首先，直截了當的下暴論——對鈴芽之旅給出柰何我個人的感受：
這是部瑕不掩瑜，完全應該去影院看一次的電影作品。本來我與身邊討論也大抵如此，但是沒想到但是在網絡上對於這部電影的評價氛圍截然不同。
借用泛式的一句感受就是，“一覺醒來，竟與世界為敵？”
因此柰何我打算簡單給出觀影的一些個人想法，大致分為幾個部分：
繁瑣的多重內容，單薄直白的情感發展
大量的人物塑造，溫暖豐滿的群像描寫
合理的災難共情，可靠有力的責任擔當
優秀的熒幕敘事，影院視聽觀感全拉滿
（劇透警告）
繁瑣的多重內容，單薄直白的情感發展
網上有些人說這是新海誠的“集大成作”，開始以為是扯淡，但是我看下來還真有幾分那種感覺，那就是誠哥選擇了“我全都要”！
可真的“all buy”了之後，卻並不能給我1+1+1+1>4這種感覺，反而是有一些內容部分感覺可有可無，一些部分有還沒交代清楚，整體沒能井井有條反而有些雜亂繁瑣。
比如芹澤這個角色，如果說他是填補了玲芽對於草太日常生活一面的瞭解，順帶充當了一個劇情和搞笑部分的工具人，那他和姨媽的互動又讓我感覺很違和。
雖然我也不是不能接受這種和大姐姐的cp，但是這樣那位姨媽同事稔大叔的內容的意義在哪裡？
同時，和有著大量內容充斥的全片來說，玲芽的情感線路又相對單薄，轉折生硬。
首先是是姨媽這一條親情線，很明顯的就是沒有完全展示出來，有可能就是遭到了刪減後的結果。從剛開始帶姨媽的便當去學校遭到了同伴的揶揄，就能感受到兩人間是存在一些間隙的，這也是青春期和她們間特殊關係導致的正常現象。
然而這部分也就僅此而已了，後續旅程中也就給出了幾個姨媽擔憂關心的鏡頭，然後就跳轉到東京姨媽趕來，緊接著就是左大臣控制姨媽說出內心深處掩藏的埋怨，最後就直接雨過天晴一切轉好。
這個節奏快得像抖音裡那種影片剪輯解說，有種三分鐘看完整個電影的既視感。
還有就是被不少人詬病的男主女主感情線。
先說被很多人吐槽的一見鍾情我覺得不是什麼大問題，畢竟真“中二”的年紀在日漫裡突破非日常的時候，通過追一個神秘長髮的雙開門帥哥也不是什麼事兒。
然後在男主被變成三腳椅子後我也沒覺得男主下線，反而這小椅子很有存在感，左蹦右跳在街上狂奔追貓的那一幕場景屬實讓我在的廳笑聲不斷了。
而後續玲芽抱著小椅子旅行，椅子哄小孩子的時刻，以及椅子瞌睡時的栽倒等等都能讓我們會心一笑。
結合這個椅子對於女主本身的重要含義，也算是女主順理成章的加深感情緣和“離家出走”緣由之一。
因此對於男主變身這部分內容，我覺得很有意思，同時突出了玲芽隻身旅行的溫馨有趣，以及迫不得已的情況下迅速變成關門主力的劇情作用。
但是，到了但是的部分了！
但是到了東京以後，男主草太變身冰封王座釘住蚯蚓後，這種感情線本應是戲劇張力的高潮的時刻，卻處理的並不得當。
優秀的感情線可以像東北往事那樣有醞釀的矛盾到衝突的爆發，有足夠的鋪墊到驚人的轉折，但是總不能只有虎哥衝上街頭的獨立宣言那段，那就真是“我是個XX”了。
儘管玲芽草太間的感情線尚不至此，但是這個地方也有少許內味兒了，玲芽突然在醫院裡說“沒有草太的世界，我很害怕！”那句話，瞬間讓我有些蚌埠住了。
同時草太在最後被拔蘿蔔時的心理描寫也有類似的感覺。
從公寓那幾個片段中寥寥幾筆的刻畫，給我的印象是草太是生活很充實，人際交往也不少的人，加上還要在生活學習之餘全日本到處奔波關門，這不是妥妥的現充類帥哥嗎？
