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前言：
我是在2020年GMG促銷入庫的死亡擱淺，但是因為很多原因導致它一直在吃灰。直到今年寒假，我終於能有足夠的時間來盡情遊玩這部作品。從2月2日開始，經過每天6個小時以上的鏖戰，我終於在2月8日通關了，並於9日讀完遊戲中目前我收集到的信件與訪談。通關後，感觸良多，真的很想和大家分享一下自己的遊玩體驗，便有了這篇文章。
在此放上steam的通關截圖：
這近六十個小時的遊玩真的是酣暢淋漓
一、《死亡擱淺》的電影感——小島秀夫你怎麼還不去拍電影
首先，我想狠狠地吹一下《死亡擱淺》所表現出的電影感，目前還沒有別的電影敘事遊戲能讓我擁有如此強烈的感受。它的過場動畫的分鏡、運鏡還有音樂都堪稱完美，真正做到了能不靠任何臺詞，僅用畫面就能講出精彩的故事，而很多遊戲和電影都很難做到這點。這點真的讓我這個電影愛好者欣喜若狂，真的有種相見恨晚的感覺。這麼說你們可能沒有什麼印象，那我就簡單分析一下游戲序章播片，給大家看看小島是如何用畫面講故事的。（我畢竟只是個愛好者，非專業人士，若有錯誤，請不吝賜教）
順帶一提，死亡擱淺的開頭是我目前見過最驚豔的，唯美的畫面搭上這首曲子，真的是絕配!無論你是否玩過死亡擱淺，放鬆下來，一起伴著這首曲子欣賞片頭吧。
首先引入眼簾的是小島工作室的開場動畫，帥！
取自安部公房的一段話，暗示了《死亡擱淺》的主題
翻譯：繩子與棍子，是人類最為古老的工具。棍子用以驅逐壞人，而繩子則用以將好人連結起來。它們是我們最初的朋友，我們獨有的發明。無論哪裡有人，哪裡就有繩子和棍子。——安部公房（渣渣翻譯，請勿見怪）
很常見的一種電影開頭，用畫外音來交代故事背景
此時音樂的前奏的鼓點響起，隨著主角的畫外音逐漸變得緊湊，調動起玩家的情緒。
一個大遠景，交代故事發生地點的環境
此時，畫面與人聲一同躍出，玩家的情緒開始上揚。這個場面對於初見的玩家而言極度震撼。
平原地區
山地丘陵地形
濃密的雲朵與詭秘的倒掛彩虹
開羅爾結晶的特寫
中部地圖的裂谷地形
以上幾個鏡頭都交代了後面遊戲流程中山姆要翻越的地形，同時與第一個出來的鏡頭相得益彰，展現出環境的磅礴之美。
遠景，摩托從右方駛入畫面
攝影機俯拍，並逐漸接近主角
鏡頭繼續跟隨主角
主角停下，特寫
烏雲密佈、詭異的倒掛彩虹和四散而逃的鳥群，預示著風暴即將來臨
此時背景音樂已完全停了下來，玩家的情緒開始趨於平靜。
一滴雨滴滴到頭髮，頭髮馬上變白，暗示雨水能使人快速衰老
主角戴上帽子避雨
後方不知名生物隨風暴步步緊逼，氣氛開始慢慢緊張，
主角差點墜崖，緊張氣氛上升
看著鳥群繼續向前逃竄，思考要不要直接駕車飛躍懸崖
風暴步步緊逼，壓迫感十足
被雨淋到摔落地表的鳥兒的特寫，強調雨水的可怕之處，氣氛繼續緊壓
進退維谷，被逼無奈，趕緊飛躍懸崖
進入洞穴躲雨，主角特寫，我們第一次看見主角的樣子，氣氛開始緩和
為後續做鋪墊的一個鏡頭，出現了可愛的公鹿，此時玩家的算是鬆了一口氣，氣氛趨於平緩
脫衣服後全家福掉落地面，最左邊的女人的臉模糊不清，暗示很可能已經不再人世
雨滴滴到手上，馬上產生了褶皺，第三次強調雨水的效果
主角皮膚開始起紅疹，像是對什麼產生了過敏反應
紅疹從手臂一直延伸到脖子，有什麼東西要來了
此時不明生物的巨大腳印踩在照片上，玩家心情達到最緊張的時候
不明生物剛走，玩家剛鬆一口氣，又突然被一隻手嚇一跳
女人示意主角不要說話，要安靜
看見剛才不明生物離開，說明它們對聲音異常敏感，玩家又鬆一口氣
但是還沒完，它們又來了，氣氛又開始緊張
