在帆高眼中，社會對於陽菜的傷害無處不在。
她被漢堡店解僱，不得不同意從事非法工作。她是為公司祈禱晴天后電視臺的報道，陽菜無法從事喜愛的工作。而那些所謂“會使人開心”的工作正逐步地令陽菜消失。深夜警察來到陽菜家中，進行制度的管理，陽菜訴說著“我們沒有給任何人添麻煩”。最終陽菜選擇犧牲自己，令東京釋放晴天。
社會對於陽菜的傷害令帆高痛苦，他迫切的想要離開，幻想與陽菜、小凪共同生活，永不分開。但陽菜的消失與警察的破門而入擊碎了帆高的幻想，明亮的晴天、刺眼的陽光提醒他這是一個沒有陽菜的世界，是一個不能寬容他的世界，是一個失去理想的世界。帆高一時不能接受，直到在警察局才清醒意識，選擇親手追回陽菜。
帆高對於陽菜的感情中或許包含了一絲絲的佔有慾，絕不允許世界傷害她，不能接受她為世界做出的所謂的“犧牲”。影片中帆高得到的槍，是東京警察行動失誤的結果，但警察仍舊選擇強硬暴力的方式去解決問題，沒有對帆高或是社會的內疚與懺悔。祈求晴天的民眾可以代表東京，東京不斷地向陽菜索取，卻又扼殺了帆高與陽菜的出路。在帆高的眼中，即便陽菜消失後，東京依舊冷漠，沒有任何對陽菜的寬容與感激。
非常諷刺的是，帆高只有在代表上層社會的高塔上才能感受到東京的美好。隨後也正是上層社會令陽菜失去了工作的機會。帆高身上“反叛者”的標籤愈發濃厚，最終做出的選擇也就不難理解了。更何況東京的雨不是陽菜導致的，更不是帆高這樣的一個“外來者”能決定的。
沐浴在陽光下的東京
我想這或許是《天氣之子》的評論帶有兩極分化傾向的原因，影片在情節安排上將感情線附著於隱藏的社會批判中，只有得到內在邏輯的支撐，表層的邏輯才能夠完整。
個體與社會的對立
在影片中帆高逐步與社會剝離。東京的天氣在他到來之處即為陰雨，與他的心境極為相似。他努力地尋找工作，試圖融入東京，卻四處碰壁，大雨加重了他自身的陰霾。直到他在遇到陽菜後，東京才逐步顯出陽光，也就是說陽菜就是帆高的陽光。直到陽菜選擇因東京而消失，陽光開始變得令帆高刺眼。天氣帶給帆高感受的變化顯示著他與社會的剝離，從一個積極融入社會的人變成了想要不顧一切逃離社會的反叛者。
刺眼的陽光
“槍”這個元素兩次被使用。第一次是反抗社會流氓，是對社會壓抑環境的反抗。第二次是反抗警察，是對社會制度層面的反抗。從兩次反抗的轉變是新海誠從下到上對東京社會的批判，有時反抗並非自願，而是被逼無奈。
生態之災
在《天氣之子》之前，新海誠作品的“天氣”更多的是“背景板”，作為媒介傳遞情感與講述故事，。而《天氣之子》不同之處在於“天氣”不再單一地作為背景板，更多地是成為延伸背景故事的存在。電影中的“天氣”成為了未知的生態環境，類似下雨（變成了魚）等活動則是與人類世界進行交流的過程，在帆高進入“天氣”世界後，能夠看到風暴是類似生物的存在。此時，“天氣”這種自然現象成為了與人類同等具有生命的存在。新海誠將“天氣”的情緒變化反映到了陽菜身上，普通民眾習慣向陽菜索取，支付著微薄的報酬卻造成了不可逆轉的傷害後，統治階層以制度為由掠奪陽菜的生活空間。人類對陽菜的傷害折射著自然受到的破壞，充滿了隨意性、不可逆性。因而自然選擇降下暴雨，帆高選擇令人類承擔相應的後果。
大雨對東京的傷害
世界系
世界系作品，是以主人公為中心來影響世界命運的一類故事體系。在《天氣之子》中的“世界”即為東京。“世界系”遵循相遇、相識、分離、追尋的合-離這一敘事模式。為體現出少年對戀人的“追尋”。影片中帆高跑向廢棄大樓去尋找陽菜的場面是“世界系”作品的一個典型場景，通過少年的奔跑展示他內心的勇氣。陽菜作為一個帶有巫女屬性的女主，需要承擔起“救世主”的能力，而帆高具有拯救陽菜的能力。
奮力奔跑的帆高
將晴天的東京看做“舊世界”，下雨的東京看做“新世界”，帆高拯救陽菜的行為宣告著他與舊世界的決裂。通過新海誠鏡頭的展示，“舊世界”對於帆高來說充滿冷漠與敵意，“新世界”相對美好。“舊世界”轉向“新世界”的東京重現了兩百年前的地理環境，人類經歷了從服從自然到征服自然，再到融入自然，形成了災難與治癒並存的環境。
對“現代化”的思考
影片中的東京帶有“現代化”的困境，正處於“現代的鐵籠”，也就是馬克思·韋伯講到的理性化對社會造成的缺陷與弊端。影片中東京的冷漠是現代制度高速運作的結果，比如影片出現的警察。警察遺失的槍械對社會的危害性不言而喻，而負責找回的警察僅僅是追查，面對涉嫌其他犯罪的人不屑一顧，對帆高冷漠無情，結尾在大樓內，不惜動用數名警力將槍口對準一個16歲的青少年。警察只是在按規章制度行事，簡化了自己的人文思考能力。
同樣的思考也折射到了觀眾身上。觀眾對結局帆高選擇的批判，在某種程度上也是在“用功利得失解決道德問題”。
但新海誠對於現代化並不只有批判。影片結尾的老人講到，“東京的那一片地區，原本就是大海，一直到兩百年前都是那樣，據說整個江戶都是入海口，而人類和天氣慢慢改變了它。”
適應暴雨的東京
這可以明確感受到新海誠認為現代化是正向的，充滿了人的智慧，即便東京依舊下雨，現代化的腳步令生活能夠繼續下去，人類可以並且應該去適應生態環境，轉變人與自然的二元對立狀態，形成共生關係。
影片中具有生命的“天氣”逐步侵佔人類的生存空間，就好比曾經人類對於自然的掠奪一般。曾經自然選擇服從人類，如今人類也只能服從天氣。具有輪迴意味的劇情也揭示著從沒有什麼能夠成為自然的主宰。
新海誠重造了一個華麗而又寫實的東京，對現代化的思考，對社會的反叛，對自然生態的反思融於這個帶有遺憾的故事。《天氣之子》是新海誠電影的高峰，他嘗試著突破，嘗試著尋求共鳴。
#動漫生涯#動漫生涯#