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原載於Hippon SUPER
！及Game-on雜誌
受訪者：
- 太田顕喜——策劃
- 前川嘉彥——場景策劃
- 長谷部裕之——戰鬥程序
- 高橋哲哉——美術總監
- 澀谷員子——美術總監/角色美術
- 佐佐木等——怪物美術
- 稻沢友恵——場景美術
- 田中香——場景美術/角色美術
- 佐佐木洋勝——魔法效果策劃
- 中村栄治——音效工程師
Manual
——我聽說《最終幻想VI》（Final Fantasy VI）放棄了過去《最終幻想》系列的中世紀幻想設定，改為全新的機械設定。
高橋哲哉：我們的一位員工非常想要製作出工業革命時代的氛圍，於是本作便以此為基礎，打造出一個遍佈魔導裝甲、金屬與機械的世界。
——《最終幻想VI》是如何製作出來的？
高橋哲哉：我們首先收集每個員工的點子，隨後直接開始實際開發工作。我明白寫好一份事無鉅細的完整開發文檔，是遊戲開發的可行路徑之一，但史克威爾並不會這樣做。我們採取迭代開發方式，不斷融合每個人的點子和想法。
Intro
——我聽說《最終幻想VI》團隊中的大部分人是第一次參與《最終幻想》系列的開發工作。將視角從“玩家”轉為“開發者”的感覺如何？
長谷部裕介：變化真的很大。玩這些遊戲樂趣多多，但真正著手進行開發後，你就會知道究竟有多難。“最終幻想”之名帶來的壓力實在太大了。每個人都對開發者有著極高的期待，你必須做出回應。從頭到尾都是如此，直到有一天，我們一抬頭，突然發現已經做完了！
前川嘉彥：項目開始之前我就知道會很艱難，但真沒想到會這麼難。即便完成全部開發工作之後，我仍然感覺還有太多東西沒機會實現。
稻沢友恵：加入史克威爾之前，甚至從我開始製作遊戲圖像之時起，《最終幻想》就是我熟知的遊戲系列之一。我對開發過程非常好奇……經歷這次開發之後，我終於親身體驗到史克威爾團隊的驚人力量！
第一排自左至右：前川嘉彥（場景策劃）、太田顕喜（策劃），稻沢友恵（場景美術）；第二排自左至右：中村栄治（音效工程師）、長谷部裕介（戰鬥程序）、田中香（場景美術/角色策劃）。
中村栄治：加入史克威爾之前，我只做兼職工作，突然被派去負責《最終幻想VI》的音效工作時，我根本不知道該做什麼。項目開始前，我被告知不要過於依賴其他遊戲，因此確實有點迷茫。幸虧通過聽《最終幻想V》（Final Fantasy V）的音效找到了些靈感，但整個過程仍然非常艱難。
稻沢友恵：迄今音效收穫的評價都非常棒。聽起來也確實很棒。
中村栄治：多謝。
田中香：這是我參與的第二部《最終幻想》作品，因此除了美術方面，我還要負責製作地圖，以及撰寫埃德加和馬修的對話。不過，看到自己親手寫下的對話在遊戲中被角色說出來，讓我感覺非常焦慮。（笑）“所有角色都很棒，除了馬修和埃德加。”我非常擔心聽到有人這麼說。（笑）
太田顕喜：在任何一部《最終幻想》作品的開發中，都有這種隱形的壓力——必須製作出一款最有趣的終極遊戲。
Intro
——是的，所以這個系列才能如此受歡迎吧。
太田顕喜：在《最終幻想V》的開發過程中絕對也有這種感覺——我們必須超越所有其他角色扮演遊戲。
——創作一款全新的《最終幻想》遊戲時，你們會面對哪些與過去不同的挑戰？
太田顕喜：從內部來看，我們沒有使用《最終幻想V》的任何數據和開發套路。倒也沒人對我們說不能用，但我們決定全部靠自己。因此，儘管本作的畫面看上去與《最終幻想V》相近，但所有元素都是完全不同的。
——這也是《最終幻想》系列的傳統了，對吧？每部作品看上去都很相似，但內容截然不同。
