23年的觀影總數為338部，具體片單我創了個豆列，感興趣的朋友可以看看，鏈接如下
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2023年不僅是我畢業後工作的第一個整年，也是我開始堅持每天看電影的第一個整年。去年只要我在家，就只有三四天沒有看電影。當看電影成為習慣之後，我發現我對電影的思考也更多了，有時候會在腦海中對一部影片反覆地咀嚼。而且我的寬容度也提升了不少，三百多部片子裡，有三分之一都打了五星。不過這也導致我在選這次的年度推薦影片時異常困難，按理說選個10部就差不多了，但是我還是想多推薦幾部，所以就挑了15部出來。那麼廢話不多說，直接開始影片推薦。
1.《偷自行車的人》
作為意大利新現實主義的代表作，影片的優秀是毋庸置疑的。這也是今年讓我最有情感共鳴的一部影片。影片最讓人難受的是作為一位父親，裡奇不得不在孩子面前展現自己的痛苦。我從小到大幾乎從未見過父親在我的面前展現自己脆弱的一面，我也無法想象我自己在我以後的孩子面前展現自己的脆弱。父子兩人坐在餐廳裡吃著麵包，互相撫慰著彼此。“什麼都能解決的，除了死亡。”
2.《流浪地球2》
說實話，第一部最讓我觸動的其實是中國科幻這件事，是中國的文藝作品所獨有的意識形態傳達。但這部續作我看到的是從劇本編排到美學設計和視覺特效的全面提升。電影整體節奏非常緊湊，整個故事已經逐漸地脫離了原著，走出了自己的道路。這個第二部充滿了宿命論的意味，對太空漫遊的致敬似乎也在暗示著整個劇本的走向，某種關於文明和人類本身的更加宏大的敘事正在徐徐展開，期待之後的續作，無論是中國電影還是中國科幻都需要更多這樣的作品。
3.《東京物語》
不知道為什麼，小津似乎在國內的普通觀眾中並不是很出名，也許是家庭片太過沉悶，也許是時間有點久遠，大家並未聽說過這位電影大師。無論如何，小津的本事是毋庸置疑的。東京物語所展現的戰後的日本民眾的精神面貌也挺有意思的。戰後的日本呈現出一種內斂的憤怒，對情感的壓制存在於每一個普通民眾之中，這種壓制帶來的影響一直延伸到現在，在人民生活的各個方面都有所體現。日本的家庭電影似乎是一脈相承的，從《東京物語》到《步履不停》，這之間似乎也沒有隔了多久。這樣一部兩個多小時的電影，你也許能在任何一段中找到屬於自己的啟示。不是生硬的說教，也沒有刻意的煽情，只有固定鏡頭下的日本家庭。
4.《悲情城市》
剛開始以為是楊德昌的那種風格，看著看著發現不是。這部影片的剪輯手法破壞了故事的連貫性，使得整體的觀看體驗不是很好，但正是這樣的剪輯手法，突出了那個年代的動盪。戲劇衝突的削弱也就意味著真實感的增加。影片還有大量的環境空鏡，也凸顯了人情的冷暖。開頭那場生孩子的戲也給整部影片定了調，新的時代正在到來，但在這個過程中的，將是一片黑暗。
5.《野草莓》
本以為會是那種晦澀的文藝片，但實際上拍的還蠻樸實的，這算是我第一次在黑白電影中很直觀的感受到對色彩和光影的運用。這也是目前我看過的唯一一部伯格曼的電影中還算能看的懂的。教授開頭說的話很有意思，他說自己幾乎和人際關係絕緣，但人不可能沒有社會關係。人的本質屬性是社會性，教授也能很好的對待身邊的人，只是有時候將他們遺忘，有時候又對自己無所適從罷了。
6.《焦土之城》
自從血觀音之後已經好久沒有一部電影能單純從劇情上震撼到我了，有點像當初看到“拉達岡就是瑪莉卡”的感覺。所以我無法劇透，看就完了。
7.《放大》
看完真的非常震撼，有點不知道說什麼好。只用鏡頭進行敘事，戲劇衝突被蒙太奇放大。而主人公的虛無和因為攝影而產生的激情也被放大。最後的默劇演出使得真實和虛幻的界線完全被模糊了，膠片上的化學物質再真實，也需要大腦來認定。攝影機拍下的到底是驚悚的殺人現場，還是靜謐的公園風景，也許連攝影師都無法回答。
