首先，直截了当的下暴论——对铃芽之旅给出柰何我个人的感受：
这是部瑕不掩瑜，完全应该去影院看一次的电影作品。本来我与身边讨论也大抵如此，但是没想到但是在网络上对于这部电影的评价氛围截然不同。
借用泛式的一句感受就是，“一觉醒来，竟与世界为敌？”
因此柰何我打算简单给出观影的一些个人想法，大致分为几个部分：
繁琐的多重内容，单薄直白的情感发展
大量的人物塑造，温暖丰满的群像描写
合理的灾难共情，可靠有力的责任担当
优秀的荧幕叙事，影院视听观感全拉满
（剧透警告）
繁琐的多重内容，单薄直白的情感发展
网上有些人说这是新海诚的“集大成作”，开始以为是扯淡，但是我看下来还真有几分那种感觉，那就是诚哥选择了“我全都要”！
可真的“all buy”了之后，却并不能给我1+1+1+1>4这种感觉，反而是有一些内容部分感觉可有可无，一些部分有还没交代清楚，整体没能井井有条反而有些杂乱繁琐。
比如芹泽这个角色，如果说他是填补了玲芽对于草太日常生活一面的了解，顺带充当了一个剧情和搞笑部分的工具人，那他和姨妈的互动又让我感觉很违和。
虽然我也不是不能接受这种和大姐姐的cp，但是这样那位姨妈同事稔大叔的内容的意义在哪里？
同时，和有着大量内容充斥的全片来说，玲芽的情感线路又相对单薄，转折生硬。
首先是是姨妈这一条亲情线，很明显的就是没有完全展示出来，有可能就是遭到了删减后的结果。从刚开始带姨妈的便当去学校遭到了同伴的揶揄，就能感受到两人间是存在一些间隙的，这也是青春期和她们间特殊关系导致的正常现象。
然而这部分也就仅此而已了，后续旅程中也就给出了几个姨妈担忧关心的镜头，然后就跳转到东京姨妈赶来，紧接着就是左大臣控制姨妈说出内心深处掩藏的埋怨，最后就直接雨过天晴一切转好。
这个节奏快得像抖音里那种影片剪辑解说，有种三分钟看完整个电影的既视感。
还有就是被不少人诟病的男主女主感情线。
先说被很多人吐槽的一见钟情我觉得不是什么大问题，毕竟真“中二”的年纪在日漫里突破非日常的时候，通过追一个神秘长发的双开门帅哥也不是什么事儿。
然后在男主被变成三脚椅子后我也没觉得男主下线，反而这小椅子很有存在感，左蹦右跳在街上狂奔追猫的那一幕场景属实让我在的厅笑声不断了。
而后续玲芽抱着小椅子旅行，椅子哄小孩子的时刻，以及椅子瞌睡时的栽倒等等都能让我们会心一笑。
结合这个椅子对于女主本身的重要含义，也算是女主顺理成章的加深感情缘和“离家出走”缘由之一。
因此对于男主变身这部分内容，我觉得很有意思，同时突出了玲芽只身旅行的温馨有趣，以及迫不得已的情况下迅速变成关门主力的剧情作用。
但是，到了但是的部分了！
但是到了东京以后，男主草太变身冰封王座钉住蚯蚓后，这种感情线本应是戏剧张力的高潮的时刻，却处理的并不得当。
优秀的感情线可以像东北往事那样有酝酿的矛盾到冲突的爆发，有足够的铺垫到惊人的转折，但是总不能只有虎哥冲上街头的独立宣言那段，那就真是“我是个XX”了。
尽管玲芽草太间的感情线尚不至此，但是这个地方也有少许内味儿了，玲芽突然在医院里说“没有草太的世界，我很害怕！”那句话，瞬间让我有些蚌埠住了。
同时草太在最后被拔萝卜时的心理描写也有类似的感觉。
从公寓那几个片段中寥寥几笔的刻画，给我的印象是草太是生活很充实，人际交往也不少的人，加上还要在生活学习之余全日本到处奔波关门，这不是妥妥的现充类帅哥吗？