太田顕喜：我想原因在於每一作的開發團隊都不同。倒不是說受到來自玩家的壓力；而是每個人都有種特殊的驕傲，不想重複其他人做過的事情。我們非常厭惡前人栽樹、後人乘涼的想法，因此下一部《最終幻想》總會是全新的。
稻沢友恵：很明顯，我們是一幫B型血。（笑）
——每個人都在談論最新一部《最終幻想》的畫面。開發過程中，你們在視覺呈現層面有什麼特別的目標嗎？
澀谷員子：我們想用尺寸更大的角色也有一段時間了。我非常高興這次能實現。
佐佐木等：世界設定也非常不同。在之前的作品中，機械總被隱藏在迷霧之中，是某種先進的古老文明造物。這一次，所有科技都是格斯塔拉帝國創造的，這改變了一切，尤其是美術層面。
田中香：由於未採用常見的幻想設定，因此我們必須仔細思考每個地點的設定，確保視覺層面都能顯得更為真實。
稻沢友恵：是的，我們試圖賦予地圖一種寫實風格，就像真有人住在這裡一樣。迷宮同樣如此，類型雖然眾多，但我們都將其做成近似於真實存在的地點。我想玩家對比前作，就能注意到這次的不同之處。
第一排自左至右：澀谷員子（美術總監）、佐佐木等（怪物美術）；第二排自左至右：高橋哲哉（美術總監）、赤尾実（音樂程序）、佐佐木洋勝（魔法效果）。
——魔法系統呢？
佐佐木洋勝：《最終幻想V》的魔法效果令人印象深刻，已經確立了極高的標準。我將自己想要實現的特效描述給程序工程師時，我們其實都不知道自己在做什麼，因此更像是一個反覆試錯的過程。
我們專注於製作更為寫實的效果。第一步是運用3D軟件工具製作出圖像效果的全貌，隨後在上面加一層視覺塗層。看起來足夠真實、足以令人信服後，我們再將其導入超級任天堂的精靈圖軟件，最終制作完成。手工繪製所有特效也不是不行，但運用3D工具可以實現其他手段無法描繪的光影和反射效果。
——喔，《最終幻想V》的圖像應該沒做到這種程度吧？
佐佐木洋勝：我想他們還沒做到這程度。
稻沢友恵：嘿，這麼說真的沒問題嗎？（笑）
佐佐木洋勝：我哪兒知道啊。（笑）
田中香：《最終幻想VI》的魔法效果非常驚人。尤其是強力魔法，看起來非常炫目。
佐佐木洋勝：是的，我們越做越誇張——可能都有點過頭了……
太田顕喜：就像通貨膨脹一樣。（笑）
佐佐木洋勝：看過一遍又一遍，逐漸習慣之後，一開始的驚奇感就會褪去，於是就不斷加碼！
——音效也是魔法特效的一部分。圖像和音效有沒有不匹配的時候？
中村栄治：那到沒有，因為我們製作音效的時候，會先對照已經完成的圖像，隨後試著想象哪些聲音配合圖像聽起來會很酷。佐佐木也整理過一個需求列表給我，不過想將一切都塞進有限的卡帶容量中去，確實是個挑戰。
——《最終幻想V》的職業系統非常受歡迎，可您卻在《最終幻想VI》裡移除了這一機制。
高橋哲哉：這一次，每名角色都有近似於職業系統的特殊能力，你可以視他們的固有能力為職業指令。我認為本作戰鬥的策略性要高於《最終幻想V》。
——順便一問，你們最喜歡的角色是誰？
澀谷員子：我最喜歡塞麗絲，特別喜歡她的性格。她很受歡迎！
松尾隆美：是的，我想支持洛克，但是……我也必須選塞麗絲。
高橋哲哉：我喜歡費加羅王國兩兄弟，馬修和埃德加。這兩人都是多面手。
佐佐木洋勝：我喜歡莫古。他的實力其實非常強！
佐佐木等：嘎嗚。一開始他好像沒什麼用，但如果你花時間提升他的等級，就會變得非常強。
高橋哲哉：這次不是單主角設定，因此可以在遊戲過程中隨意更換角色，我想這樣玩起來會更有趣。喜歡戰士系角色的玩家可以練格鬥家馬修，喜歡小姑娘的玩家（笑），也可以使用年幼的畫家瑞姆。
最終BOSS
——還有哪些令你們感到驕傲、也特別希望玩家能看到的東西？
太田顕喜：我想是最終頭目。一定要先看過他的最終魔法攻擊後，再幹掉他。當然實際遊戲中，你可能不太想看到這一幕發生，但如果在他用這招之前就幹掉他，可就太遺憾了。
田中香：最終頭目非常美。你可能會看入神，完全忘記要戰鬥，最後被團滅。（笑）
