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搬运旧文，首发于2021.07.16，搬运基于原稿，与发布版本有出入，碍于知识储备，可能存在内容和表述问题，请谨慎阅读。所发布文章均为本人原创。
前言
鄙人算不上是ig社的忠实粉丝，但对ig社的游戏有所涉猎，《恋狱月狂病》、《和之匣》、《flowers》系列、《壳之少女》系列等等均全线通关。
碍于语言水平，直至近日汉化版的出炉，我终于有幸接触并推完了《天之少女》这部作品。在游玩的过程中，我的心绪从满怀期待，到失落，到空虚，到慰藉，到怅惘，可谓一波三折。我也试图分析其中原因，也就有了这篇文章。
通关后，苦感于“爷青结”的喟叹之余，也曾答应不对这部有着特殊意义的作品过加批判，但总有些话，不吐不快。
一、系统、画面、音乐
系统：
沿袭了《虚少》的大框架，功能上没太大变化。至于系统本身如何，只能说中规中矩，大部分galgame有的它也有，大部分没有的它也没多下功夫。当然，还是有相当多的槽点，例如：
- 搜查场景每周目得重复点，很麻烦
- skip模式下会跳过那些自动播放的CG，这理应是未读的
- 回廊中支持CG和Movie鉴赏，却不支持场景鉴赏（不过它也没多少Hscene......）
画面：
姬叔的原画质量一向被交口称赞，在此，对于壳少整个系列，尤其是《天之少女》这部作品，我想提出一点：相信大家应该发现，实际上，壳、虚、天三部曲中，每一部的画面是在原来的基础上有所改变的。这其中自然有技术因素影响，《虚少》相比《壳少》在画面上的进步有目共睹。而对比《天少》与《虚少》的画面，不难看出，还是做了些微妙的调整。
音乐：
MANYO的配乐功力不必多言，好评！
二、演出效果与氛围渲染
这一部分值得一讲，也关乎我对整个剧本的评价，故单独列出。
或许是在前作尝到了甜头，制作组有意增加了不少影视化的CG镜头，自动播放，文字自由地呈现于屏幕，取代了传统的对话文本框，配合优秀的音乐，使得部分场景的表现力相当震撼。杏子孤身冥思的落寞惆怅，静与千绘深情依偎的缠绵悱恻，玲人与史黛拉互寻抚慰的温婉安逸............
这一做法也有其弊端，玩家失去了游戏节奏的掌控权，无法自由存读档。若想回看这些场景，系统也未给出支持。
《天少》的OP质量不错，但出乎意料地，其插入位置，选择在了案情调查的中间。无独有偶，《天少》一周目的结束位置，也同样在案情调查中间，真相尚未大白，留有许多疑问。这样的做法，无疑会使玩家感到一头雾水，不知所措。且正因一周目结束时尚未达成任何常规意义上的END，游戏的标题界面也未做出改变，此时失望感就在所难免了。
壳少系列每一作，都结合了复兴时期文学，或是宗教教义，以映衬主题，渲染故事氛围，增加文艺感与神秘气息。相比《壳少》与《神曲》、《虚少》与七宗罪，《天少》与九重天的结合不够紧密，在《伊甸园的少女》中体现较多，每一幕的命名也有所体现，而在剧情上就没有太多呈现。这也使本作的氛围渲染逊于前作，更多地还是为了表达了人物的偏执。
特别地，《天少》的尸体设计比较单调重复，不似系列前作，尤其是《壳少》，那样触目惊心而凄美动人，一方面玩家的猎奇心理得不到满足，另一方面这也极大冲淡了悬疑、恐怖的氛围。
《壳少》系列有个极富特色的地方，那就是视角————侦探视角、第三方视角、犯罪视角的交织编排。《天少》处于第三方视角下的镜头，可以说值得称赞，尤其前面所说的演出效果方面，达到了新高度。可是，基于犯罪视角下的描写，我认为《天少》是明显不如前作的。《壳少》的犯罪视角描叙，采用的是偏象征主义的笔法，犯罪者的行为乃至心理，都能与《神曲》或《ネアニスの卵》相对应，文字充满幻想色彩。这样的写法在《天少》中难得一见，《天少》对于犯罪视角的刻画大多平铺直叙，显得稀松平常。
