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一提到《荒野大镖客：救赎2》这个神作，令大家印象深刻的，想必就是堪称电影水准的优异演出质感，也是构成伟大剧情的重要组成部分。但是论作品背后的影视考究，可能观众们就不怎么了解，没关系，本期正是要仔细挖掘这一不为人知元素，盘点对该作产生影响的几部影片。
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首先介绍的自然是与核心设定有关的作品《日落黄沙》，就像游戏开场介绍的牛仔末期一样，这部电影糅杂了你能想到的所有末代西部景象，背景设立在一个新兴工业日益普及的时代。
主人公派克的人设特别酷似点子王，他与他手下频繁光顾小店，却总是遭遇意想不到的挫折，最终被赏金猎手盯上，从此踏上艰难道路，后半段追逐火车大场面和第六章场景相似。
有意思的是，队伍里有个人物也叫达奇，江湖人称荷兰人，范德林德的命名弄不好就出自这。整体影片基调有点带感，节奏比较独特，跟游戏主旨完全相符，告诉你主角光环是不存在的，美学概念更是启发了昆汀、吴宇森等后辈名导，在世界影史之上具备无可争议的地位。
而第二位则更加重量级，译名和游戏全称一致，都是《荒野大镖客》。这片子的名气挺大的，团队来头只能用声名大震来形容，导演为开创意大利式西部片流派的大师：赛尔乔·莱昂内，男主克林特·伊斯特伍德，同样是活化石级别的演员兼导演，荣获多次奥斯卡奖项及提名。
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从角色服装的打扮，就能看出游戏中的艺术参考，经典牛仔帽加斗篷披风套装可谓深入人心，跟亚瑟、马斯顿的一些衣服外观不谋而合。
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战斗桥段出现的炫酷神枪手技能显然也有对应，更不用说总体均是强调独树一帜的风格，拒绝俗套，着重描绘昔日西部狂徒走向终结的过程。
电影剧情里，偏远小镇超大家族对线的传奇故事，还成为了第三章罗兹镇情节的一个素材。与布雷思维特、格雷家族一致的地方是，这里一样存在势均力敌的势力，二者结下恩怨已久，过程中也有一名镖客中间人出场，作用类似亚瑟，需要他想方设法恢复镇上的平静秩序。
跟游戏契合的场面属于是多到出奇，就拿高能部分的布景举例，很有《荒野大镖客》任务过场内味，途中主演躲在至高点，借助望远镜观察马车队伍行进的段落，不由让人想到重返黑水镇那关。
总结看，不管道具设计还是艺术基调，此电影皆给予本作强有力的灵魂，影响较为深远。
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接下来要说的第三部，与前面是同一系列，《荒野大镖客》三部曲中的另一部《黄金三镖客》。框架继续延续有别于传统西部动作片的主题，节奏虽慢却叙述详尽，故事聚集在三个男主上，对有关人物性格描绘十分之详细，注重表达意境，因此也是莱昂内大导最为好评的作品。
假如你玩过主线内的马斯顿篇结局，那么看到该电影的那场旷日持久对手戏，就会似曾相识，小马、达奇、迈卡的三方决斗，明显对应了这个经典镜头，分别象征着善恶丑人格的博弈。
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要是说前面那部是游戏的灵魂源泉，那这部就是人设塑造的基石，《荒野大镖客：救赎2》配角何西阿有个回忆对话，就致敬了影片最后一段。
表示他年少轻狂时，曾被某实力强劲对手，用绳索迅速“套路”，搞得他挂树上一动不动，等到陌生人过来瞄准，并命中上面绳子，才算使得年轻的他得以虎口脱险，画面感神似《三镖客》的结尾，毫无违和感。
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第四个电影的年份，相比先前要更接近现在，是昆汀导演继《被解放的姜戈》之后又一力作，名叫《八恶人》，于2015正式上映，算序章雪地求生场景的原型来源，就问你们意不意外，能发现不少共同点，影片前半部分外景的茫茫白雪，几乎与地图北部的苦寒之地样貌一致。
游戏中把复杂天气下，主角团寸步难行景象还原的淋漓尽致，躲进木屋的桥段也十分雷同，最重要一点就是，二者基本架构同样存在共通，均有着鲜明人物特色、分章节讲故事的特征，况且还都是以娓娓道来的方式，交代清楚不同人性纠葛，相似程度只高不低。