——地圖和背景設計呢？
稻沢友恵：這次的海底非常暗！
——海底？（笑）
稻沢友恵：就是海底。我喜歡這裡的黑暗和神秘。（笑）在《最終幻想VI》中有一幕，你要通過“蛇道”在海底穿行，但視角與之前的《最終幻想》遊戲截然不同，是我畫的。（笑）
——為什麼做得如此暗呢？
當時的蛇道一幕令人印象深刻，開發者也非常自豪。
稻沢友恵：因為現實中，海底就是這樣的——黑暗且看不透。之前作品中描繪的海底只是大海圖像的淺色版本。我想傳達出更為真實的感覺，所以做的更暗。既黑暗又迷人。
田中香：我很喜歡這一幕，甚至又去過一次。你其實只需要通過一次（之後會解鎖一條捷徑），但我回過頭又走了一遍全程，只是為了再看一次。
稻沢友恵：請再多看幾次。（笑）
——團隊有過溝通問題嗎？
太田顕喜：說起來可能有點奇怪，但團隊中的每個人在進行批評時都非常直接、毫無保留。他們會毫不猶豫，直接走過來說，“嘿，把這兒改好！”（笑）
——您是指每個人對其他同事都很嚴苛，還是？
太田顕喜：不，不是那樣。這些要求的口吻更像是提出挑戰，每個人也都願意接受挑戰。
——你們會定期開會，互相交換點子和意見嗎？
太田顕喜：不，只在一開始這樣。之後，就總會有人偷偷溜到你椅子背後，“嘿，你做的這個道具到底是什麼鬼？”（笑）
田中香：我們確實在Mac上建起了一個郵件網絡，但更常見的還是直接在辦公室裡喊來喊去。
——開發過程中有什麼有趣的奇異事件嗎？
稻沢友恵：我要說的並不與《最終幻想VI》直接相關，但每次我想打個盹，就會有某位史克威爾的大人物走到我桌前！可是當我努力工作的時候，卻從來沒人來過……（笑）
田中香：這簡直是遊戲開發的定律。（笑）另一個有趣的說法是，“凡屬bug，必定致命”。
稻沢友恵：我不知道這些bug是否一定致命，但總是非常嚇人。
田中香：因為這些bug都是我們可怕的上司找出來的。（笑）
——關於bug有什麼故事嗎？
太田顕喜：一如既往，開發臨近尾聲時，又冒出來一堆bug。上司走到我桌前說，“這可不行！給我修，都得修好！”我們只能拼了命修。
稻沢友恵：正如太田先生所說，到開發後期總會冒出許多bug和其他問題，但那也是辦公室最活躍的一段時間。我記得聽到坂口博信先生在辦公室另一頭唱歌，仔細一聽，他還給蒂娜的主題曲配上了歌詞，“又找到了……一個buuuggg……”（笑）我猜他的“歌聲”也出了bug，哈哈。聽到這裡時，想不笑也不行了。
田中香：對，這可不好玩，不過也只能笑了！
——開發過程中遇到過想不出任何點子的情況麼？
稻沢友恵：一直都是這樣。
——這時候怎麼做呢？
佐佐木洋勝：卡住的時候，就去電影院看場電影，要麼就是去遊樂園。我有很多視覺靈感都是在這個過程中獲得的。
太田顕喜：至於我，總會在卡住的時候好好打個盹……當然只限這種情況……
——看來又是一條“遊戲開發定律”。（笑）多謝各位接受採訪！
《最終幻想VI》開發團隊
開發者檔案
長谷部裕介——戰鬥程序
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想III》（Final Fantasy III）
- 最喜歡的遊戲：《薩爾達傳說》（The Legend of Zelda）系列
- 給讀者的話：想要從事遊戲行業的人，這份工作很難，但我建議試試做自己的遊戲。
太田顕喜——策劃
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想I》（Final Fantasy I）
- 最喜歡的遊戲：《餓狼傳說》（Fatal Fury）
- 給讀者的話：既然買了遊戲，一定要通關！
前川嘉彥——場景策劃
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想I》