然而在那一段內心的話語中，他彷彿是一個親戚死光，沒有社交，生活擺爛，就成天沉浸在自己的關門大業的陰溼男一樣……
所以柰何對我而言，我是希望男女主的感情線部分可以更深或者更淺一點。前者不用多說，後者我認為如果能主要寫他們之間在關門時互助時的戰友情誼，輔之以淡淡的情愫，最後在拯救男主時爆發出來，然後迴歸時心照不宣的互動小甜蜜一下，我覺得也很棒啊！
總體來說，玲芽的情感線是邏輯暢通，前後連貫的，跟著新海城他的屏幕語言能夠順利看下去沒什麼問題，但是在鋪墊上，在轉折上還是有待商榷，不然偶爾尬我一下的時候就像有人在電影院扣你屁股，讓你不得不腳趾抓地的同時在椅子上挪動著屁股有點想逃（）
大量的人物塑造，溫暖豐滿的群像描寫
這個部分跟上面是有所關聯的，就像是之前柰何我提到的芹澤和稔一樣。
鈴芽之旅和前兩部的一大區別就在於，突破對於城市這個重要活動範圍的限制，變成了一部豎穿東瀛的公路片。
在這趟旅程裡，玲芽不斷相遇又不停離開，認識了各種有趣的人時也對關門這一行為越來越熟練，我認為直到東京前的那一部分都非常的溫馨有趣，喜歡日常動漫的朋友應該對這個部分有不小的好感。
而在這個過程裡必然會一直認識新人，讓新角色絡繹不絕的出現，這些互動本身就是推動玲芽成長的一部分。
不過在這些人物裡我覺得還可以表現的更充分，刨除上述提到的幾位外，還有兩個人物感覺差了幾分味道。
一位是帶著那兩個孩子的阿姨，最開始我還以為阿姨能對玲芽有什麼人生教誨，推動玲芽和她自己的環姨媽能夠和解的可能性，但是最後並沒有，就是一個簡單的溫馨小過程，只能說確實親情的線路在本片中太少。
另一位是男主草太的爺爺，那位爺爺在病床上原本是極其反對玲芽前去開門，但是在聽到了那句尬翻的“告白”後就大笑同意了，這個轉折讓我屬實有點摸不著頭腦，這是什麼豪門夫婦給你一波萬離開我的兒子，然後其實是考驗女主真心的橋段嗎？
同時這裡還有一個像是伏筆暗線的地方，草太爺爺像是認識大臣的樣子，並且拜託他前往陪伴玲芽前去開門的過程。
結合他當年可能是關門的那位，並且說草太接下來幾十年就是神明的載體成為要石的話，感覺說不定左大臣就是爺爺的親朋好友，乃至可能是草太的奶奶等身份？
合理的災難共情，可靠有力的責任擔當
相對於之前有些網絡宣傳的青春戀愛，我覺得鈴芽之旅的主線還是更偏向有關災難片。
同理，論起男女主之間的感情線，柰何我覺得應該是好感夾雜著責任感和戰友情誼。
責任感是玲芽無意中讓要石離開，導致了大地震發生想要去彌補這個問題而產生的。
責任感也是玲芽導致草太被封印在了自己母親遺物中被迫成為一把小椅子而產生的。
還有，責任感是玲芽作為一個在地震中失去了母親僥倖存活的倖存者，對於能夠化解地震，解救能夠在災難中受害的人群這種本能的，油然而生的想法。
這三者並不相對，相反是相輔相成，正因此這才能促使著玲芽一個國中生隻身遠行，只為了讓要石迴歸，帥哥顯形，地震消除。
而此外，這種責任感幾乎是體現了全片中的每一處。
姨媽的責任感，讓她年紀輕輕就收養了玲芽並別撫養長大。
草太的責任感，讓他能多年矜矜業業冒著風險關門，並在準備許久的考試開考前遠行。
千果（果園少女）的責任感，讓她能讓玲芽搭車，並且收留她過夜。
瑠美（酒管阿姨）的責任感，讓她搭起了雨中等車的玲芽，並招呼她晚飯和留宿。
芹澤的責任感，讓他能來找草太，並且在後面幫助玲芽。