三、人物塑造与情绪表达
本作登场人物如上（不全），其中新角色有：绵贯枫、 窪井千绘、前园静、前园空、笹仓启太、佐枝光雄、佐枝和子、鸣子昭之、鸣子里子、多邑春、多邑勇作、多邑春花、鸣子爱美、佐枝色羽（时坂琉璃）等等。
可惜的是，新角色不少，但其中大部分只是充当了“工具人”，刻画还远远不够，没能给人留下强烈而鲜明的印象。不只是新角色，包括佐东步、茅原雪子在内的一众老角色，其出场的作用也只是推动剧情或者卖一波情怀，没有衔接故事内核，没有更深入剖析深层行为，这的确很可惜。
以绵贯枫为例，初登场时的造型别具一格，其人设是我相当喜欢的类型，我在游玩过程中也对其倍加关注（可惜不能推......）
在剧情中，她帮助了玲人一行，也与六识有过交手，是重要角色之一。但对于其自身的身世背景、性格成因、深层行为，本作未展开讨论，致使玩家在通关游戏后，对枫的印象仍停留在“性格怪异、有些智慧的精神科医生”此类。
此外，本作整体而言，缺乏情感冲突与情绪爆发，没能很好调动玩家的情绪，产生共鸣，这点在之后对剧情的讨论中还会提及。
关于叶月杏子和鱼住夹三的爱情的讨论，也是本作的重点，也是容易引起争议的一个点，真崎智之和时坂紫的感情也是如此。鱼住警官对杏子的爱有目共睹，历经三代才有了成果。而杏子的情感态度，则需要着重分析。
纵观全篇，杏子在丈夫去世后，爱的人始终是玲人。爱人的离去，在杏子心中，留下了无边的怅惘寂寞，她把这份思念寄托在玲人身上，把自己的心交给了他。
对承受丧妻之痛的玲人而言，杏子亦是他生命里的一道光。二人互相抚慰，互相舔舐伤口，长期处于一种美好却又畸形的关系中。
时间一点点流逝着，人不可能永远沉浸于幻想中，现实的利刃会戳破美梦的泡影。玲人的偏执，使得他不可能把杏子当作恋人，更不可能与杏子携手安度余生。他明确地表达了这一点，杏子也深深明白“那个人不能爱我”，已经过了太久太久。
杏子需要一个人与她携手前进，但“那个人不会是她”。
。
杏子最终选择了鱼住，有对现实妥协的成分，也是她从放下偏执、认清现实的判断，亦是感激并回应了鱼住一直以来、从今往后的深沉爱意。
这样的爱情，或许一些玩家难以接受。但杏子的结局合乎情理，她得到了好的归宿，有了真正爱她的人，得到了幸福。
对杏子这一角色的塑造，是《天少》成功的一点。相较之下，一些其他角色的故事，给到了镜头，良好的演出效果也是有的，可对于人物间情感的产生与发展其本身，以及深层的剖析挖掘，反倒少了些笔墨，显得外饰有余而中气不足。例如，静与千绘有着超越一般师生的关系，就文本内容而言，体现出了这份别样的感情，但对于二人的共同经历、情感纠葛、内心矛盾的产生与发展，未做进一步阐述，人物的行为也就停留在了表层。
真崎与紫的感情刻画上，这一弊病更甚，两人心灵上的深层羁绊只字未提，很难想通这份感情从何而来，虽说原作也没明说恋情，但玩家在推进剧情时，会有不协调感产生。
本作的文本，有个词被反复提及————“偏执”，几乎每个角色身上都有“偏执”存在。“偏执”的反复利用，一定程度上，使得人物矛盾和事理逻辑的理解简单化了。通过《壳少》的精彩叙事，玲人对冬子的偏执，大家都能有所理解。而对于其他人的偏执，我找不到其由头，他们的偏执在我心中不够明朗，“偏执”一词也就仅限于偏执。
作为系列主角，玲人从第二部开始，就陷入了“偏执”，为“偏执”所困，在“偏执”的驱使下，去奔波搜集线索，在情感道路上跌跌撞撞，最终随着事件的解决，玲人心中的“偏执”亦归于平静。多年后的那个春天，那位少女找上他，希望“寻找真正的我”。