然而在那一段内心的话语中，他仿佛是一个亲戚死光，没有社交，生活摆烂，就成天沉浸在自己的关门大业的阴湿男一样……
所以柰何对我而言，我是希望男女主的感情线部分可以更深或者更浅一点。前者不用多说，后者我认为如果能主要写他们之间在关门时互助时的战友情谊，辅之以淡淡的情愫，最后在拯救男主时爆发出来，然后回归时心照不宣的互动小甜蜜一下，我觉得也很棒啊！
总体来说，玲芽的情感线是逻辑畅通，前后连贯的，跟着新海城他的屏幕语言能够顺利看下去没什么问题，但是在铺垫上，在转折上还是有待商榷，不然偶尔尬我一下的时候就像有人在电影院扣你屁股，让你不得不脚趾抓地的同时在椅子上挪动着屁股有点想逃（）
大量的人物塑造，温暖丰满的群像描写
这个部分跟上面是有所关联的，就像是之前柰何我提到的芹泽和稔一样。
铃芽之旅和前两部的一大区别就在于，突破对于城市这个重要活动范围的限制，变成了一部竖穿东瀛的公路片。
在这趟旅程里，玲芽不断相遇又不停离开，认识了各种有趣的人时也对关门这一行为越来越熟练，我认为直到东京前的那一部分都非常的温馨有趣，喜欢日常动漫的朋友应该对这个部分有不小的好感。
而在这个过程里必然会一直认识新人，让新角色络绎不绝的出现，这些互动本身就是推动玲芽成长的一部分。
不过在这些人物里我觉得还可以表现的更充分，刨除上述提到的几位外，还有两个人物感觉差了几分味道。
一位是带着那两个孩子的阿姨，最开始我还以为阿姨能对玲芽有什么人生教诲，推动玲芽和她自己的环姨妈能够和解的可能性，但是最后并没有，就是一个简单的温馨小过程，只能说确实亲情的线路在本片中太少。
另一位是男主草太的爷爷，那位爷爷在病床上原本是极其反对玲芽前去开门，但是在听到了那句尬翻的“告白”后就大笑同意了，这个转折让我属实有点摸不着头脑，这是什么豪门夫妇给你一波万离开我的儿子，然后其实是考验女主真心的桥段吗？
同时这里还有一个像是伏笔暗线的地方，草太爷爷像是认识大臣的样子，并且拜托他前往陪伴玲芽前去开门的过程。
结合他当年可能是关门的那位，并且说草太接下来几十年就是神明的载体成为要石的话，感觉说不定左大臣就是爷爷的亲朋好友，乃至可能是草太的奶奶等身份？
合理的灾难共情，可靠有力的责任担当
相对于之前有些网络宣传的青春恋爱，我觉得铃芽之旅的主线还是更偏向有关灾难片。
同理，论起男女主之间的感情线，柰何我觉得应该是好感夹杂着责任感和战友情谊。
责任感是玲芽无意中让要石离开，导致了大地震发生想要去弥补这个问题而产生的。
责任感也是玲芽导致草太被封印在了自己母亲遗物中被迫成为一把小椅子而产生的。
还有，责任感是玲芽作为一个在地震中失去了母亲侥幸存活的幸存者，对于能够化解地震，解救能够在灾难中受害的人群这种本能的，油然而生的想法。
这三者并不相对，相反是相辅相成，正因此这才能促使着玲芽一个国中生只身远行，只为了让要石回归，帅哥显形，地震消除。
而此外，这种责任感几乎是体现了全片中的每一处。
姨妈的责任感，让她年纪轻轻就收养了玲芽并别抚养长大。
草太的责任感，让他能多年矜矜业业冒着风险关门，并在准备许久的考试开考前远行。
千果（果园少女）的责任感，让她能让玲芽搭车，并且收留她过夜。
瑠美（酒管阿姨）的责任感，让她搭起了雨中等车的玲芽，并招呼她晚饭和留宿。
芹泽的责任感，让他能来找草太，并且在后面帮助玲芽。