- 最喜歡的遊戲：《F1大獎賽》（Human Gran Prix）
- 給讀者的話：嘿，各位請試試《F1大獎賽》。真的很好玩。
中村栄治——音效工程師
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想II》（Final Fantasy II）
- 最喜歡的遊戲：雙陸棋
- 給讀者的話：提高音量！這次的音效品質很高。
稻沢友恵——場景美術
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想IV》（Final Fantasy IV）
- 最喜歡的遊戲：《半熟英雄》（Hanjuku Hero）
- 給讀者的話：等不及讀你們的信，請寄過來吧！
田中香——場景美術/角色策劃
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想III》
- 最喜歡的遊戲：《餓狼傳說》《皇家騎士團》（Ogre Battle）
- 給讀者的話：請將埃德加和馬修的同人圖發給我！
佐佐木洋勝——魔法效果策劃
- 最喜歡的《最終幻想》：《最終幻想V》
- 最喜歡的遊戲：《鐵板陣》（Xevious）
- 給讀者的話：我想讀玩家來信！
第一排自左至右：辻聖（場景策劃）、江藤桂大（場景策劃）、佐佐木等（怪物美術）；第二排自左至右：直良有祐（場景美術）、松尾隆美（場景美術）、大川和宏（物件美術）。
辻聖——場景策劃
- 最喜歡的電影：《瘋狂的麥克斯》（Mad Max）
- 評論：一開始，我以為故事會很輕鬆，結果竟然如此黑暗沉重。你一定會看哭的！
直良有祐——場景美術
- 最喜歡的電影：《動物園》（ZOO，1993）
- 評論：我沒有什麼想說的，請欣賞吧。
松尾隆美——場景美術
- 最喜歡的電影：無
- 評論：駕駛飛空艇飛來飛去時的速度感請一定要體驗。我也很喜歡嘎嗚的生活方式。
池田信行——場景美術
- 最喜歡的電影：《天空之城》（Laputa Castle in the Sky）
- 評論：結局真的很棒。不過影片有點長……
佐佐木洋勝——怪物美術
- 最喜歡的電影：Best Kid
- 評論：影片開始處的兔子怪獸是根據我的寵物兔畫的！
大川和宏——物件美術
- 最喜歡的電影：少壯屠龍陣（Young Guns）
- 評論：我喜歡洛克，你一開始就能用他來妙手空空。飛空艇的橋段也是我的最愛。
【譯介】《最終幻想VI》——角色策劃訪談
原載於V-Jump雜誌94年9月刊-95年5月刊
蒂娜
——您是怎樣想出蒂娜這個角色的？
坂口博信：從一開始，我們就知道她是人類與幻獸的混血。也有過一段時間，她曾是一個稍老一些的男性角色。
——蒂娜在遊戲中的角色是怎樣的？
坂口博信：在遊戲前半段，她的個性非常被動。我們通過這樣處理來展示隨著故事推進，她的人格也有所成長。在被其他角色操控和利用的過程中，她逐漸意識到自己的命運。這種自身人性的覺醒，就是這個角色的主題。
1993年的坂口博信
——開發期間對她的性格做出過巨大改動嗎？
坂口博信：在遊戲結尾，我們本想讓蒂娜與其他幻獸一起消失。不過在蒂娜的人性剛剛覺醒時，就如此輕率地處理掉這個角色，我們覺得有點浪費。因此，我們決定讓她失去魔法能力，但能夠繼續留在這個世界上。
洛克
——開發初期，洛克是一名怎樣的角色？
開發團隊：在策劃階段，他是一個更加神秘（甚至黑暗？）的角色，年紀更大，還可以使用符文技能。他和蒂娜的關係也有所不同——他是她的朋友，在某種意義上，也是宿敵。
隨著我們逐漸理清這個角色，他的個性也變得越來越開朗，於是我們將符文能力轉給了塞麗絲。最終，洛克變成更傳統的男生性格，也成為一名推動故事前進的角色。