四、剧情
《天之少女》从来不是文字推理游戏，我只把它当作主打剧情的悬疑类AVG。这一结论源于：《天少》剧情的推进，依赖事件的发生，以及各个人物的被动举措和主动策略，侦探的推理只占其中一部分，且不是关键部分。更何况该系列作品，均在各个环节，或多或少地设置了信息差，玩家视角受限，本就无法通过严谨地推理而获知事件的全貌。玩家所做的，只是阅读文本，获取信息，适时判断，来欣赏这一部悬疑作品。
凡是悬疑类作品，剧情上必定会有两个部分，一部分抛出事件、埋下伏笔、设置疑问并给玩家提供一定的信息，另一部分解析事件、回收伏笔、解答疑问并让玩家了解真相，也就是所谓的“出题”与“解题”。
正因如此，悬疑剧本有个通病，那就是冗长的铺垫，玩家需要带着一肚子的疑问来消化这部作品，才能最终体会到拨云见日的快感。我们所熟知的一些悬疑作品，如《ever17》、《寒蝉鸣泣之时》、《命运石之门》等，都存在这样的问题。
想改善这一问题，主流做法有两种：1. 利用新奇、科幻、搞笑之类的元素给日常增加趣味，或者用猎奇、瑟琴成分吸引玩家，使玩家感受到探索过程中的乐趣 2. 解构剧情主体，在游戏流程中对事件层层抽丝剥茧，提高悬疑要素的覆盖率，使玩家在剧情节奏中不断获得刺激。
这两种做法《天少》均有采取，但效果都不太好。首先，正如前面所说，从画面上来看，对比前两作，《天少》的猎奇度是明显下降的，而全作的Hs又少得可怜（而且史黛拉那段插入得很突兀），甚至让人怀疑这是款全年龄游戏。结合三部曲的时代背景和故事基调，想做出诙谐有趣的日常显然不太现实，事实上编剧这方面下的功夫也很少。
如前文所言，《天少》的氛围渲染并不理想，也缺乏情感冲突与情绪爆发，很多时候看着什么都讲了，却感觉什么也没讲，情绪与氛围的不足，使得前期的探案过程倍显冗长无趣，尤其在一周目时，这种感觉尤为明显。这也使得剧情出现了“看上去存在”的节奏问题，本该紧张刺激的情节只觉得平淡琐碎。伏笔的设置与回收上，也没有太大的亮点。
“偏执”这一解释带来的行为逻辑，使得一些人物做出了难以理解的行为，我们一般称之为“智熄操作”。八木沼因为姐姐的死，放弃理智，不顾案件进展，选择自杀，遂了某人的心意，考虑到其心中的“偏执”，还算能够理解，并且在TE中世界线得以修正，八木沼警官做出了明智的选择。但最后一幕决战，六识命没有事先确认“壳之少女”的真假，没有准备好带着壳之少女逃生的手段，一系列降智操作完全不符合其深不可测的形象。即使是出于“偏执”，只为看一眼美砂，也不必像这样直接白送。
《虚少》一大优点就是它的宏观叙事，人形村的引入拓展了原作的世界观，祠草家与千里教的联系，又打通了整个IG世界观，整个故事跨度极长，先前日谭，再引入主线，通过玲人对真崎真实身份的推理，串起了整个时间线。事件解决后，又顺势并入系列主线，玲人发现冬子已死的真相后，陷入绝望，再一次升华了该作“虚”的主题。《虚少》的剧情架构，我是相当佩服的。相比之下，《天之少女》就显得“格局小了”，来追续作的玩家，也许会感慨剧本退步。
五、总结
某种意义上，《天之少女》吃了前作的老本（倒也不是说本身没有优点），但卖情怀的确有一手，TE出场了大部分系列角色（要是有秋五与和菜就更好了，还想看看他们的孩子呢），准备了超多高质量的CG，满足了情怀党的需求。
最后，时坂琉璃找到了侦探先生，说出了那时同样的话语，虽然我早有准备，但还是破防了，《琉璃之鸟》响起，宣告了这一系列的尾声。可我呢？我大概永远也忘不了冬子了吧............
