布萊澤奧特曼：你為什麼感覺很有趣？因為田口把單元劇帶回來了！
很長一段時間沒有為大家帶來《布萊澤奧特曼》的解析了，因此今天我們就來聊一聊布萊澤最近更新劇集的特點，只不過我們不會從劇情上入手，而是從劇集結構上來說，相信大家也會發現，最近幾話單元劇單拿出來也十分有趣，甚至是總集篇也都會塞進去有趣的畫面，而這一切也都多虧了田口總導演。
田口導演執著於“單元劇”的原因
田口原話直譯：“我感覺已經(把《布萊澤》) 做成了我理想中的樣子，也就是由各個導演按照喜好製作的一集一集組成一部有趣的連續劇。我覺得初代《奧特曼》的好處在於每一集都鮮明地體現了導演的個性。有像飯島敏宏導演那樣一板一眼地走王道路線的集數，也有像實相寺昭雄導演那樣採用特殊手法的集數，這或許就是它的魅力所在。
電影《異形》系列每次也會換導演，體現出每個人的個性，這點我很喜歡。雖然我作為總編劇會調整整體的劇情和登場人物的統一性，但每集的點子來自負責那集的導演或編劇。從以上這段訪談內容的翻譯來看，我們也會清楚，田口導演對於以昭和時代為首的單元劇內容是非常感興趣的，因此作為《布萊澤》的總導演，會引入這些單元劇的形式也是可以理解了。
單元劇的優勢與劣勢
單元劇的形式，可以說是《奧特曼》系列的靈魂，正如田口所說的那樣，單元劇能反映出編劇，導演的個性，進而可以讓觀眾得到不同的享受，我們以大家最熟悉的《迪迦奧特曼》為例，第37話《花》與27話《看見了奧比克》顯然就是兩個風格截然不同，拍攝手法區別甚大，故事立意相差極大的兩個單元劇。這就是編劇或是導演不同所帶來的直觀感受。
與此同時，也是《奧特曼》系列很多單元會被粉絲們評價為“神回”原因。就是因為在半小時時間裡，講述了一個完整又深刻，感人的故事。能讓人以很快的速度去吸收，感受劇情的內容。而這其中也能包含童趣的，恐怖的，驚悚的等等，關鍵看導演想要什麼而已了，這種多元化的故事內核是奧特曼能成功的關鍵，也是很多人反駁說奧特曼不只是打怪獸的原因，
因為尤其是以昭和來說，每一集都幾乎不同，同質化的內容少，縱然是每一集都要打怪獸，依然能保持該有的新鮮感。而這也是《布萊澤》讓很多人感覺有趣的原因，田口很成功的把這優良傳統帶回來了。而負責每一集單元的導演們也不負眾望，總是想盡辦法讓故事變得有趣，甚至還富有致敬的情懷，這些就不細說了，相信每一個喜歡奧特曼的朋友都會發現。
不過，這也並不意味著單元劇就沒有缺點，單元劇最大的缺陷就是連續性極差，風格難以保持統一。但這也受到時代因素的影響，畢竟《初代奧特曼》時期，壓根就沒有所謂的主線劇情。一直到《艾斯奧特曼》才有了相對的主線劇情，但這也並沒有保持多長時間，好在當時的奧特曼作品，幾乎都是大年番，有足夠的內容和時間去鋪墊，好讓觀眾對劇中的人和事物產生情感，所以才不會出現什麼大問題。
然而在沒有明顯主線和連續性的支持下，一旦稍有不那麼好的編劇和導演，就會出現大問題，比如說《雷歐奧特曼》就是很好的例子，當時田口成光作為一個超級坑的編劇成為《雷歐奧特曼》的主筆，再加上各種外在因素，就在人物情感上出現了嚴重的割裂感，比如上一集還因為防衛隊全軍覆沒，親人朋友的離世而傷心欲絕的風源，下一集就在開開心心的吃著飯，不免的會讓觀眾產生一種沒心沒肺的錯覺。
這就是單元劇連續性不足所導致的直接問題，因此在平成之後，我們會看到雖然最初的《迪迦》等一系列作品還是以單元劇為主，但明顯在主線和連續性上有了很大的調整。這一點《布萊澤》也是一樣的，沒有過多的依賴單元劇。實際上就今天的奧特曼作品來說，想要實現過去那樣的單元劇本就是不可能的事情，畢竟整體集數就限制了發展，所以田口的安排就是在許多細節方面，也都填入了暗示主線的部分，甚至是總集篇也不放過。
如此一來，就能讓觀眾感受單元劇魅力的同時，主線和連續性也沒有丟下，實則是一個很聰明的辦法，希望能繼續保持下去，不要讓觀眾對《布萊澤奧特曼》失望。不知道大家又怎麼看呢？歡迎在評論區留言，喜歡的話希望能關注我，點一個免費的贊，感謝大家的鼓勵和支持，祝願大家每天都有好事發生。