8.《春天的故事》
整個四季故事中最喜歡的一部。春天是躁動的季節。人際關係就像泥淖，當你發現它時自己早已深陷其中。侯麥的鏡頭和調色真的很美，春天就像男友家的花一樣，離開前是盛開的，回來後就垂下了頭。
9.《亂》
從簡單的兩人對決，到小型的街頭巷戰，再到大型的軍事戰爭，黑澤明都能把控的非常到位，對場面調度的理解真的是登峰造極。說回影片本身，一個簡單的寓言故事竟能被改編地如此驚心動魄。“這就是人間，不求幸福而求悲哀，不求寧靜而求痛苦。”亂世之下，人性被放大，無論是忠誠還是狡詐，無論是敬仰還是必是，終將隨這時代一通被淹沒在時間的洪流中。“這殘暴的歡愉，終將以殘暴終結。”
10.《冰血暴》
這個故事最獨特的地方在於它沒有邏輯。幾乎所有人的決策都是出於非理性的。對妻子的綁架、殺死三條人命、換人進行交易。除了這些瘋狂的行為外，對愛的展現也是非理性的。當然如果只是這樣的話這絕對是一部大爛片，但這是“真實事件”。人類就是這樣一種生物，將理性作為自身物種獨特性的標誌，卻總是做著非理性的決定。我們對這個那個錯誤總是有著這樣那樣的藉口，其實我們早就知道為什麼會這樣。最後馬吉問的問題是沒有答案的，因為她也為了丈夫展現了自己的不理性。這一切的一切不過都是自欺欺人罷了。
11.《宇宙探索編輯部》
很常見的敘事結構，偽紀錄片的形式。喜劇部分處理的非常好，應該是近年來最好的國產喜劇。科幻部分也還可以，就是稍微有點潦草。電影是下午看的，上午剛好看了第七封印。如果說第七封印描述的是死亡的虛無，那麼宇宙探索編輯部探討的就是活著的意義，這個意義雖然有點俗套，但結合整部電影，卻顯得非常浪漫。生命就是紐帶，將我們和一切的物質實在相聯結，在這廣闊無垠的宇宙中朗誦著生活的詩歌。
12.《電視臺風雲》
1985年尼爾·波茲曼出版了《娛樂至死》。而早在九年前，這部堪稱行業自省的電影就已經上映。現在這個時代的我們將“娛樂至死”換成“圖一樂”，試圖消解掉它的虛無性，但貌似帶來了更大的虛無。更加高效的傳播媒介似乎帶來的不只是更加高效的生產力，還有更多更多的困在這信息洪流中的人。最後我想引用克拉克在太空漫遊中的一段話“通信工具越了不起，其內容似乎就越瑣碎、庸俗，或者說令人喪氣。意外事件、犯罪事件、天災人禍、衝突威脅、報憂不報喜的評論——億萬個散播進太空的字詞裡，關切的主題似乎仍然是這些。”
13.《烈日灼人》
光芒四射的太陽曾經指導我們前進的方向，但在錯誤的時候，它也會灼燒我們。最後那個鏡頭看得我起雞皮疙瘩，冉冉升起的斯大林同志的畫像和米迪亞逐漸陰狠的面龐。所有的暴力和血腥都集中在了最後的二十分鐘裡，但現實的恐怖不會停止，我們永遠需要警惕。
14.《蜘蛛俠：縱橫宇宙》
這個故事其實沒什麼好說的，相當的好萊塢，確切的說是相當的蜘蛛俠。青春、成長、對自我的尋找和對宿命的對抗，一個標準的蜘蛛俠故事。這部電影最讓人震撼的是如此具有衝擊力的畫面表現。你能看到也許是動畫電影史上最具畫面表現力的電影。對於上一部的漫畫風格的增強，你能看到幾乎所有的動畫風格。同樣的抽幀，同樣的漫畫分鏡，不同的是更加複雜，更加多變。每一段動作戲的的分鏡都能有全新的體驗，色彩豔麗但依舊舒適。在攻殼的電影之後我很少看到如此酷的畫面了（疾速追殺有點），非常值得在電影院感受一下。
15.《迷戀荷爾蒙》
我第一次看到這樣令人震撼的同性題材的電影。李佩斯的扮相美的讓人窒息。雨夜謀殺的戲碼堪比全金屬外殼的廁所瘋狂。在軍隊這樣一個地方，這注定會是場悲劇。
以上就是23年的觀影總結和影片推薦，希望大家在新的一年裡能多多看電影，對於影片的討論可以發在評論，也可以直接私信我，那我們一月小結再見吧。