这是笔者去年发布于b站的一篇专栏 ID初鹿野凪 欢迎盒友关注 主要创作方向是动漫影像杂谈
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高桥沙妃贺图
烫痛过的孩子仍然爱火——王尔德
各位好，这是初鹿野凪的第一篇专栏。
距离奇蛋物语(Wonder Egg Priority)特别篇播出已经过去了十天，在6月29日放送当天我和群友们一起观看之后，自己没有再看第二遍，我实在整理不出那样的心情，去面对一部这样收尾的作品。关于起笔这样一篇专栏，想法早早就形成了，迟迟不愿动笔的原因，一方面是对自己未曾涉足的领域有着不自信，另一方面，特别篇给我带来的强烈的情感冲击与巨大的落差，与期末周焦虑、烦躁的情绪糅合在一起，使得我无从下笔。
“要是能再睡一会儿，把这一切晦气事忘掉该多好。”——卡夫卡《变形记》
我曾设想过自己在怎样一种状态下再次观看这部特别篇，最终还是为了尽快提笔，在外面找了个地方静静看完了全片。作为一名普通的观众、动漫爱好者，我无法从制作、构成等方面进行解读并提出专业的见解，只能简略的写出自己的感受，如有错误疏漏，请多谅解，还盼指正。
第一话惊艳登场
作为一个看动画没几年的萌豚，我同样热爱着文学、诗歌，喜欢关注那些不可回避的社会议题。正因如此，我才会被野岛伸司的野心所吸引。我至今仍记得观看第一话时的触动，车辆缓缓驶来，远光灯打在大户爱的身上，一切的目光都落在了少女们身上。少男少女的青春故事在日本动画作品中非常常见，甚至用泛滥形容也不为过，其中也不乏关注青春成长伤痛的作品，但是大胆关注外貌歧视、校园霸凌、性别认知、原生家庭、自我认知等一系列社会议题时，这把手术刀无比精准地剖开了青春的实质，即成长过程中自我意识与社群意识不断周旋、碰撞，最终为自己找到合适的定位。其过程必然是痛苦的、挫败的、惆怅的，却令人感慨，令人怀念。
不是在一瞬间 就能
脱胎换骨的
生命原是一次又一次的
试探
席慕蓉《灯下的诗与心情》
这把手术刀也精准地戳中了观众。在这样一个其他形式的艺术作品都不敢轻易涉及的领域，一个编剧拥有这样的野心，想要在困局中撕开一道口子，将关注与思考带进这样一个灰色的领域；在这样一个往往把亟待解决的问题贴上“青春迷惘”标签就了事的荒芜地域，他想要种下一些东西。有人总说，不要在acg作品中寻找深度与问题的解决方法。我能理解这样的说法，但绝不认同。尽管今年我们不断见到日本动漫作品空做表面文章，用精当的外在包装作品，但面对核心议题却左右闪避，拳拳无力。这样畸形的叙事将问题本身标签化，成为寻求差异化的“tag”。给作品打上这样的tag，意味着找到了财富密码，但是囿于自身能力的匮乏、认知上的局限以及不够充分的体验与思考，创作者面对这样的tag，无法进行有效的纵向扩展，只能转向横向扩充，机械性地增加作品的要素，最终导致内容臃肿、叙事失控的局面。
失控的大户爱
奇蛋物语在第一话到十二话进行了极其优秀的角色塑造与剧情编织，但优秀的制作与精巧的设计难掩其内核在架构之初的缺陷。如果说解决青春的难题与自我拯救是作品明线的显露，那么自杀与死亡则是可以称之为暗线的隐忧。故事一开始就承载着这光鲜亮丽的表面，将其摇摇欲坠的根基掩盖得极好。
四个主要角色都在这两个层面上面临着不同的问题。在青春的难题上，大户爱因异色瞳受到歧视，唯一的母亲将要与自己的老师交往；川井璃夏深受父爱缺位的折磨，不断自残；泽木桃惠自我认知为女性，但因外表被当作男性对待；青沼宁瑠比较特殊，暂且不表。而在作品的暗线，四人都必须在一个问题上交上自己的答卷——重要之人的自杀。这是日本文学作品中非常惯用的思维方式，即将易逝的青春与死亡相连，正如那花期短暂的樱花，如若要将短暂而灿烂的青春永久保存，那么就在燃烧最热烈的年岁结束生命，以逃脱不可避免的衰老。就像宁瑠个人回里遇到的Wonder Killer，为了保有美丽的容颜，她宁可提前结束自己的生命，这是一种非常日式的文学表达。
这无疑是错误的价值观
