聲明：
搬運舊文，首發於2021.07.16，搬運基於原稿，與發佈版本有出入，礙於知識儲備，可能存在內容和表述問題，請謹慎閱讀。所發佈文章均為本人原創。
前言
鄙人算不上是ig社的忠實粉絲，但對ig社的遊戲有所涉獵，《戀獄月狂病》、《和之匣》、《flowers》系列、《殼之少女》系列等等均全線通關。
礙於語言水平，直至近日漢化版的出爐，我終於有幸接觸並推完了《天之少女》這部作品。在遊玩的過程中，我的心緒從滿懷期待，到失落，到空虛，到慰藉，到悵惘，可謂一波三折。我也試圖分析其中原因，也就有了這篇文章。
通關後，苦感於“爺青結”的喟嘆之餘，也曾答應不對這部有著特殊意義的作品過加批判，但總有些話，不吐不快。
一、系統、畫面、音樂
系統：
沿襲了《虛少》的大框架，功能上沒太大變化。至於系統本身如何，只能說中規中矩，大部分galgame有的它也有，大部分沒有的它也沒多下功夫。當然，還是有相當多的槽點，例如：
- 搜查場景每週目得重複點，很麻煩
- skip模式下會跳過那些自動播放的CG，這理應是未讀的
- 迴廊中支持CG和Movie鑑賞，卻不支持場景鑑賞（不過它也沒多少Hscene......）
畫面：
姬叔的原畫質量一向被交口稱讚，在此，對於殼少整個系列，尤其是《天之少女》這部作品，我想提出一點：相信大家應該發現，實際上，殼、虛、天三部曲中，每一部的畫面是在原來的基礎上有所改變的。這其中自然有技術因素影響，《虛少》相比《殼少》在畫面上的進步有目共睹。而對比《天少》與《虛少》的畫面，不難看出，還是做了些微妙的調整。
音樂：
MANYO的配樂功力不必多言，好評！
二、演出效果與氛圍渲染
這一部分值得一講，也關乎我對整個劇本的評價，故單獨列出。
或許是在前作嚐到了甜頭，製作組有意增加了不少影視化的CG鏡頭，自動播放，文字自由地呈現於屏幕，取代了傳統的對話文本框，配合優秀的音樂，使得部分場景的表現力相當震撼。杏子孤身冥思的落寞惆悵，靜與千繪深情依偎的纏綿悱惻，玲人與史黛拉互尋撫慰的溫婉安逸............
這一做法也有其弊端，玩家失去了遊戲節奏的掌控權，無法自由存讀檔。若想回看這些場景，系統也未給出支持。
《天少》的OP質量不錯，但出乎意料地，其插入位置，選擇在了案情調查的中間。無獨有偶，《天少》一週目的結束位置，也同樣在案情調查中間，真相尚未大白，留有許多疑問。這樣的做法，無疑會使玩家感到一頭霧水，不知所措。且正因一週目結束時尚未達成任何常規意義上的END，遊戲的標題界面也未做出改變，此時失望感就在所難免了。
殼少系列每一作，都結合了復興時期文學，或是宗教教義，以映襯主題，渲染故事氛圍，增加文藝感與神秘氣息。相比《殼少》與《神曲》、《虛少》與七宗罪，《天少》與九重天的結合不夠緊密，在《伊甸園的少女》中體現較多，每一幕的命名也有所體現，而在劇情上就沒有太多呈現。這也使本作的氛圍渲染遜於前作，更多地還是為了表達了人物的偏執。
特別地，《天少》的屍體設計比較單調重複，不似系列前作，尤其是《殼少》，那樣觸目驚心而悽美動人，一方面玩家的獵奇心理得不到滿足，另一方面這也極大沖淡了懸疑、恐怖的氛圍。
《殼少》系列有個極富特色的地方，那就是視角————偵探視角、第三方視角、犯罪視角的交織編排。《天少》處於第三方視角下的鏡頭，可以說值得稱讚，尤其前面所說的演出效果方面，達到了新高度。可是，基於犯罪視角下的描寫，我認為《天少》是明顯不如前作的。《殼少》的犯罪視角描敘，採用的是偏象徵主義的筆法，犯罪者的行為乃至心理，都能與《神曲》或《ネアニスの卵》相對應，文字充滿幻想色彩。這樣的寫法在《天少》中難得一見，《天少》對於犯罪視角的刻畫大多平鋪直敘，顯得稀鬆平常。