——可以多說一說洛克與蕾切爾的關係嗎？例如他們是怎樣相遇的？
開發團隊：年紀尚小時，洛克就和自己的父親——一位財寶獵人——一起周遊世界。父親死後，所有人都拿洛克當小偷看待，只有蕾切爾仍舊稱他為財寶獵人。但蕾切爾的父親並不認可洛克。洛克前往一座危險的洞窟尋找一份偉大的財寶，想要證明自己並非僅僅是個小偷。他並不知道自己離去期間，悲劇會降臨到蕾切爾身上。
埃德加
——可以告訴我們費加羅王國兩兄弟的背景故事嗎？
田中香：策劃初期，埃德加是典型的“卑鄙小人”。但我覺得太俗套，就去掉了這部分性格設定。至於他對女人的熱愛，源自嬰兒時期就失去了母親，因此他對女性的依戀感非常強。不僅如此，他的初戀（一位年長女性——他父親的表姐妹）總會非常嚴厲地告訴他，要成長為一個頂天立地的人，因此埃德加充滿激情地學習騎士道。最終，這位年長女性在政治漩渦中遭到謀害，埃德加對她的感情無疾而終。然而她的堅定意志和智慧，不僅在埃德加身上留下印記，也影響了他心目中理想女性的形象。他和傳統的“少女殺手”角色類型有點不同，因為寫他的是個女人（我！），所以如果有人能注意到這點，我會非常開心。
馬修
馬修、嘎嗚和凱嚴是彼此的代理家人——這兩個孩子都失去了自己的父親，而這位父親則失去了自己的孩子。特別是馬修，他能在嘎嗚身上看到自己的一面。兩人也都與大自然保持著某種關聯。蒂娜在馬修身上感受到了這一點，因此叫他“熊”。馬修看起來也確實有點像一頭可愛的熊，對不對？（笑）
開發過程中，世界毀滅後的慈恩鎮事件裡，如果時間耗盡，馬修真的會死！隨後，如果你帶著埃德加回到慈恩鎮，就會觸發一段劇情，埃德加在半夜於慈恩鎮孤獨地走來走去，在瓦礫中絕望地尋找自己的兄弟……“我來救你了！”但我們覺得世界毀滅已經足夠黑暗，便改成了正式遊戲中的最終版本。對馬修的愛好者而言，我們可算是做了件好事！
田中香寫過一篇同人小說，講述埃德加和馬修的背景故事，名為《費加羅的婚禮》（A Marriage of Figaro）。
——為什麼埃德加會在長髮上系一條藍色緞帶？
田中香：費加羅是一座沙漠國家，因此黃色（象徵太陽）和藍色（象徵水）都是神聖的顏色。你瞧，在金色的長髮上佩戴一條藍色的緞帶，能夠凸顯出他的王室身份！
——既然馬修真的如此強壯，為什麼還會害怕松鼠？
田中香：還是小孩的時候，他曾經想給松鼠一顆松果，結果被咬了手指。
——埃德加的愛好是“重新佈置臥室傢俱”。為什麼如此設定？
田中香：通過重新安排房間佈局，可以輕鬆釋放內心的壓力。順道一提，他現在的房間是狩獵風格，他睡覺的時候還穿著獅爪拖鞋。
——埃德加和馬修應該是雙胞胎，為何他們看起來卻不太像？
田中香：我覺得他們挺像的！埃德加變老後，開始鍛鍊身體，越來越像馬修。
——如果埃德加沒有繼承王位，他這一生會做什麼？
田中香：成為飛空艇技師。他喜歡機械！過去他們不是總喜歡以女性來命名飛空艇和船隻嗎？
一枚雙頭硬幣決定了兩兄弟的命運
——他對自己的父親最珍貴的記憶是什麼？
田中香：他的父親總會說一句話來鼓勵他——如果你扔一枚硬幣，人像朝上，就會有好事發生。
——在結局中有展示馬修和埃德加中名的首字母……分別代表什麼？
田中香：埃德加的中名是“羅尼”，馬修的中名是“雷涅”。只有他們最親近的朋友和家人才能使用這種珍貴的暱稱。即便在主角隊伍中，也只有瑞姆知道埃德加的中名，只有凱嚴和嘎嗚知道馬修的中名。
——瑞姆是怎麼知道埃德加的中名的？
田中香：有一天，瑞姆的夥伴問她控制技術的秘密。瑞姆回答道，“魔物都有秘密的名字……如果你知道一個魔物的真名，就可以控制它的靈魂。”埃德加就站在旁邊，聽到這句話之後笑了出來，說，“其實，我也有個秘密的名字。”隨後小聲告訴了瑞姆。
——馬修的初戀是誰，是在什麼時候？
