已參與“回聲遊戲鑑賞家計劃”
本文鑑賞家：聖凱
讓煉油廠的火星繼續包裹我們
讓我們迴歸的大地萌發出意識
讓我們成為土壤與灰燼的奴隸
在粘稠的沼澤地
回到那個泥濘的夢境
敘事性遊戲的傑作
在濃郁哥特風的美國南部，路易斯安那州扭曲的空氣吹進了諾科小鎮，這裡有行將沉沒而狂熱的工廠產業複合體，有綠意盎然且危機潛伏的沼澤。在荒涼的郊野、沉悶的城市和鋼鐵之間，無聊而無知的生命在穿梭。
《諾科》作為一款指向性解密遊戲，無疑是優秀的。工業重金屬後現代復古風的BGM，陰鬱而迷幻絢麗的復古像素風，以及與故事主題相得益彰的配色，順暢的遊戲操作，這些都是在告訴玩家一件事：《諾科》是一部敘事性傑作。
在遊玩的過程中，這遊戲的亮點就像一顆閃耀的寶石，時不時地跳出來“亮瞎”筆者的文化素養，那就是極為優秀的本土化翻譯，押韻且有深意，更有少數的接地氣的網絡用語，恰當而不失大體：
這些優雅得體而富有意義的遣詞造語無時無刻不彰顯著這遊戲的意識流文學魅力，可能在深度方面比不上同類遊戲的天花板《極樂迪斯科》，但《諾科》也以自己的方式在敘事性遊戲的星空中發出燦爛的光芒。
比起時下流行的賽博龐克，《諾科》瀰漫著濃濃的末世廢土朋克風。故事發生在密西西比河旁，一座名為諾科的廢棄工業小鎮。
年少時為了追求自由曾經浪跡天涯，參過軍、當過嬉皮士的凱伊（玩家）因為母親的離世，回到故鄉，卻在尋找弟弟的途中發現了可能改變世界的驚天秘密。
寫實與荒誕並存的風格
遊戲用兩條敘事線“現在（女主凱伊）”和“過去（女主母親凱瑟琳）”向玩家抽絲剝繭地展示出末世廢土下，荒誕迷離的社會人心，頗有諷刺社會之意。
表面看似光鮮亮麗的企業女高管其實是“帶資進組”（她的助理也因為剛當上高管助理而得意忘形，看不起昔日的同事，之後被主角利用混進公司內部，頗為諷刺），自詡高貴的新教徒其實是藉助教派的方便而滿足自己對遊戲、毒品、追求權利、踐踏他人尊嚴的私慾。
說到這裡，不得不提起遊戲中非常寫實的地方：新教徒中有一位把守主教堂門的，說話非常硬，絲毫通融不得，看上去也非常虔誠，在別人都披著新教徒的polo衫卻幹著背離教義的事情時，只有他堅守大門，也堅守著自己的信仰之門。
但通過玩家一次次地操作後，他最後終於認清那群被他稱為“朋友”的敗類，崩潰而逃。可憐的是他出生貧寒，沒吃沒穿，他也想過點好日子，也想和朋友們玩，一心以為能攀上新教這艘大船改變自己的命運，併為之堅守，卻發現事實並非如此，他和他以為的“朋友”之間依然存在著名為“階層”的鴻溝，不僅令人感慨可悲。
“垮掉的一代”
《諾科）裡充斥著廢棄小鎮的瑣碎日常，遠去的故人與昔日的回憶，帶領玩家在這個悶熱的夏日，一起沉入路易斯安那州的泥濘沼澤之中。本作不乏仿生人、意識備份、腦部神經中樞意識體等科幻設定，但比起賽博龐克類作品中對未來世代的預設和幻想，本作中更多的是對上個世紀七八十年代美國“垮掉一代”的追憶。
之前提到的新教徒顯然是在暗示嬉皮士，同時也涉及到宗教與邪教相關的話題，經主教約翰之手纂改後的“教義”顯得荒誕又滑稽。
遊戲的像素風美術風格和整部遊戲的風格也配合得很好，煙囪上的火光讓廢土小鎮的天空顯得不這麼單調，駕駛著老舊的摩托車和皮卡行駛在馬路上，亦有種美式公路片的味道。
歸於虛無的電子啟示錄
《諾科》像是一部富有濃郁宗教氣息的電子啟示錄，視聽體驗不次於極樂迪斯科的反烏托邦傑作。昏黃迷絢的像素畫風，復古金屬質感的配樂，也為故事本身蒙上了一層終焉將臨的面紗。
電子上帝傳頌著浮於虛表的偽善聖經，誕生於人類意識的怪鳥將網絡節點張成巨網試圖吞噬無知的人類，牢如盾牌的資本宣揚著環保卻不停釋放毒氣來降低周圍地價進行進一步擴張，狂熱而虔誠的新教徒口口聲聲為主卻做著欺凌殺人綁架囚禁的勾當。
因家庭不和而入邪教的青年，想做新聞揭露醜聞卻無人關注的大叔，對教眾嚴格要求而自己卻紙醉金迷的主教，種種荒誕在這迷幻的氛圍中構築了美國南部邊緣小鎮的一張浮世繪。
諾科，一個拒絕神的邊陲小鎮，或將成為登神之地。聖洪已至，火光連綿，信仰化為星辰照亮了混沌的諾科，迷幻的音樂在耳畔迴響。
這不是遊戲，是一部美國路易斯安那沼澤與工業雙重混合味道的藝術品。