三、人物塑造與情緒表達
本作登場人物如上（不全），其中新角色有：綿貫楓、 窪井千繪、前園靜、前園空、笹倉啟太、佐枝光雄、佐枝和子、鳴子昭之、鳴子裡子、多邑春、多邑勇作、多邑春花、鳴子愛美、佐枝色羽（時坂琉璃）等等。
可惜的是，新角色不少，但其中大部分只是充當了“工具人”，刻畫還遠遠不夠，沒能給人留下強烈而鮮明的印象。不只是新角色，包括佐東步、茅原雪子在內的一眾老角色，其出場的作用也只是推動劇情或者賣一波情懷，沒有銜接故事內核，沒有更深入剖析深層行為，這的確很可惜。
以綿貫楓為例，初登場時的造型別具一格，其人設是我相當喜歡的類型，我在遊玩過程中也對其倍加關注（可惜不能推......）
在劇情中，她幫助了玲人一行，也與六識有過交手，是重要角色之一。但對於其自身的身世背景、性格成因、深層行為，本作未展開討論，致使玩家在通關遊戲後，對楓的印象仍停留在“性格怪異、有些智慧的精神科醫生”此類。
此外，本作整體而言，缺乏情感衝突與情緒爆發，沒能很好調動玩家的情緒，產生共鳴，這點在之後對劇情的討論中還會提及。
關於葉月杏子和魚住夾三的愛情的討論，也是本作的重點，也是容易引起爭議的一個點，真崎智之和時坂紫的感情也是如此。魚住警官對杏子的愛有目共睹，歷經三代才有了成果。而杏子的情感態度，則需要著重分析。
縱觀全篇，杏子在丈夫去世後，愛的人始終是玲人。愛人的離去，在杏子心中，留下了無邊的悵惘寂寞，她把這份思念寄託在玲人身上，把自己的心交給了他。
對承受喪妻之痛的玲人而言，杏子亦是他生命裡的一道光。二人互相撫慰，互相舔舐傷口，長期處於一種美好卻又畸形的關係中。
時間一點點流逝著，人不可能永遠沉浸於幻想中，現實的利刃會戳破美夢的泡影。玲人的偏執，使得他不可能把杏子當作戀人，更不可能與杏子攜手安度餘生。他明確地表達了這一點，杏子也深深明白“那個人不能愛我”，已經過了太久太久。
杏子需要一個人與她攜手前進，但“那個人不會是她”。
。
杏子最終選擇了魚住，有對現實妥協的成分，也是她從放下偏執、認清現實的判斷，亦是感激並回應了魚住一直以來、從今往後的深沉愛意。
這樣的愛情，或許一些玩家難以接受。但杏子的結局合乎情理，她得到了好的歸宿，有了真正愛她的人，得到了幸福。
對杏子這一角色的塑造，是《天少》成功的一點。相較之下，一些其他角色的故事，給到了鏡頭，良好的演出效果也是有的，可對於人物間情感的產生與發展其本身，以及深層的剖析挖掘，反倒少了些筆墨，顯得外飾有餘而中氣不足。例如，靜與千繪有著超越一般師生的關係，就文本內容而言，體現出了這份別樣的感情，但對於二人的共同經歷、情感糾葛、內心矛盾的產生與發展，未做進一步闡述，人物的行為也就停留在了表層。
真崎與紫的感情刻畫上，這一弊病更甚，兩人心靈上的深層羈絆隻字未提，很難想通這份感情從何而來，雖說原作也沒明說戀情，但玩家在推進劇情時，會有不協調感產生。
本作的文本，有個詞被反覆提及————“偏執”，幾乎每個角色身上都有“偏執”存在。“偏執”的反覆利用，一定程度上，使得人物矛盾和事理邏輯的理解簡單化了。通過《殼少》的精彩敘事，玲人對冬子的偏執，大家都能有所理解。而對於其他人的偏執，我找不到其由頭，他們的偏執在我心中不夠明朗，“偏執”一詞也就僅限於偏執。
作為系列主角，玲人從第二部開始，就陷入了“偏執”，為“偏執”所困，在“偏執”的驅使下，去奔波蒐集線索，在情感道路上跌跌撞撞，最終隨著事件的解決，玲人心中的“偏執”亦歸於平靜。多年後的那個春天，那位少女找上他，希望“尋找真正的我”。
