以下內容包含劇透，請謹慎選擇是否觀看
#神來之作新年特別篇#
“敢問路在何方，路在腳下”
遊戲概述
《看火人（Firewatch）》是一部敘事遊戲（或稱“步行模擬”遊戲），主人公亨利（Henry）是個四十出頭的男人。罹患阿爾茲海默症的妻子被送回老家，為了逃避現實的困擾，他決定投身護林行業。在故事中，亨利不會遇到任何危及生命的意外。玩家彷彿孤獨的行者，在懷俄明的荒野中查看火情、調查自然保護區內的特殊事件，為數不多傳來的聲音，是對講機另一側那位素未謀面的護林員搭檔戴麗拉（Delilah）。
遊戲藝術分析
玩法設計
玩法（Gameplay），是遊玩時達成遊戲目標的手段。在《看火人》當中，玩法不外乎兩個——探索自然保護區，用對講機與戴麗拉對話。除了一些劇情事件之外，遊戲允許玩家在一個半開放世界中閒逛。為了提高代入感，遊戲也取消了現在流行的GPS導航系統，玩家手裡的地圖會隨著補給箱的開啟，而繪製得更加精確。而如果想體驗真正的徒步旅行，還可以把地圖上的玩家位置標記關掉。
與一些對話選項導致不同結局的RPG（角色扮演）遊戲不同，《看火人》的分支選項差異並不會影響結局。與其說是玩家為亨利做出選擇，倒不如說是玩家塑造了自己的亨利，並以第一人稱視角，經歷了亨利的一切。一路走來，看到的是人生的不確定性和自然的不可抗性：一開始嘗試逃離現實，在遊戲的荒野中行走，而到最後，反而對現實有了更強烈的感受。
同時，低多邊形（Low Poly）風格的畫面也為玩法增色不少：就樹木而言，在遠處和近處採用的表現方式完全不同。前期通過色彩深淺的分配和獨特的大色塊風格，讓玩家在林間漫步享受閒適和恬淡；後期則通過對煙霧的調度，渲染出山火蔓延時看火人的不安。
如何留住這些美麗的畫面呢？玩家會得到一個類似拍立得的相機，可以用來遊戲內攝影。而在結尾的製作人員名單旁邊，會將玩家在遊戲過程中拍到的照片一一顯示，甚至之後也可以洗印成明信片通過郵箱或實體的方式寄送給玩家。
這些玩法的細節，共同構成了玩家獨一無二的懷俄明州荒野之旅。
主創與玩家
《看火人》編劇肖恩·範納曼（Sean Vanaman）認為，遊戲設計應該像一場你和玩家的約會。“你與玩家共進晚餐，為了讓約會順利進行，你需要聆聽他在說什麼，他正在表達什麼，然後以一種既舒適又令人興奮的方式回應他。”
遊戲團隊用作品回應玩家訴求，作為編劇，故事就是他和玩家之間的紐帶。在角色塑造上，他認為，如果角色和自己有相似之處，就很好描繪。“亨利是一個版本的我，戴麗拉是更加古怪版本的我，我對她就像知己一般瞭解。角色就猶如你自我的延伸，你為他們注入生命，並從中見到共同的一面。”
圖 1 《看火人》中的地圖
藝術家和觀者的兩種審美活動在這個故事中結合，故事的載體，是文字、畫面、音樂各方面構築而成的遊戲。一般來說，遊戲自身的文字、畫面和音樂與其對應的藝術形式一樣，本是“有物理而無人情”的，但我們為什麼會覺得遊戲是有情感的呢？朱光潛先生說“因為有移情作用，然後本來只有物理的東西可具人情，本來無生氣的東西可有生氣”。
一段文字，放在別的地方可能只是無意義的牢騷、生活中的瑣事，但與故事牽繫之後，它就成為對應人物、對應事件的象徵，從而睹文思物、思人。與此相似，場景色彩與細節的千變萬化、音樂的蘊含情緒的強弱高低，都與遊戲故事息息相關。藝術品級的遊戲，正是讓玩家沉浸在新故事或者新世界中欣賞美感，而非單純享受快感、亦或產生聯想。
另外，很多人體驗遊戲之後，對遊戲中荒野的原型十分嚮往。範納曼表示，他們正與相關組織和網站（http://keepitpublic.org）展開合作，提升保護美國公共土地的意識。“公共土地十分重要，聯邦政府不應隨意減少它。這也是《看火人》的內在主題。
圖 2 《看火人》遊戲截圖
結語
從我的生化奇兵無限之旅，到看火人的荒野之行，我不禁開始思考遊玩一部遊戲，僅僅是對商品的沉浸式體驗，或是受某些針對性設計影響而產生的成癮性行為嗎？
其實不然。雖然這是許多商業遊戲所追求的效果，但我們也應該看到那些藝術品級的獨立遊戲，以及部分場景、劇情、玩法堪稱藝術的商業遊戲，並不滿足於將豐盛的菜餚端給顧客，他們還要引導玩家學習烹飪並享受自己的成果，即遊戲的成就感與思考。
在這個過程中，玩家可能不知不覺經歷了一系列的審美活動。
最初，是從審美意象到泛化意象的嬗變：藝術家的主觀情感和思想，基於對客觀世界的感知與體驗，通過遊戲畫面、情節、交互等各種方面展現出來，成為遊戲中的藝術形象。而後，玩家遊玩時，接觸其藝術形象的審美活動中產生的聯想，又與玩家自身所處的客觀現實交合，成為玩家心中的意象，即是從泛化意象到審美意象的迴歸。
應當看到，不論是審美意象還是泛化意象，都與朱光潛先生的“主客觀統一”說相符。這些遊戲創作者，深耕多年，也許或多或少有缺憾，但最終依然開花結果。
既要認識美，也要學會審美。當我們以藝術品的眼光看待優秀的遊戲作品時，也會看到藝術家們揮灑在這張畫紙上的才華，我們所欣賞的，便是遊戲的美。
下一期我會分析《GRIS》的美在何處，並對前兩篇文章的思路進行一個梳理。
參考文獻
[1]朱光潛.談美[M].湖南文藝出版社，2018
[2] Colin Campbell. 步入眾神之谷前，我們回望了懷俄明州的荒野[EB/OL]. https://zhuanlan.zhihu.com/p/54566137，2019-01-10
[3] Alex Wawro. Why game design should feel like taking your player out on a date [EB/OL]. https://www.gamedeveloper.com/design/why-game-design-should-feel-like-taking-your-player-out-on-a-date，2014-03-17