兩人趕緊捂住口鼻，不讓呼吸聲被怪物聽見。說明遊戲中也有這樣的選項，能幫助我們逃離這種生物，氣氛再次緩和
腳印突然出現在主角旁邊，玩家受到驚嚇，此時是最緊張的時候
前面的公鹿跑走，BT被引開，危機解除，玩家又可以鬆口氣了，女人不知為何流下了眼淚
這個鏡頭像是我們跟在兩個人後面，凝望著雨後天晴的天空，空中似乎有幾個人的剪影漂浮著
（雖然寫了這麼多，但圖片的表現力著實有限。大家可以去看看視頻，配合本文食用效果更好哦。）
就這麼短短的十分鐘，節奏把控完美，還簡單地交代了世界觀、時間雨的效果、BT會隨著時間雨風暴出現、如何躲避BT和主角的一些特殊能力、背景，幾乎沒用什麼臺詞，這便是我心中的完美的電影應該出現的畫面。就是上面這些的種種細節，共同造就了遊戲無與倫比的電影感。
二、《死亡擱淺》的劇情——一場抽絲剝繭、尋找真相的公路之旅（無劇透）
死亡擱淺的總體故事其實是一部公路片：我們的主角從東部的首都節點成出發，一路向西，路上把之前散落在各處的節點連接起來，最終到達美國本土的最西邊——西部節點城，來拯救我們的女主，並揭開“死亡擱淺”的秘密。
事實上，由於我是個電影愛好者，致使我對劇本要求比較高。《死亡擱淺》交出了一份非常高分的答卷，雖然於我而言還算不上是神作，但是足夠優秀，滿分十分我至少能給個八分往上，我非常滿意它的敘事以及立意。我可以說，最近幾年劇本能夠比肩甚至超越《死亡擱淺》的遊戲真的寥寥無幾。如今疫情當頭，在廠商能拿出及格的劇本就已經謝天謝地了的時代，還要求什麼神作。因而這樣的作品真的值得我們好好珍惜。
《死亡擱淺》的故事一共有14個章節。如果我用三幕式的的結構來劃分的話，1-3章算是遊戲的開端，4-8章則是發展，9-14章是高潮與結局。前三章劇情的節奏比較緩慢，基本是讓玩家熟悉遊戲的一些基礎系統還有一些對後續劇情的鋪墊。中間四到八章的劇情節奏穩步前進，更多關於“死亡擱淺”的真相浮出水面，玩家開始真正瞭解這個世界的秘密。同時，在這幾個章節之中，玩家能夠開始逐步解鎖遊戲中所有的裝備，建築系統也將完全提供，遊戲的主要魅力基本於此體現。9-14章是我認為劇本的最巔峰之處，劇本節奏非常緊湊，關卡設計也是最多樣的。我一玩就停不下來，想要一路打到通關，這就是優秀劇本的高潮以及結局設計。相信很多玩家玩到這裡時和我的感受是一樣的。因此，對於還沒玩過死亡擱淺的玩家來說，最好在前面把想幹的事情全部幹完，裝備刷完。進入第九章之後就真的沒時間幹其他事了！在最後的這幾個章節，有著驚天反轉、艱難的抉擇、令人潸然淚下的感情戲，最重要的是“死亡擱淺”的真相。相信大家玩到最後都守得雲開見月明，被深深震撼了吧。如果你是個劇情黨的話，真的兄弟，別猶豫，別錯過這款作品。
三、《死亡擱淺》的遊戲系統——雖有爭議，但設計之道就在其中
自2019年《死亡擱淺》發售以來，各方對於遊戲設計的爭論就沒有停息。一方說遊戲的送快遞玩法非常無聊，另一方則說遊戲設計了一種全新的遊戲機制。我這裡不人云亦云，我只靠自己的體驗說話。我先把自己的結論放在這裡：遊戲有一些令人欣喜的創新，但不是令人耳目一新的全面顛覆。此處，我會更多著墨，因為死亡擱淺的設計有著許多值得學習的地方。（以下均為個人的主觀理解）