四、劇情
《天之少女》從來不是文字推理遊戲，我只把它當作主打劇情的懸疑類AVG。這一結論源於：《天少》劇情的推進，依賴事件的發生，以及各個人物的被動舉措和主動策略，偵探的推理只佔其中一部分，且不是關鍵部分。更何況該系列作品，均在各個環節，或多或少地設置了信息差，玩家視角受限，本就無法通過嚴謹地推理而獲知事件的全貌。玩家所做的，只是閱讀文本，獲取信息，適時判斷，來欣賞這一部懸疑作品。
凡是懸疑類作品，劇情上必定會有兩個部分，一部分拋出事件、埋下伏筆、設置疑問並給玩家提供一定的信息，另一部分解析事件、回收伏筆、解答疑問並讓玩家瞭解真相，也就是所謂的“出題”與“解題”。
正因如此，懸疑劇本有個通病，那就是冗長的鋪墊，玩家需要帶著一肚子的疑問來消化這部作品，才能最終體會到撥雲見日的快感。我們所熟知的一些懸疑作品，如《ever17》、《寒蟬鳴泣之時》、《命運石之門》等，都存在這樣的問題。
想改善這一問題，主流做法有兩種：1. 利用新奇、科幻、搞笑之類的元素給日常增加趣味，或者用獵奇、瑟琴成分吸引玩家，使玩家感受到探索過程中的樂趣 2. 解構劇情主體，在遊戲流程中對事件層層抽絲剝繭，提高懸疑要素的覆蓋率，使玩家在劇情節奏中不斷獲得刺激。
這兩種做法《天少》均有采取，但效果都不太好。首先，正如前面所說，從畫面上來看，對比前兩作，《天少》的獵奇度是明顯下降的，而全作的Hs又少得可憐（而且史黛拉那段插入得很突兀），甚至讓人懷疑這是款全年齡遊戲。結合三部曲的時代背景和故事基調，想做出詼諧有趣的日常顯然不太現實，事實上編劇這方面下的功夫也很少。
如前文所言，《天少》的氛圍渲染並不理想，也缺乏情感衝突與情緒爆發，很多時候看著什麼都講了，卻感覺什麼也沒講，情緒與氛圍的不足，使得前期的探案過程倍顯冗長無趣，尤其在一週目時，這種感覺尤為明顯。這也使得劇情出現了“看上去存在”的節奏問題，本該緊張刺激的情節只覺得平淡瑣碎。伏筆的設置與回收上，也沒有太大的亮點。
“偏執”這一解釋帶來的行為邏輯，使得一些人物做出了難以理解的行為，我們一般稱之為“智熄操作”。八木沼因為姐姐的死，放棄理智，不顧案件進展，選擇自殺，遂了某人的心意，考慮到其心中的“偏執”，還算能夠理解，並且在TE中世界線得以修正，八木沼警官做出了明智的選擇。但最後一幕決戰，六識命沒有事先確認“殼之少女”的真假，沒有準備好帶著殼之少女逃生的手段，一系列降智操作完全不符合其深不可測的形象。即使是出於“偏執”，只為看一眼美砂，也不必像這樣直接白送。
《虛少》一大優點就是它的宏觀敘事，人形村的引入拓展了原作的世界觀，祠草家與千里教的聯繫，又打通了整個IG世界觀，整個故事跨度極長，先前日譚，再引入主線，通過玲人對真崎真實身份的推理，串起了整個時間線。事件解決後，又順勢併入系列主線，玲人發現冬子已死的真相後，陷入絕望，再一次昇華了該作“虛”的主題。《虛少》的劇情架構，我是相當佩服的。相比之下，《天之少女》就顯得“格局小了”，來追續作的玩家，也許會感慨劇本退步。
五、總結
某種意義上，《天之少女》吃了前作的老本（倒也不是說本身沒有優點），但賣情懷的確有一手，TE出場了大部分系列角色（要是有秋五與和菜就更好了，還想看看他們的孩子呢），準備了超多高質量的CG，滿足了情懷黨的需求。
最後，時坂琉璃找到了偵探先生，說出了那時同樣的話語，雖然我早有準備，但還是破防了，《琉璃之鳥》響起，宣告了這一系列的尾聲。可我呢？我大概永遠也忘不了冬子了吧............