就来稔大叔也一直在想办法帮助姨妈和玲芽，尽管是心生爱慕，但也不能说不是别人的责任心。
这一点男主草太简直是楷模，除去上面说的那些，在刚刚见到玲芽可能被坠石砸中时立刻上前，在女主被小孩折腾的手忙脚乱的时候果断挺身，在抓住了大臣时发现玲芽有危险时马上放下可能让自己变回人身的机会马上前去……
这是什么让人一等一安心的好队友！
下路要是能有这种辅助还能崩，这边的建议是DPS吃点辣椒准备好秋裤反穿呢亲~
这种灾难降世的电影里，人们的责任心不仅是让我们能心生暖意，也正是因此人们才能面对大灾大难继续下去，作为小时经历过512的成都人，再回想起那时的众志成城万众一心，还是真的很有感触。
不过电影里最没有责任感的……
感觉就是日本政府了吧！
这么重要的事情一点都没有发现，靠着草太家一脉单传在工作学习生活外无偿劳动，甚至有可能几十年变成要石保佑一方平安……
你们最基础的都是全部在直播上滑轨一圈啊喂！
优秀的荧幕叙事，影院视听观感全拉满
尽管之前我絮絮叨叨了铃芽之旅在内容上这样那样的种种不足，但是在影院坐着观看它时，我还是能很以一种非常享受的姿态去欣赏这部电影。
其实前后段的观看体验是略有一点脱节的，但是在结尾处新海诚又巧妙的和开头首尾呼应，意料之外情理之中的连为了一体，使得整体融洽而自然，也因此整体的观感在电影荧幕的呈现上也因此好上许多。
玲芽的成长弧线在此处瞬间爆发，昔日懵懂而难以面对真相的孩童到现在跨过千山万水，能够直面灾难和解救亲友的自己，形成一个明显的对比。
当然，此前的成长表现还是不足，毕竟你让一个行动力爆表，短时间里山路斜坡来回骑车，随时迈开两条大长腿就翻墙过街，而且万事不怕的女生，想要表现成长是有亿丢丢的不容易……
同样为观感添砖加瓦的是这一次的配乐和推陈出新的画面效果。
一方面，这一次的配乐是真的很让人动容，在各个节点和高潮的时刻都把画面的表现力推向了更高潮，或是欢快或者悠扬或者昂扬的音乐像是从屏幕上迸发至我的面前，将我一头按进了这个故事的节奏中。
我能很明晰的感知到这次配乐的作用，并且愿称之为绝。
另一方面，新海诚盛名已久的画面表现这次同样在线，常世里绚烂奇幻的星空，大臣和椅子欢乐的街头追逐，路面上由远而近迫降的雨滴迅速地将地面染湿都是让人印象颇深的片段。
而其中最让人难忘的，必然是蚓厄盘踞高悬东京都高空时，来往人流的日常形成了鲜明的对比。
事实上，当画面里蚓厄消失的一瞬间，柰何我就猜到了大概接下来的画面会是什么，然而真正看到了那恍如日常一点一滴呈现在我们面前，然后陡然凭空出现那庞然诡异的巨物，这种反差感造就的冲击还是相当惊人的。
一时间我都失去了那蚓厄环绕的像一团光滑的翔的感受，而是被这种体态所震撼……
浅放一个九转大肠
咳咳，总之，我是非常安利大家去电影院坐着欣赏这两个小时的视听享受，如果是在电脑电视上看，确实就失去了很多体验。
毕竟我现在去线下观影基本就是冲着影院大厅的音效视觉去的了，有这种值得的电影更不容错过。
总结
感情爆发和转折略有瑕疵，但是感情线前后自然逻辑融洽，观看感受影响不大。
故事内容和出场人物较多，稍显冗杂但没有离谱或者重复的存在，部分支线交代较少。
结构首尾呼应，主题相对严肃但是并不沉重，探讨深度有限，娱乐幽默成分充分，作为商业电影够格。
省流：高于天气之子，低于你的名字，视听上大分！