写在开头。《三相奇谈》作为一款游戏并不完美，但它讲故事的水平在国产独游里是出类拔萃的（说是吊打悬疑品类里的同行也不为过），这种优秀至少体现在如下方面：
1、世界观很大，但故事讲清楚了，伏笔统统回收了，观感极度舒适；
2、原创度很高，有致敬别人，不是照抄别人；
3、有巧思，巧思带给人惊喜，让人觉得“有巧舟那味儿”、“有打越那味儿”。
我个人非常喜欢这款游戏，在玩的时候也思考了很多，想借这篇文章分享一下我从游戏里学到的叙事技巧。由于涉及《三相奇谈》及其他同类作品的完全剧透，强烈建议大家体验过游戏后再来看！
一、POV视角
全称是【视点人物写作手法】，指在叙述同一件事时可以选取不同的视角。类似小说里第一人称和第三人称的转换 ，电影里摄影机会装在不同的角色身上，从他们各自的视角介入情节。这里附上百度百科里关于使用POV的优点：
游戏是一个极好的应用POV的载体。相比小说电影，玩家不仅能被动地看，还能主动地“成为”角色。《三相奇谈》里展示POV的第一个例子，就是玩家在操控🦊三宝时遇到了🐺净饭，转而开始操控净饭，等净饭和🐍皮月羞对完话后，玩家的角色又变成了皮月羞。
讲故事最忌讳呆板、平铺直叙。围绕着三个视角展开的故事线，在第一观感上就会比单一视角更丰富、更有意思。
游戏里有一个极其丝滑的转场——
玩家本来是操作小狐狸三宝来玩套圈游戏的，退出游戏界面后主角却从三宝变成了狼和尚净饭。
剧情上衔接净饭也来玩套圈，顺理成章过渡到净饭的视角。
用小游戏转场也许没什么深意，但是很巧、很顺，足以成为一个让玩家印象深刻的点。
游戏里还利用POV和meta元素打配合，使玩家的沉浸感更上一层楼。
本来嘛，玩家操控角色天经地义，是不用解释的——而meta的精髓就是要变着法儿地解释这件事。《三相奇谈》最好的设计之一就是把玩家能操控三个主角，利用上帝视角接收信息的特性做成了剧情（而不仅是玩法）的一部分。
通关后回头想想，能切视角在这个故事里也很关键。假如我只能跟着一条线跑，最后揭晓真相时我就不会觉得自己神通广大，也不会轻易接受制作组给我安排的身份。
我为什么能在三宝净饭和皮月羞之间来回切换？因为朕是皇帝啊!
二、动物形象的妙用
福瑞是一把双刃剑。《三相奇谈》作为一款福瑞游戏横空出世，天然就会吸引一部分喜欢福瑞的玩家，也会劝退一部分讨厌福瑞的玩家。我个人对福瑞是没有任何喜恶的，但我得说，是福瑞成全了这款游戏！
一方面，玩过游戏的朋友都知道，如果净饭三宝皮月羞不是狼妖狐妖和蛇妖的形象，游戏里最大的那个反转就不存在了。同样是以动物为主角，以下几类作品的本质是完全不一样的：
①完全是在讲人的故事，动物皮套只是隐喻。代表作《疯狂动物城》、《荒野机器人》
②看似是在讲动物的故事，但动物高度拟人化。代表作《 BEASTARS》
③真心在讲动物的故事，动物拟人化程度极低。代表作《猫猫的奇幻漂流》
还有一类作品会混在这三类作品里，假装在讲动物，实则利用观众先入为主的认知搞叙诡。用福瑞来制造叙诡这一招屡试不爽。早在《三相奇谈》之前，就有其他人这么干了。
有请大名鼎鼎的《奇巧计程车》
另一方面，就算故事里没有诡计，让主角是福瑞也有一个好处——角色的识别度会大大提升！
一个好故事是通过各种各样的角色撑起来的，但角色多了就有记不住的问题。为了让玩家记住角色，你可能要使出浑身解数来设计它们的形象——体型胖瘦高矮都有、头发颜色各异、说话带口癖……而更方便的办法就是让主角变动物。毕竟白人可能会分不清黄种人，黄种人可能会分不清黑人，但所有人都能分清兔子老虎和狼。