要回答這個，我們把每個基本的任務的環節拆開來。遊玩任何遊戲基本上都會有一個目標，漫無目的遊玩方式很快就能讓人厭倦。那麼，我們在每個節點接下的快遞訂單就是任務，收件人的地點就是我們此行的目的。另外，遊戲需要特定的規則框架，無規則不成遊戲。訂單中的收件人要求就是規則，要求玩家在此框架下完成。遊戲中還要給你實現目標的過程中設置挑戰，這麼做是讓玩家通過自己的艱辛努力才能達到目標，過於簡單的流程玩家很快就會厭煩。一般而言，玩家在對一樣新事物熟能生巧之後就會很快厭煩地丟開。所以，遊戲的設計要充滿挑戰，要讓玩家不斷地去學習，要為玩家不斷地提供新的事物，才不會讓玩家厭煩，讓遊戲的遊玩時間延長。而《死亡擱淺》中的挑戰是什麼？是千奇百怪的地形、兇狠的米爾人還有BT，你要在這些因素的干擾下，完美無缺地把貨物送到終點。最後則是獎勵機制，玩家付出了努力，卻沒有應得的報酬，就會產生很大的挫敗感。於此，遊戲也要好好設計獎勵機制，讓玩家的努力得到回報。綜合而言，一個遊戲的設計，繞不開目的、規則、獎勵、挑戰這四點。也許你能在基石上做點修飾，但是基石是不可撼動的，《死亡擱淺》也逃不了，所以我認為《死亡擱淺》並未真正顛覆遊戲的基本設計。
那麼《死亡擱淺》的任務設計是怎麼樣的呢？所謂遊戲設計，在我看來，就是讓玩家學習用某種能力完成一件件事情。一句話，好玩的遊戲一定需要玩家動腦、鍛鍊自己的能力，無腦的遊戲基本不會長久。那麼《死亡擱淺》考驗的是我們的什麼能力？《死亡擱淺》的主要使用的能力，在我看來，就是觀察地圖然後規劃送貨路線，以及選擇相應裝備的搭配的能力。主線基本上都是要我們前往新的地方建立連接，人生地不熟，需要我們用雙腳或是使用載具去親自丈量土地。因而我們要規劃好路線：什麼路線能直接開車而不用徒步？什麼路線能躲開米爾人和BT？什麼路線對於貨物比較安全？。舉個例子吧，我看過很多評論，都說雪山關卡的送貨很折磨。但我個人覺得並不算難，很多地方都能偷雞。其實雪山很多地方並沒有崎嶇的石叢，只要規劃好路線（儘量只走大量雪覆蓋的地方）。這樣雖然要繞遠路，但是準備好長途型三蹦子，帶上幾個搭建器用以充電、貨物修復噴劑，以防不時之需。騎著三蹦子直接開衝，遇到BT也能直接衝過去，電量基本夠你到達目的地。這不比直接徒步走省事嗎？回來的時候再搭上索道系統，後面的移動就非常方便。好的遊戲的設計基本不會太為難玩家，就算是魂系遊戲（魂系遊戲的難度相較其他遊戲離舒適區更遠），只要你願意練習，總能通關的。
以上，就是《死亡擱淺》主線的主要送貨玩法的個人解析。送貨玩法（佔流程70%以上）基本都是圍繞著裝備搭配和路線規劃設計的。而據我總結，除此之外，遊戲的主線還有以下幾種任務：戰鬥任務、跑酷任務以及潛入任務。戰鬥任務又分以下三種：1、巨型BT戰（主線中一共有三次，分別為獅子、巨人和鯨魚）；2、槍戰（同樣的也是三次，和拔叔打）；3、近身搏鬥戰（暴揍希格斯）。跑酷任務兩次到三次：逃離巨型BT的範圍。最後的是潛入任務：到BT的地盤收集散落的貨物。而支線任務對比主線任務中的任務類型的分配基本上一致，都是送貨居多。綜合來講，任務的總體類型真的很少，這大概也是很多人說無聊的原因吧。
看到這裡，《死亡擱淺》的送貨任務確實不算太難，而且建好各種設施後送貨多了也應該感到厭倦啊。但為什麼玩進去的玩家說異常上頭？這就是獎勵機制的作用。最值得一說的是建造系統、異端同步系統，它們共同構成了死亡擱淺最有意思的獎勵機制。