再然后，是一部与大镖客三部曲不相上下的佳作，这正是《豪勇七蛟龙》。目前有两个版本，即60年原版和2016翻拍版，这里着重说下区别，两部作品时代差距不谈，风评也很分化，普遍认为翻拍比起原版略逊一筹，这一点只能说仁者见仁，我就简略概括概括原版的情况。
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故事主要是讲述七名各怀绝技的枪手在墨西哥行侠仗义，大体思路有借鉴黑泽明的《七武士》，由此为基础灵感，并融入更多符合本土西部精神的内涵。
达奇一行人成群结队骑马的部分，画面显然和电影设定类似，他们路过的瓦伦丁也很像影片布景的样子，明摆着是对应致敬。
是时候揭开第六对应电影的面纱，即《西部往事》，属于镖客三部曲的精神续作，尽管知名度远远不如前者，但并没有想象中那么平淡，依旧是史上好评最多的西部片之一，剧情也是通过末代枪手视角，讲述一桩与铁路大亨有关的曲折事件。
时长达到整整三个小时，专注表达黄沙滚滚的西部尾声景象、针锋相对的人物关系，对于火车戏的真实性刻画到位。
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贯穿实际游戏里的虚构势力：康沃尔铁路的设定灵感，正是来自这部电影，相似度非常高，就连序章《谁是雷·康沃尔》任务时，出现的豪华车厢内饰，都可体会一部分致敬还原要素，影片场景有点意思，有种地图西南部的犰狳镇和风滚草既视感，玩家刷见的话必然直呼内行。
下一名也算一个高分电影，翻译名字听起来挺逗，叫《虎豹小霸王》。这部作品曾获得众多金像提名，故事诙谐幽默且充满讽刺气息，描绘某位酷似范德林德的硬核狠人布齐，同搭档搞各种事情，四处造访偏远之地的金库，惹了一身麻烦。
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搞得他们被迫开展逃亡，这位计划也是层出不穷，表示想要润到玻利维亚金盆洗手，结果就和达奇幻想去大溪地种芒果一样失败。
最后还是觉得这种“惬意生活”不太适合他，在一不知名小镇意外暴露关键身份，喜被围捕，处境可以说是千面楚歌，中期的精彩片段和游戏后期关卡《最爱的孩子们》结尾如出一辙，两者反应皆是跌落悬崖，进而跳入激流河水中逃之夭夭，运镜方式大同小异，致敬恰到好处。
倒数第二名，是部内涵度不减的后起之秀，《不可饶恕》，为克林特·伊斯特伍德自导自演，属实是他的西部片绝唱，阵容无比强大，由此获得第六十五届奥斯卡最佳电影，一战即封神。
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全篇诉说了对逝去西部英雄的留念情绪，叙事手法醇厚，不去用热血沸腾的动作戏打动观众，而是借着零散故事铺垫感情，并深度探讨快意恩仇时代背后引人深思的一面。整个游戏内的细致对话场景，都有借鉴该片的神情，那些各个角色的命运遭遇也能看见影子。
双方皆试图通过截然不同角度，挖掘狂野西部时代真正意义上的内核，并适当把握其节奏性，通俗概括，渐入佳境的慢节奏人物刻画，高度致敬了这部传神佳作，拥有满满亲切感。
该轮到压轴环节登场，最后一部正是2007年的《神枪手》，拍摄手法与运镜演绎堪称一绝，以南北战争期间著名狠人：杰西·詹姆斯的传记为蓝本，讲他和合伙人如何从壮大走向没落，如同范德林德的分崩离析结局那般，诠释了一条真理，那就是无序的西部世界终究将结束。
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节奏还是挺慢，不过前期镜头确确实实惊艳四方，打光效果无比讲究，配乐还上心，游戏与其接近的场景，就是《火上浇油》第四部分的开头准备，那个火车缓慢驶向主角面前，灯光扫过树木及同伴身旁的片段，还原度至少有百分之八十，这一运镜风格堪称影视教科书，也是个人认为的最炫酷镜头之一，相当适合当作开场OP动画使用，氛围感瞬间拉满。
下面就是总体评价环节，毫不夸张的去形容。这些影史上的名作都侧面影响了神作的内核，没有他们自然也就没有亚瑟·摩根的救赎，更不存在达奇的奇妙点子，和马斯顿的爱恨情仇，那种沉稳严肃的镜头、情怀颇深的叙事语言，造就了这个第九艺术奇迹：《荒野大镖客：救赎2》。
本期到这里也就告一段落，复盘了该神作针对影视作品的考究，以及和原型契合的种种镜头，当然了，这仅仅是我择优挑选出的一部分而已，要是有什么遗漏欢迎指出来，我们下期再见。