶上孩子了還能再麻煩到哪去？反而是因為不太熟悉的態度，讓你們相敬如賓逐漸心生好感。
多麼理想化的戀愛場景啊。
倆人的經歷則是這個“父母”愛情最後的註腳。父親黃昏小時候深受戰爭荼毒，父母乃至玩伴朋友都死於炮火之中，為了帶來和平選擇了捨棄身份，成為代號“黃昏”的間諜。
母親約爾小時候只有弟弟相依為命，為了養活弟弟靠著一身蠻力（？）乾點見不得光的暗殺工作掙錢。最希望的是至少讓弟弟有一個依靠。
缺少家庭關愛的兩人，收養了同樣的遺孤。這三人名義上是互相利用，又何嘗不是抱團取暖呢？
片尾曲《喜劇》這樣寫道：
“在動盪可笑的星球上裡絕望地漂泊，哭幹了眼淚仍無依無靠。終於在漫長的漂泊盡頭遇見了你，懷揣著秘密假扮成普通人的你。我們一起組建家庭，只是討論晚上吃什麼，白天的趣事，就能快樂無比，有你在的地方就是喜劇”
我認為這是對作品最好的詮釋。