对中国铠甲的热爱
说起最初与铠甲结缘，寺工的眼中满是热情。
他说，男孩子看到铠甲大多都难以拒绝。
而他选择从中国铠甲入手，走上一条更难的路。
欧洲铠甲因为未曾失传，有着诸多专业书籍总结，每个细节、工艺都有详尽记载，还有历史遗留实物可供专人分析。
与之相对，他说中国铠甲却断代了600年之久，只能从史料入手。
但是研究中国史料，也是困难重重。像敦煌壁画造像里虽有穿铠甲的古代武士形象，但会掉色不说，还难以知晓具体的结构。
即便如此，中国铠甲的独特审美，吸引着寺工，让他萌生出将其打造出来，去探索还原之路的想法。
那时候的他，才不过十三四岁，正处于初中阶段，甚至都没去上学，就开始研究铠甲。
到真正觉得自己能做高定铠甲，能拿出整套像样作品的时候，已然22岁。
期间充满挑战，国内对于中国铠甲以及古兵器打造的资料都不成体系，没办法照着现成的流程去做，只能自己一点点从史书中挖掘、参考各处，慢慢摸索研究。
寺工笑着说，早期做出来的东西现在回看挺一般，但印象深刻，毕竟当时自己水平也有限，偶尔做出还看得过去的物件，就感觉是进步了。
比如雕刻，寺工没学过学院派的雕刻法，靠着对纪录片里古代失蜡法的学习，自己买来工具材料，摸索着雕出蜡板，在实践中发现自己似乎还有那么点天赋。
“大概70%是源于爱好兴趣吧，兴趣催生热情，热情让人愿意投入更多时间精力，再加上那一点点天赋，就能捣鼓出像模像样的东西了。”寺工感慨。
与伤病同行
做铠甲这一行，伤病似乎成了躲不开的“伙伴”。
采访中，能看到寺工手上有着明显的伤。
他无奈地说，医生叮嘱不能接触各类化学药剂、染色剂、重金属等，可做铠甲哪能完全避开。
他最近做的这套铠甲，淬火前不小心碰到，被烫了一下，留下的这处烫伤让他一辈子记住这套铠甲。
但即便如此，他也从未想过放弃，这些伤痕也许是他热爱的见证。
从历史铠甲到游戏铠甲
“历史铠甲它是死的，它是定的……你要做一件已经有人做过的事情，那就意味着说你肯定不能做的比他更好”——寺工
在寺工的工作室里，摆放着各式各样的铠甲，其中一套关羽题材的铠甲风格华丽。
寺工介绍，是一套华丽风格的中式铠甲，源自明代宫廷画师所绘的《关羽擒将图》，是目前展现关羽形象中古人画得极为出色的一幅画里的铠甲样式。
寺工按照画里的每个细节，复刻出了这套甲。
除了传统历史题材的铠甲，寺工还将目光投向了游戏铠甲领域，这成为他创作路上一个重要的转折方向。
他说，历史铠甲相对是固定的，是前人已经做过的东西，要想超越难度颇大。
但游戏铠甲不同，其原型是虚拟的，只给了审美和视觉感觉，具体的结构设计等都可以自由发挥，还能引入现代技术，可以打开思路和视野。
寺工介绍，像拉维耶这套女甲，就很有特点。
它依附于女生身材，要展现出力量与柔美的曲线，而且留白较多，部件相对独立，对定制的要求极高。
每个部分的尺寸都得完全契合人体细节，比一般的高定还要讲究。
在制作护臂时，寺工最初想用皮雕工艺，可后来发现皮雕后会硬化，穿在手上不仅毛糙还可能磨破皮，不利于活动。
他于是从中国铠甲经验里寻找灵感，想到了有着三千多年历史的夹纻工艺。
通过选用合适的柔性胶和极柔无性之纸等材料，层层贴合做出护臂，既保证了外形花纹精美，又保证了舒适性。
生存问题
铠甲这一行，想要以此为生有点困难。
用寺工的话说，目前还处于生存探索阶段，没有现成的参照模式。
无论是高定订单还是量产方式，都面临着诸多问题。
量产的话，大众对铠甲的认知度不够，即便成本压到最低，客单价也得两三千元，难以真正实现量产。
而往高定方向走，同样受限于知晓的人少，毕竟是冷门领域。
有时候做项目预算没做好，可又不想品质低、烂尾，就不断加大投入，导致经济上时常青黄不接。
但即便如此，寺工和女友丹妮也保持着知足常乐的心态，努力在维持生计的同时，继续探索不同的可能。
传承之路
“帮大家圆梦”——寺工
寺工表示做铠甲，不仅仅是出于爱好和生计，还有着一种情怀在其中。
寺工视频片段
他说，在铠甲失传600年后，听到有人鄙视中国古代的武器、士兵、将军等。
只因博物馆里相关的物件看起来不如欧洲、日本的华丽完整。
可他觉得，中国古代能打下辽阔版图，必然有着强大的底蕴支撑，而铠甲就是很好的切入点。
他从铠甲的每一个绳头、每一个甲片入手，去研究古代铠甲的技艺。
例如明代中后期辽东铁骑的面具，寺工在研究时发现兵书中记载面具要用五个铜钩固定在盔沿上。
起初不解缘由，经过实际测试才明白，这样能让面具与人脸保持一定距离，遭受打击时，固定点和头盔一起受力，避免人脸直接受到伤害。
同时，他以“寺工”为名号，这个源于秦代负责军工体系设计和验收职位的称呼，似乎承载了他探索中国铠甲的决心。
如今，寺工通过制作游戏铠甲，还意外发现了新的客户群体。
尤其是老游戏玩家，他们消费能力强，只要能打造出让他们圆梦、化身游戏角色的铠甲，就愿意为之买单。
寺工这才恍然，自己原来一直在做的事，其实是帮大家圆梦。
导演BK
专注游戏纪录片