布莱泽奥特曼：你为什么感觉很有趣？因为田口把单元剧带回来了！
很长一段时间没有为大家带来《布莱泽奥特曼》的解析了，因此今天我们就来聊一聊布莱泽最近更新剧集的特点，只不过我们不会从剧情上入手，而是从剧集结构上来说，相信大家也会发现，最近几话单元剧单拿出来也十分有趣，甚至是总集篇也都会塞进去有趣的画面，而这一切也都多亏了田口总导演。
田口导演执着于“单元剧”的原因
田口原话直译：“我感觉已经(把《布莱泽》) 做成了我理想中的样子，也就是由各个导演按照喜好制作的一集一集组成一部有趣的连续剧。我觉得初代《奥特曼》的好处在于每一集都鲜明地体现了导演的个性。有像饭岛敏宏导演那样一板一眼地走王道路线的集数，也有像实相寺昭雄导演那样采用特殊手法的集数，这或许就是它的魅力所在。
电影《异形》系列每次也会换导演，体现出每个人的个性，这点我很喜欢。虽然我作为总编剧会调整整体的剧情和登场人物的统一性，但每集的点子来自负责那集的导演或编剧。从以上这段访谈内容的翻译来看，我们也会清楚，田口导演对于以昭和时代为首的单元剧内容是非常感兴趣的，因此作为《布莱泽》的总导演，会引入这些单元剧的形式也是可以理解了。
单元剧的优势与劣势
单元剧的形式，可以说是《奥特曼》系列的灵魂，正如田口所说的那样，单元剧能反映出编剧，导演的个性，进而可以让观众得到不同的享受，我们以大家最熟悉的《迪迦奥特曼》为例，第37话《花》与27话《看见了奥比克》显然就是两个风格截然不同，拍摄手法区别甚大，故事立意相差极大的两个单元剧。这就是编剧或是导演不同所带来的直观感受。
与此同时，也是《奥特曼》系列很多单元会被粉丝们评价为“神回”原因。就是因为在半小时时间里，讲述了一个完整又深刻，感人的故事。能让人以很快的速度去吸收，感受剧情的内容。而这其中也能包含童趣的，恐怖的，惊悚的等等，关键看导演想要什么而已了，这种多元化的故事内核是奥特曼能成功的关键，也是很多人反驳说奥特曼不只是打怪兽的原因，
因为尤其是以昭和来说，每一集都几乎不同，同质化的内容少，纵然是每一集都要打怪兽，依然能保持该有的新鲜感。而这也是《布莱泽》让很多人感觉有趣的原因，田口很成功的把这优良传统带回来了。而负责每一集单元的导演们也不负众望，总是想尽办法让故事变得有趣，甚至还富有致敬的情怀，这些就不细说了，相信每一个喜欢奥特曼的朋友都会发现。
不过，这也并不意味着单元剧就没有缺点，单元剧最大的缺陷就是连续性极差，风格难以保持统一。但这也受到时代因素的影响，毕竟《初代奥特曼》时期，压根就没有所谓的主线剧情。一直到《艾斯奥特曼》才有了相对的主线剧情，但这也并没有保持多长时间，好在当时的奥特曼作品，几乎都是大年番，有足够的内容和时间去铺垫，好让观众对剧中的人和事物产生情感，所以才不会出现什么大问题。
然而在没有明显主线和连续性的支持下，一旦稍有不那么好的编剧和导演，就会出现大问题，比如说《雷欧奥特曼》就是很好的例子，当时田口成光作为一个超级坑的编剧成为《雷欧奥特曼》的主笔，再加上各种外在因素，就在人物情感上出现了严重的割裂感，比如上一集还因为防卫队全军覆没，亲人朋友的离世而伤心欲绝的风源，下一集就在开开心心的吃着饭，不免的会让观众产生一种没心没肺的错觉。
这就是单元剧连续性不足所导致的直接问题，因此在平成之后，我们会看到虽然最初的《迪迦》等一系列作品还是以单元剧为主，但明显在主线和连续性上有了很大的调整。这一点《布莱泽》也是一样的，没有过多的依赖单元剧。实际上就今天的奥特曼作品来说，想要实现过去那样的单元剧本就是不可能的事情，毕竟整体集数就限制了发展，所以田口的安排就是在许多细节方面，也都填入了暗示主线的部分，甚至是总集篇也不放过。
如此一来，就能让观众感受单元剧魅力的同时，主线和连续性也没有丢下，实则是一个很聪明的办法，希望能继续保持下去，不要让观众对《布莱泽奥特曼》失望。不知道大家又怎么看呢？欢迎在评论区留言，喜欢的话希望能关注我，点一个免费的赞，感谢大家的鼓励和支持，祝愿大家每天都有好事发生。