就來稔大叔也一直在想辦法幫助姨媽和玲芽，儘管是心生愛慕，但也不能說不是別人的責任心。
這一點男主草太簡直是楷模，除去上面說的那些，在剛剛見到玲芽可能被墜石砸中時立刻上前，在女主被小孩折騰的手忙腳亂的時候果斷挺身，在抓住了大臣時發現玲芽有危險時馬上放下可能讓自己變回人身的機會馬上前去……
這是什麼讓人一等一安心的好隊友！
下路要是能有這種輔助還能崩，這邊的建議是DPS吃點辣椒準備好秋褲反穿呢親~
這種災難降世的電影裡，人們的責任心不僅是讓我們能心生暖意，也正是因此人們才能面對大災大難繼續下去，作為小時經歷過512的成都人，再回想起那時的眾志成城萬眾一心，還是真的很有感觸。
不過電影裡最沒有責任感的……
感覺就是日本政府了吧！
這麼重要的事情一點都沒有發現，靠著草太家一脈單傳在工作學習生活外無償勞動，甚至有可能幾十年變成要石保佑一方平安……
你們最基礎的都是全部在直播上滑軌一圈啊喂！
優秀的熒幕敘事，影院視聽觀感全拉滿
儘管之前我絮絮叨叨了鈴芽之旅在內容上這樣那樣的種種不足，但是在影院坐著觀看它時，我還是能很以一種非常享受的姿態去欣賞這部電影。
其實前後段的觀看體驗是略有一點脫節的，但是在結尾處新海誠又巧妙的和開頭首尾呼應，意料之外情理之中的連為了一體，使得整體融洽而自然，也因此整體的觀感在電影熒幕的呈現上也因此好上許多。
玲芽的成長弧線在此處瞬間爆發，昔日懵懂而難以面對真相的孩童到現在跨過千山萬水，能夠直面災難和解救親友的自己，形成一個明顯的對比。
當然，此前的成長表現還是不足，畢竟你讓一個行動力爆表，短時間裡山路斜坡來回騎車，隨時邁開兩條大長腿就翻牆過街，而且萬事不怕的女生，想要表現成長是有億丟丟的不容易……
同樣為觀感添磚加瓦的是這一次的配樂和推陳出新的畫面效果。
一方面，這一次的配樂是真的很讓人動容，在各個節點和高潮的時刻都把畫面的表現力推向了更高潮，或是歡快或者悠揚或者昂揚的音樂像是從屏幕上迸發至我的面前，將我一頭按進了這個故事的節奏中。
我能很明晰的感知到這次配樂的作用，並且願稱之為絕。
另一方面，新海誠盛名已久的畫面表現這次同樣在線，常世裡絢爛奇幻的星空，大臣和椅子歡樂的街頭追逐，路面上由遠而近迫降的雨滴迅速地將地面染溼都是讓人印象頗深的片段。
而其中最讓人難忘的，必然是蚓厄盤踞高懸東京都高空時，來往人流的日常形成了鮮明的對比。
事實上，當畫面裡蚓厄消失的一瞬間，柰何我就猜到了大概接下來的畫面會是什麼，然而真正看到了那恍如日常一點一滴呈現在我們面前，然後陡然憑空出現那龐然詭異的巨物，這種反差感造就的衝擊還是相當驚人的。
一時間我都失去了那蚓厄環繞的像一團光滑的翔的感受，而是被這種體態所震撼……
淺放一個九轉大腸
咳咳，總之，我是非常安利大家去電影院坐著欣賞這兩個小時的視聽享受，如果是在電腦電視上看，確實就失去了很多體驗。
畢竟我現在去線下觀影基本就是衝著影院大廳的音效視覺去的了，有這種值得的電影更不容錯過。
總結
感情爆發和轉折略有瑕疵，但是感情線前後自然邏輯融洽，觀看感受影響不大。
故事內容和出場人物較多，稍顯冗雜但沒有離譜或者重複的存在，部分支線交代較少。
結構首尾呼應，主題相對嚴肅但是並不沉重，探討深度有限，娛樂幽默成分充分，作為商業電影夠格。
省流：高於天氣之子，低於你的名字，視聽上大分！