前面的送貨能夠解鎖更多裝備、提升角色數值這些都是遊戲老生常談的東西了，玩家都享受自己角色變強、獲得更多更好裝備的感覺。首先講建造系統，它在《死亡擱淺》中佔著舉無輕重的地位，而且與送快遞的主要玩法緊密相連：你完成訂單後，基地會儲存更多的建築材料。然後，你千辛萬苦把材料帶到指定地點，修建道路、橋樑還有各種設施。建成後，不僅大大降低了送貨的風險，還能讓玩家以不同的方式大批量送貨，提高了每一次送貨的效率以及數量。你送的越多，角色能力提升越快，裝備解鎖越多，解鎖了更多關於“死亡擱淺”的資料，基地建築材料還積攢得越多，這樣你又能去修下一段路或者去搭什麼設施。這樣循環往復，就構成了正反饋的獎勵機制。而重要的是你造出各種設施後，它們能直接以顯眼的顏色顯示在地圖上，你送貨的時候無時無刻都要使用它、看到它。而這就是我比較推崇的設計：把給予玩家的獎勵直接具象化給玩家，能讓玩家直接看到、摸到、感受到。比如說：《柯娜：靈魂之橋》裡面的腐靈，你收集的越多，身邊跟著你的小黑糯米糰子就越多，直接予以感官上增多、增大的成就感。雖然看起來簡單粗暴，但是快樂真的有這麼複雜嗎？
和大夥一同建好雪山索道運輸網絡和公路運輸網
另外和基建系統有著同等甚至更高分量的就是異端同步系統。在這個系統之中，玩家在自己的世界中雖然見不到其他玩家，但我們的行為卻能影響著其他玩家的世界。我們在自己世界中無論是撒尿種出的蘑菇還是自己建造的設施，都有可能會出現在其他玩家的世界中，而其餘的玩家也能使用建築，使用之餘大家還能相互點贊。有些時候，其他玩家在你休息完後建好了高速公路，或是在你裝備沒電時投下一根充電柱，亦或是在雪山上早早為你搭好索道運輸的重要節點，甚至走在路上收到其他玩家使用過我造的建築留下的點贊，這真的很讓人欣喜和感動。在很多遊戲中，玩家都是形單影隻的。但是這個設計讓我們感覺到，我們雖然看不到其他玩家，但是他們一直在我們身邊幫助著自己，一同努力去揭開“死亡擱淺”的秘密。同時，這個設計還完美地與遊戲的主題“連接”相互呼應了，這是遊戲設計與遊戲敘事的完美結合，是為最上乘的設計。上次見到這種設計，還數《雙人成行》中的雪景球兩極磁鐵的關卡。
四、《死亡擱淺》的收集系統——揭開一切秘密的關鍵
大部分郵件以及訪談的解鎖都要去完成派送訂單。郵件中不僅包含了部分訂單的發放，還承擔起了部分劇情補充和大量支線劇情的發展。這裡給大家看看幾個比較有意思的郵件和訪談：
老爺子你在暗示誰？
受到來自人們的感謝
tnnd！希格斯！
加油吧，兄弟。
唉，祝百年好合。
王婆賣瓜自賣自誇（亡人的演員就是《水形物語》的導演）
而至於訪談，都是重要劇情的補充。我是看了訪談才知道，《死亡擱淺》的主題可不止連接，更重要的是人類對於死亡的思考還有生物進化滅絕的猜想，還涵括了各種哲學、心理學的觀點。很多時候，玩家都不會去看遊戲裡面的文檔收集物，因為大家打遊戲都想殺殺殺，誰會想去看一堆的文字呢。但是，很多劇情複雜的遊戲只靠主線的敘事難以把所有故事告知玩家，那麼只能把其餘劇情做成文檔收集物，讓玩家收集並補完劇情。在以前，我一直以為這是編劇偷懶的表現，為什麼要這樣折磨玩家。但是隨著我遊戲理解的加深，我開始明白遊戲為何有遊戲敘事設計。如果遊戲的劇本能夠直接按照影視劇的那樣寫的話，那遊戲為何又被稱為第九藝術能？
五、“第九藝術”的尾聲——什麼樣的遊戲稱得上為“第九藝術”
我在翻看訪談的時候找到了這個：
小島秀夫自己已經給出了“第九藝術”的答案
看到這個，相信大家對“第九藝術”又有了新的理解。我們所做的遊戲，不僅要讓玩家感到快樂，還能對社會產生積極影響，讓玩家感受到一段段不同的人生，並得到成長，成為更加優秀的人。這種遊戲，才有資格被稱為“第九藝術”。同時，這也是作為“第九藝術”遊戲的終極目標，所有遊戲人想要達到的高度。這個世界，需要更多的盧登斯人。中國遊戲界，也需要更多的盧登斯人。
最後再附上一些自己遊戲時的一些截圖：
（各位大哥不好意思啊，一時興起沒想到碼了這麼多字，不知道太長的文章會不會給大家造成困擾）
老子也是米爾人
拔叔真帥！
海的那邊是什麼？
潤！
殘破的西岸節點城
超巨型BT
