[原神] 雲堇的配色也那麼講究？淺析雲堇色彩背後的人文藝術內涵

最近我發現，雲堇身上的各種配色是真的非常考究，但卻沒什麼人講解。所以下面我想給大家解讀她採用了哪些主要的顏色搭配，以及這背後蘊藏了哪些人文藝術內涵吧。

觀前提示：雲堇身上同種顏色由於光影等因素會有一定漸變範圍。up主會標示顏色具體名稱、RGB值、以及我測量的平均差來供各位參考。

湖藍：西子色

粉紅：龍膏燭色

首先看雲堇的戲帽，(戲帽上那)線尾(yi)子和部分絨球(英雄膽)上較淺的湖藍配色，以及另一部分絨球、雲肩和繩結的粉紅配色就非常講究。畢竟兩種配色都遵循了京劇戲服的形制。一般來說，戲服劃分為“五上色”和“五下色”共十種顏色，而云堇身上的湖藍色與粉紅色，就恰好屬於“五下色”中的兩種。

京劇“五上色”與“五下色”《美哉京劇服裝—淺探京劇服裝色彩及圖案的藝術特點》賴慧娟.江蘇紡織

與此同時，這兩種配色也具備很深厚的人文底蘊。通過對RGB值取樣對比，我發現這種湖藍對應了傳統文學中的「西子色」，而粉紅則最有可能對應「龍膏燭色」。

《中國傳統色 故宮裡的色彩美學》第153頁《中國傳統色 色彩通識100講》第128頁

出處：《中國傳統色 故宮裡的色彩美學》第213頁

那什麼是西子色？什麼又是龍膏燭色呢？

「西子色」本意是指西湖表面的光澤，它體現了碧水藍天的柔美意境，並在許多明清小說中都被有所提及。比如《蕩寇志》《濟公全傳》和《兒女英雄傳》都反映當時人們不分男女老少，普遍接納「西子色」作為他們的服飾顏色。

而「龍膏燭」原本有「在幽暗處施放光明」的意思，具體在雲堇身上時，我認為可以理解成：亮度較高「龍膏燭色」在全身以較暗紫色為主的前提下起到了點綴作用。

此外「龍膏」在古代詩詞中常與「鳳炬」和「鶴焰」相提，是一種能象徵光明的高雅意象。因此可以說，雲堇身上的「龍膏燭色」和「西子色」是非常巧妙而有格調的。

紫色：青黛色

灰藍：菘藍色

說完戲帽，我們來看雲堇頭部下方的連衣裙與靴子。它們很顯然以京劇“五下色”中的紫色為主，以“五上色”中的白色為輔，外加裙子花紋(方勝紋)上的灰藍色作為點綴。經過色值對比，我大致確定這種紫色是傳統色系中的「青黛色」，而花紋上的灰藍色則鎖定為「菘藍色」。

出處：《中國傳統色 故宮裡的色彩美學》第35頁

《中國傳統色 故宮裡的色彩美學》第35頁《中國傳統色 色彩通識100講》第48頁

這兩種顏色在表現雲堇的人物美感時各有不同。它們都以菘藍葉作為重要顏料來源，而不同在於「青黛色」還會摻入馬藍和蓼藍的莖葉。因此除了色澤上有所區分外，它們的用途也變得有所不同。相比側重於布匹壁畫紋樣的「菘藍」，「青黛」則更多用於體現女子裝扮的美。比如李白在《對酒》一詩中就通過“青黛眉”來描寫江南少女的美好，而雍陶的《題君山》則巧借“仙女的青黛色妝容”這個意象，來描寫自然景色(洞庭湖)的美。因此作為主色調的「青黛色」，不僅能體現雲堇作為少女的美，更能讓這份美充滿詩意。

另一方面，「青黛」和「菘藍」在映襯人物氣質時也是出奇的到位。畢竟在色彩屬性上，「青黛」和「菘藍」都是鮮豔度(純度)較低的顏色。而不同在明度，「青黛色」那低明度所形成的暗沉色調，可以給雲堇塑造成熟優雅的主要氣質。「菘藍色」那中等明度所形成的偏灰色調，則能點綴出雲堇樸素且淡定的氣質。總的來說，這兩種顏色的運用，足以讓我們看出美工功底是真的非常深厚。

左：青黛色的明度、純度、色相右：菘藍色的明度、純度、色相可見兩者純度偏低，而菘藍色的明度適中，青黛色的明度較低

白色：山礬色

最後，雲堇領子和部分裙面所採用的白色也是非常巧妙的。這種白色最有可能對應的是傳統色系中的「山礬色」。

出處：《中國傳統色 故宮裡的色彩美學》第107頁

山礬色原本出自山礬花，是一種能象徵純潔且淡雅，沒有任何雕琢和虛偽感覺的色彩。比如北宋的黃庭堅在「含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄」一句中，就同時稱讚了山礬花、水仙花和梅花的形體素潔。而南宋的劉倓在「山礬紛似玉，黃檗碎如金」中則把山礬比作白玉，來稱讚它的美。

因此當原神美工把山礬色運用在雲堇身上時，就能預示她是位善良而沒有心機的純潔少女，讓人十分戀愛和疼惜。

綜上所述

雲堇身上的主要配色有粉紅、湖藍、暗紫、灰藍和白色，而這些顏色分別對應傳統色系中的「龍膏燭」、「西子」、「青黛」、「菘藍」與「山礬」。通過對這些色彩的研究，up不僅佩服美工那深厚的人文底蘊和高超的藝術水平，更是把才貌雙全的雲堇捧在心上，倍加喜愛。

封面出自：

米遊社畫師微糖去冰加珍珠

米遊社出處 https://bbs.mihoyo.com/ys/article/16398293

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