重塑妖怪
大圣这个角色在原著、86版电视剧和各种文艺作品中已经被挖掘殆尽，反而西游途中众多的妖怪还是维持着脸谱化的印象。黑猴写实风格的角色美术完整的呈现了一组新版本的西游妖怪形象，具有明显的86版电视剧形象的特征，但是成功的让“打扮成妖怪的人类演员”进化成“化为人型的妖怪”，有种第一次见到次时代劳拉形象的惊艳感。
不只是蜘蛛精做的好，但是蜘蛛精是真的好好好！
游戏名字是悟空，主角是（就当是失忆哑巴）悟空，剧情围绕（去世）悟空，但是讲的根本就不是悟空的事情，而是这个吃人的社会， 而是妖怪们的爱恨情仇。
游记系统中两百多条妖怪小故事，有纪实的、小说的、志怪的各种风格，甚至有多个系列故事，而天命人只是个哑巴猴毛，只会杀杀杀（和满地打滚耍猴）。
每个妖怪都有一套独立设计的战斗动作，几乎每个重要BOSS都有自己的投技演出。第一回的时候我中了投技觉得哇哦这演出超魄力！到了第四回的时候我心中只有嫉妒：为什么老子没有这种战斗演出？这游戏主角到底是谁？我天命人永远只能满地打滚耍猴。
你说的都对
妖怪的人设也像是把原著、电视剧的设定进行了“高清化”、“现代化”，保持原始特征的基础上，让原始世界观更加符合逻辑和现代审美。
最可贵的是不论人物形象还是故事，都能够保持住原著和电视剧这两个最符合大众认知的设定基调，新增设定也符合逻辑，加上最重要的、绝佳的美术表现，让整个作品呈现出一种“后西游正统在黑猴”的感觉。黑猴的设定可能不是最正统的，但是有了这套根正苗红的美术，他就是正统。
设计取舍
关于黑猴设计的讨论中，很多人都认为黑猴的场景过于重视美术呈现，导致跑图和战斗体验不佳，我同意这个观点，这里谈谈我的感受。
不采用明引导（标志色标志物）我觉得是可以接受的，的确极大的增强场景真实感。不采用暗引导（地形+POI）我觉得也可以接受，能够解放地编能力，起码拍照、看风景是很好的，代价是加点空气墙。
但是黑猴的空气墙过于粗糙了，粗糙到让人不禁觉得这是一个妥协，可能是最后没有时间打磨只能草草加上手动抠图般的空气墙，可能是美术过于强势策划摆烂，但是就是很难让人接受这是经过深思熟虑和设计验证的最终成果。
另外场景里的灵蕴（绿火）也摆的莫名其妙的，不知道设计意图是什么？说是引导吧，很多灵蕴的位置什么可看的都没有；说是补充葫芦吧，经常在满葫芦的流程位置出现；说是提供灵蕴吧，那不如打完BOSS直接给……场景问题我就不具体展开了，任何一个经过现代开放世界洗礼的人都会有阳*的感觉。
右边这个洞竟然是不能进的，甚至都走不到洞口
无视场景引导换来的场景美术效果确实非常的惊艳，这种惊艳来源于原汁原味原形原声的中式设计美学。这种内在文化同源带来的共鸣感受是西方的“中式风格”难以提供的。
一定要挑毛病的话，我觉得场景细节处理非常好几乎感受不到资源复用，小构景非常棒，但是大构景不多，没有几处让人印象深刻的开阔景观，黑风山、花果山都没有什么中式大山水的构景。特别是花果山，感觉没有针对自由飞行这种大视角去做构景，游玩中呈现的效果明显不如其他几回。
看起来也没有必要死守这片山洼子
至于说关卡设计，我的理解是黑猴的关卡并不是传统箱庭或者开放世界概念里的关卡，而是把资源投入了BOSS的设计。因此黑猴里没有常见的场景解谜、POI探索、怪物小队等等“传统场景关卡”，场景存在目是合理的把这小100个BOSS串联成故事，大量的BOSS战斗才是黑猴的“关卡”本体，这样的设计理念实际上和精美的场景美术是有一定矛盾的，而且同时放大了黑猴的战斗体验问题。
战斗体验
从天命人的角度来说，各打各的。
我对战斗策划特别是动作类没有什么经验，只能从个人感受出发尝试定位问题。战斗操作上我个人感觉“不跟手”，明明做出反应但是角色不听话。我还特意开了法环试了两把，应该不是我反应退化的问题。
- 似乎没有预输入？先后快速输入指令，后面的指令会被吞掉，只能不断地输入指令直到天命人做出动作。
- 闪避的无敌帧有点奇怪，面对冲锋技能我经常翻滚失败，怀疑翻滚有非无敌的起手帧？
