對中國鎧甲的熱愛
說起最初與鎧甲結緣，寺工的眼中滿是熱情。
他說，男孩子看到鎧甲大多都難以拒絕。
而他選擇從中國鎧甲入手，走上一條更難的路。
歐洲鎧甲因為未曾失傳，有著諸多專業書籍總結，每個細節、工藝都有詳盡記載，還有歷史遺留實物可供專人分析。
與之相對，他說中國鎧甲卻斷代了600年之久，只能從史料入手。
但是研究中國史料，也是困難重重。像敦煌壁畫造像裡雖有穿鎧甲的古代武士形象，但會掉色不說，還難以知曉具體的結構。
即便如此，中國鎧甲的獨特審美，吸引著寺工，讓他萌生出將其打造出來，去探索還原之路的想法。
那時候的他，才不過十三四歲，正處於初中階段，甚至都沒去上學，就開始研究鎧甲。
到真正覺得自己能做高定鎧甲，能拿出整套像樣作品的時候，已然22歲。
期間充滿挑戰，國內對於中國鎧甲以及古兵器打造的資料都不成體系，沒辦法照著現成的流程去做，只能自己一點點從史書中挖掘、參考各處，慢慢摸索研究。
寺工笑著說，早期做出來的東西現在回看挺一般，但印象深刻，畢竟當時自己水平也有限，偶爾做出還看得過去的物件，就感覺是進步了。
比如雕刻，寺工沒學過學院派的雕刻法，靠著對紀錄片裡古代失蠟法的學習，自己買來工具材料，摸索著雕出蠟板，在實踐中發現自己似乎還有那麼點天賦。
“大概70%是源於愛好興趣吧，興趣催生熱情，熱情讓人願意投入更多時間精力，再加上那一點點天賦，就能搗鼓出像模像樣的東西了。”寺工感慨。
與傷病同行
做鎧甲這一行，傷病似乎成了躲不開的“夥伴”。
採訪中，能看到寺工手上有著明顯的傷。
他無奈地說，醫生叮囑不能接觸各類化學藥劑、染色劑、重金屬等，可做鎧甲哪能完全避開。
他最近做的這套鎧甲，淬火前不小心碰到，被燙了一下，留下的這處燙傷讓他一輩子記住這套鎧甲。
但即便如此，他也從未想過放棄，這些傷痕也許是他熱愛的見證。
從歷史鎧甲到遊戲鎧甲
“歷史鎧甲它是死的，它是定的……你要做一件已經有人做過的事情，那就意味著說你肯定不能做的比他更好”——寺工
在寺工的工作室裡，擺放著各式各樣的鎧甲，其中一套關羽題材的鎧甲風格華麗。
寺工介紹，是一套華麗風格的中式鎧甲，源自明代宮廷畫師所繪的《關羽擒將圖》，是目前展現關羽形象中古人畫得極為出色的一幅畫裡的鎧甲樣式。
寺工按照畫裡的每個細節，復刻出了這套甲。
除了傳統歷史題材的鎧甲，寺工還將目光投向了遊戲鎧甲領域，這成為他創作路上一個重要的轉折方向。
他說，歷史鎧甲相對是固定的，是前人已經做過的東西，要想超越難度頗大。
但遊戲鎧甲不同，其原型是虛擬的，只給了審美和視覺感覺，具體的結構設計等都可以自由發揮，還能引入現代技術，可以打開思路和視野。
寺工介紹，像拉維耶這套女甲，就很有特點。
它依附於女生身材，要展現出力量與柔美的曲線，而且留白較多，部件相對獨立，對定製的要求極高。
每個部分的尺寸都得完全契合人體細節，比一般的高定還要講究。
在製作護臂時，寺工最初想用皮雕工藝，可後來發現皮雕後會硬化，穿在手上不僅毛糙還可能磨破皮，不利於活動。
他於是從中國鎧甲經驗裡尋找靈感，想到了有著三千多年曆史的夾紵工藝。
通過選用合適的柔性膠和極柔無性之紙等材料，層層貼合做出護臂，既保證了外形花紋精美，又保證了舒適性。
生存問題
鎧甲這一行，想要以此為生有點困難。
用寺工的話說，目前還處於生存探索階段，沒有現成的參照模式。
無論是高定訂單還是量產方式，都面臨著諸多問題。
量產的話，大眾對鎧甲的認知度不夠，即便成本壓到最低，客單價也得兩三千元，難以真正實現量產。
而往高定方向走，同樣受限於知曉的人少，畢竟是冷門領域。
有時候做項目預算沒做好，可又不想品質低、爛尾，就不斷加大投入，導致經濟上時常青黃不接。
但即便如此，寺工和女友丹妮也保持著知足常樂的心態，努力在維持生計的同時，繼續探索不同的可能。
傳承之路
“幫大家圓夢”——寺工
寺工表示做鎧甲，不僅僅是出於愛好和生計，還有著一種情懷在其中。
寺工視頻片段
他說，在鎧甲失傳600年後，聽到有人鄙視中國古代的武器、士兵、將軍等。
只因博物館裡相關的物件看起來不如歐洲、日本的華麗完整。
可他覺得，中國古代能打下遼闊版圖，必然有著強大的底蘊支撐，而鎧甲就是很好的切入點。
他從鎧甲的每一個繩頭、每一個甲片入手，去研究古代鎧甲的技藝。
例如明代中後期遼東鐵騎的面具，寺工在研究時發現兵書中記載面具要用五個銅鉤固定在盔沿上。
起初不解緣由，經過實際測試才明白，這樣能讓面具與人臉保持一定距離，遭受打擊時，固定點和頭盔一起受力，避免人臉直接受到傷害。
同時，他以“寺工”為名號，這個源於秦代負責軍工體系設計和驗收職位的稱呼，似乎承載了他探索中國鎧甲的決心。
如今，寺工通過製作遊戲鎧甲，還意外發現了新的客戶群體。
尤其是老遊戲玩家，他們消費能力強，只要能打造出讓他們圓夢、化身遊戲角色的鎧甲，就願意為之買單。
寺工這才恍然，自己原來一直在做的事，其實是幫大家圓夢。
導演BK
專注遊戲紀錄片