长濑小糸的自杀，狂热粉丝知惠美的自杀，表白桃惠的遥香的自杀，伤害自己的妹妹的自杀，重要之人的自杀，将少女们放置在道德的天平上，梦境也好，表里账也罢，抑或是蛋中少女，都是自我审判的平台。在这样的困境面前，该如何面对重要之人的逝去，她们必须作出回答。因此，对于自杀动机的探求，成为本作中角色的主要驱动力，驱动他们不断打破蛋壳，去保护一个个蛋中因各种职场压迫、社会顽疾、校园霸凌而自杀的少女，从而不断迫近她们所要探求的真相。
璃夏自残
长濑小糸自杀
这里恰恰是本作最应该出彩的地方，当时看到这里的我，作为一个观众是这样想的。无论最终复活成功与否，沿途的风景都足够精彩，甚至可以说，同弊病顽疾战斗的过程，已然成为了伤逝青春最好的回答。
然而剧情从此走向不可挽回的滑坡。
有时剧情滑坡不是因为角色的下坠，而是错误的升华。
从“爱的战士”登场，再到Frill，情节一路上扬，野岛伸司试图给出自己的回答。他错误的将少女自杀的原因归结为某种形而上的、不可知的“自杀的诱惑”。
Frill
诚然，许多文学作品里我们都曾见过自毁的冲动，而自毁的冲动在特定语境下也可以延展为自杀的诱惑，一个典型的例子便是三岛由纪夫的《金阁寺》。主人公沟口面对无比美丽的金阁寺，产生了不对称感、自卑心理，最终演化为一种的毁灭欲，这种毁灭欲与他天生自卑而导致的自毁心理是分不开的。沟口没有自杀，但是创作沟口的三岛由纪夫自杀了（本人不赞同三岛由纪夫的政治立场）。同样的例子还有渡边纯一《失乐园》中越界的男女，最终在交媾的过程中自杀，在此不作过多叙述。类似自杀冲动的描写在日本文学中并不少见，但野岛给出的解答，是最差的那一类。将一切问题归因于“自杀的诱惑”，用平行世界去解决问题，不仅是一种“摆烂”，更是承认问题本身的不可解，相当于否定了一切解决问题的尝试。换句话说，试图剖开社会顽疾的手术刀，最终只是一把花哨的水果刀罢了，观众所期望的鞭辟入里，只是一种错误的期望。可以说，野岛不仅没有给出适当的回答，更把问题推入了僵局。
如有需要，请及时求助他人
当然，你能期望一部动画为社会带来怎样的改变呢？就连EVA这样冲击性的作品，也不能说改变了日本社会的固有顽疾。但是，作为野岛伸司涉足动画剧本的首部作品（但愿是唯一一部），其本身必然具有某些实验性的创作意图。他本人也在采访中表示，要带来一些不一样的东西。于是，就像宁瑠养的那只宠物小白鼠“亚当”那样，无论是剧中的少女，还是作为观众的我们，都成为了整部作品的试验品。当然，实验的结果就是我们都遭到了背叛。
宁瑠的宠物小白鼠
我们试图在童话中发掘其现实价值，因为优秀的童话不应只是童话。但最终我们不得不接受这样的事实，接受奇蛋物语那解剖现实却又不现实的物语，我们只是和成功通关的momoe一样，不想再受伤了。
不愿受伤的mo moe
每个人自我逐渐成熟的过程，就是忍受分离、孤独、失败、背叛、愤慨的逐一攻破。——珍妮特·温特森《橘子不是唯一的水果》
可以说，期盼的落空同样是一种背叛，但每个人都拥有过的青春时光里，类似的背叛不在少数。是的，青春意味着背叛、伤痛与不可破局，而我们能做的，往往却只有接受。这是一种专属于青春的和解。正如面对特别篇时众人的失语与哑然，随后转变为对野岛伸司的持续诟病与猛烈抨击，热情散去，我们意识到奇蛋物语正是这样的一部作品，接受是唯一的出路。作为一名告别高中不久的学生，我深深认识到挣扎在这个样一个名为青春的时期，是多么痛苦。我们经历着各式各样的离别，同友人，同亲人，同过去的自我。我们经历着各式各样的背叛，他人背叛，自己背叛。但是，带着这些未能解决的问题，我们仍在继续前进，就是这样不合理，我们接纳这样的自己，热烈且激昂地生长。
爱意味着学会注视你自己。——切斯瓦夫·米沃什
成年人光靠爱是生活不下去的，是枝裕和在《比海更深》中如是说。正因如此，将青春与成年人区别开的，正是她们敢于热烈地去爱。只需要爱，她们就可以做到任何事情。无论如何，我们与这些敢爱敢恨的少女们度过了一段难忘的日子。
但愿我不再爱你了，或者爱你更多。
谢谢你们