田中香：馬修五歲時，兩兄弟在父親和繼母的婚禮上看到了一個令人垂涎欲滴的婚禮蛋糕。埃德加對馬修說，“我們結婚吧，這樣就能切蛋糕了！”馬修回答，“好！”或許可以認為，這就是他的初戀？（笑）
塞麗絲
——塞麗絲的背景故事有什麼可說的嗎？
開發團隊：在開發初期，塞麗絲是一位帝國魔導騎士，假扮成主角的盟友。使用魔法需要消耗大量精神能量，這種壓力最終導致塞麗絲失控，不時哭泣或陷入癲狂……這種心理狀態讓她更加渴望找到一個可以依靠的人。此時，洛克出現了，他話語輕柔，溫暖待她。她必須背叛所有人的時刻到來後，塞麗絲意識到自己已經愛上洛克，內心的衝突將她徹底撕裂。
——世界毀滅後，故事為何從塞麗絲處開始？
開發團隊：《最終幻想VI》並沒有單一主角——全部十二位隊員都可以稱為“主角”，因此從塞麗絲開始，對整個故事而言也非常合理。我們擔心如果從蒂娜開始，會過於強調她的故事。此外，我們也想為蒂娜額外添加一些背景故事，展示出自從世界毀滅起，她都在做些什麼。
凱嚴
——凱嚴的角色做出過改動嗎？
開發團隊：在開發過程中，還有一個叫安吉拉的角色，就像是傳統意義上凱嚴的“大姐”形象。她揮舞鞭子作戰，總會半開玩笑地挑逗凱嚴，他則會紅著臉畏畏縮縮，但獨自一人時，他則會暗自高興，覺得對方是真心的。這能讓我們展示出凱嚴性格中內在的害羞一面。不過這兩個角色之間從沒有任何真正的浪漫關係，他始終忠於對已故亡妻的記憶。
嘎嗚
——嘎嗚呢？
開發團隊：嘎嗚並不是一個“主要”角色，因為他和整個故事的關係並不算強。這個角色之所以存在，主要是讓玩家能感受到這個世界。嘎嗚和他父親重聚的橋段在開發過程中更加細緻，也發生在世界毀滅前，但和最終版本基本沒有區別。
塞策
——開發塞策的過程中有什麼有趣的故事可以分享嗎？
開發團隊：我們其實非常想在《最終幻想V》中加入賭徒這個職業。然而作為職業而言，可能個性有點太鮮明，於是最終棄用了。然而在《最終幻想VI》中，擁有強烈個性的角色正是我們想要的，於是就把這個點子加回來了。這就是塞策的角色起源。
——他的疤痕從何而來？
開發團隊：有些來自飛空艇上的事故，有些則是“工傷”。畢竟對塞策而言，這些傷疤都是他拼過命的證據！
——塞策戴著一條頭帶加入隊伍，可一旦摘下來，就再也裝備不上了？
開發團隊：塞策很在意服飾潮流，不喜歡穿和其他人同款的東西！你瞧，那條頭帶是洛克的標誌——而且在塞策頭上看起來也不算多好。塞策加入隊伍後，意識到這點，就失去了對自己這條頭帶的愛！
斯特拉格斯
——斯特拉格斯有什麼有趣的故事嗎？
開發團隊：他原本有個名叫勞拉的妻子。她六十五歲，是個地卜者，兩人總是吵架。
勞拉：“你肯定會在我前面死！”
斯特拉格斯：“什麼？你皺紋比我多多了！”
然而在之後的一幕裡：
斯特拉格斯：“看來我會先死……不管上天堂還是下地獄，我都會等著你！”
勞拉：“喂，你還不能死，這麼多債誰來還？還是我先死吧！”
烏瑪羅
——最後，誰能講講格格和烏瑪羅？
開發團隊：烏瑪羅本來是一個在世界地圖上不停轉悠的角色。你可以在隨機戰鬥中遇到他，用誘餌捕獲他，就像在獸原上遇到嘎嗚的事件一樣。
格格
在開發途中，遇到格格的幾率更低。他是一個謎一樣的角色，在世界毀滅後的不同酒吧中出現，裝扮成尚未再次加入隊伍的主要角色之一。舉例而言，他會在一個城鎮中裝扮成洛克，如果玩家以為他是洛克，與他對話，卻只能從他口中得到簡短而粗魯的回答。真正的洛克入隊後，如果玩家覺得奇怪，回到那個酒吧，與格格偽裝成的假洛克對話，他就會展示出自己的真實身份，作為格格加入隊伍。他出現在哪間酒吧，會根據時間而變化，但他也會改變自己的模仿對象。想要追蹤到他可不算一件容易的事。
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