在《三相奇谈》第四章星垂寨里，玩家要面对寨子里新出现的十几个NPC，这么多人轮番登场本来是极容易混淆的，好在他们的外形都是动物。就算记不住每个人叫什么名字，至少也知道这是个鸡、那是个野猪，在中途做任务的时候不会找错人，这已经给叙事提供了极大的便利。
好多人啊……
这一章里还有很多好笑的点，比如黄焖鸡和黄老七的谐音梗、龙筋面叫“哪吒闹海”的地狱笑话、白熊其实是熊猫染白的反转……在达成轻松幽默的叙事风格上，福瑞也是帮大忙了。
三、叙诡与伏笔
提到叙诡了就顺着聊聊。我看过非常多的诡计类作品，对这东西的理解是——只能画龙点睛，千万不能成为作品的骨架！
一段本身就相对完整、有吸引力的剧情加上叙诡，会从精彩变惊艳。揭晓叙诡的那一刻，读者的情绪将到达最高点。
一段依靠叙诡才精彩的情节则恰恰相反。揭晓叙诡的那一刻，读者会立刻意识到前文所有的悬念仅仅是写作手法上的故弄玄虚，进而对作品大失所望，给出“浪费时间”的差评。
回看星垂寨这一章，抛开叙诡不谈，这章的主线依然是完整的、充实的，本身的游玩体验就不差。何况制作者还处处留下伏笔暗示你。比起毫无预兆地揭开真相（不管多震撼，这都会让人觉得被耍了），“我早告诉过你”的处理方式才令人大呼过瘾。
真假柜子长得一点不一样，我当时没看出来是我自己瞎（
那么问题来了，留伏笔这件事，说起来容易实践起来难。万一留得太隐晦，那就跟没留一样。万一留得太明显，玩家当时就猜到了。怎样留伏笔才能刚刚好呢？
《三相奇谈》是这样处理的——故意露破绽，但每个破绽都有一个或多个“伪解答”。
游戏里有这样一幕，当三宝和净饭好不容易会面时，他们竟然没有第一时间认出彼此来。相信每个玩到这里的玩家都会疑惑一下：怎么回事啊？一起修仙长大的跟不认识一样。
灯下黑了
但疑惑归疑惑，几乎没有玩家会在这里就看穿真相。首先这个场景很暗，灯光太暗一开始没认出来不是很合理？再说了，他们一起修仙的时候都还是动物呢，也许这俩人根本没见过对方福瑞的形态！
戏院那一章也一样。当时我对令狐两千特意确认安黛性别这件事有点在意，但马上就释怀了——都机关人了，识别人类有障碍也正常。
所以不用担心伏笔给太多被看穿。只要用故事设定作掩护，玩家就会自己误导自己。
四、慢热是缺点么？
不一定。对于《命运石之门》来说，慢热并不是缺点，但对《三相奇谈》来说，我认为答案是肯定的。
这款游戏并不是没有短板，比如立绘精美但场景简陋、个别任务动线不合理、个别小游戏令人无语……如果说剧情是游戏最大的优势，那么在开头不吸引人的情况下，暴露出的是游戏的劣势，玩家会没有动力玩下去。
截至我写文章时，steam的1400多条评论里仅有12条差评，这个成绩已经相当亮眼。但这些差评里至少有一半的玩家是玩了一小会儿就被劝退了，站在商业角度依然可惜。
一个好的创作者能做到娓娓道来引人入胜，但如果追求的更多是商业价值而非故事的文学性，那么在开头下钩子，抓住所谓的“黄金三章”，在游戏的前二十分钟就把最精彩的设计露一露，是有利无害的。
我还有两点额外的思考：
1、越是宏大的世界观，越应该从小事切入，循序渐进地讲，给玩家接受和理解的时间。
2、要是没有更合适的开头方式，不妨让主角一上来就置身于事件之中。参考《逆转裁判》和《大逆转裁判》的开头，成步堂不是马上要给人辩护就是自己成了凶手。管他三七二十一先开庭吧——我扮演的角色卷入了危机，作为玩家的我就不会轻易关掉游戏。
关于游戏就聊这么多。最后要感谢《三相奇谈》的制作组。期待以后再见面！