- 闪身（完美闪避）时会有慢镜头，这个明显增强了战斗演出效果，但是对后续时机判断有影响，堪称系统快慢刀。
- 任何伤害都会导致硬直，硬直时间长，经常被打的罚站。
这四点互相叠加让我非常的难受。
大部分妖怪的主要攻击手段都是霸体状态打武术套路，我猜测设计上预期天命人应该在BOSS武术套路中通过翻滚完成整套轻棍连击（猴戏），在BOSS收招硬直和摆POSE的时候打轻棍全套或者重棍输出。但是翻滚失败会导致连击重置并且罚站，猴戏变成一个风险很大但是收益一般的选择。如果碰到套路绵绵不绝如碧臂螂小黄龙这种，套路瞬间爆炸如毒敌大王这种，别说猴戏了，天命人三十秒就得喝的酒精中毒。
天命人只有轻棍5段敲头、识破（防反）和重棍可以打断BOSS动作，这三个动作门槛较高，风险也大，大部分时间天命人面对BOSS打套路只能连续打滚。但是复杂武术动作是有迷惑功能的，比如寅虎的重刀刀法很多都是刀身绕体旋转之后出刀，局势紧张的时候天命人很难冷静识别攻击判定，等寅虎的刀真的砍过来的时候，天命人已经在地上打了20个滚，地板都擦了三遍，结果还是砍在脑门上。
你滚不滚？
连段指令窗口也很短，导致识破（防反）在实战的时候很难根据BOSS的行动使用，但凡他出手慢一点天命人就会断连击放不出识破。防反本身还需要棍势，攒棍势的两套猴戏，足够BOSS打崩天命人的心态了，棍势还不如攒着放重棍。所以战斗就变成BOSS先打套路，打完套路天命人上去打套路攒棍势，你一套我一套，棍势攒好了来一发重棍，然后继续轮流打套路。
天命人无法针对BOSS动作作出有效的反馈，法术、化身等等技能也不能改变这样的交互过程，整个战斗就呈现出“各打各的”局面。
除此之外，亢金龙的战斗设计非常奇怪，因为天命人没有快速拉近距离和对空的能力，虽然战斗不难但是像吃*一样难受，如果一定要打龙是不是应该效仿哪吒有个骑乘机制；在强调连击、需要频繁翻滚的战斗系统里加入体力限制也是个比较矛盾的设计；大体型战斗时视角经常被遮挡比如魔将妙音；高伤投技的存在进一步放大了低血流派的风险；棍花被整个游戏孤立；每个小怪都有霸体攻击动作，每个小怪都有打断轻棍4段棍花的能力，被打断之后立正硬直真的好像被掏裆一样难受；立棍风云转、戳棍搅阵用途成谜……
我觉得耗子踢是第二难躲的投技，仅次于妙音踩
从技能和动作系统上看，我认为黑猴的战斗系统核心机制是通过轻棍快速攻闪获得棍势资源，然后用重棍把棍势资源转化成伤害，用技能提供容错和额外伤害，总的来说应该是鼓励进攻的。但是莫名存在的体力限制、无处不在的妖怪霸体、门槛和风险双高的识破都与鼓励攻击是矛盾的，我一直玩到盘丝洞才勉强习惯了这套猴戏系统，BOSS战也免不了用大头和石头变身开场收场。
但是，但是，如果你从BOSS的角度来说，每一个BOSS都在有明显特点的基础上具备很高的完成度，包括了演出、动作设计（甚至派生招式比我天命人都多）、战斗AI、文案故事、配音配乐，甚至都有投技演出，待遇堪比维吉尔——但**维吉尔是一名可用角色啊！为什么我主角天命人就得是走地猴，天天喝酒猴戏，一套棍子打天下？难道这个游戏的重点真的是为了塑造妖怪？
封盘后记
一直以来我都对黑猴抱着谨慎地态度，甚至没有预购，发售之后看了下评价没有大规模差评才买入。第一印象并不好，跑图体验、战斗手感、角色动画上多少有一些不太舒服，剧情也中规中矩（甚至还没我公司黑），但是越玩到后期我越感受到整个游戏的“完整性”：这是每一个角色、每一句话、每一个场景、每一个动作都经过了精心设计和制作，设计理念顺滑自洽略有新意，甚至呈现出作者性的、完整的游戏作品。他的作品性远大于商品性。黑猴特别惊艳到我的地方在于，他通过场景、角色、文案、配音、音乐呈现出的后西游世界，让我真切的感受到默契和共鸣。也许是文化共鸣给了我滤镜，也许是太多现代开放世界设计让我思维麻痹，也许是半成品3A让我觉得罐头也挺好吃，黑猴这扎实的、50个小时的谜语旅游打妖精体验让我精神一振，我的电子**缓缓*起。
世人都爱拼利害，偏偏破门敲不开。 ——无头僧
我买了，我通关了，我觉得黑猴敲开了。