以下内容包含剧透，请谨慎选择是否观看
#神来之作新年特别篇#
“敢问路在何方，路在脚下”
游戏概述
《看火人（Firewatch）》是一部叙事游戏（或称“步行模拟”游戏），主人公亨利（Henry）是个四十出头的男人。罹患阿尔兹海默症的妻子被送回老家，为了逃避现实的困扰，他决定投身护林行业。在故事中，亨利不会遇到任何危及生命的意外。玩家仿佛孤独的行者，在怀俄明的荒野中查看火情、调查自然保护区内的特殊事件，为数不多传来的声音，是对讲机另一侧那位素未谋面的护林员搭档戴丽拉（Delilah）。
游戏艺术分析
玩法设计
玩法（Gameplay），是游玩时达成游戏目标的手段。在《看火人》当中，玩法不外乎两个——探索自然保护区，用对讲机与戴丽拉对话。除了一些剧情事件之外，游戏允许玩家在一个半开放世界中闲逛。为了提高代入感，游戏也取消了现在流行的GPS导航系统，玩家手里的地图会随着补给箱的开启，而绘制得更加精确。而如果想体验真正的徒步旅行，还可以把地图上的玩家位置标记关掉。
与一些对话选项导致不同结局的RPG（角色扮演）游戏不同，《看火人》的分支选项差异并不会影响结局。与其说是玩家为亨利做出选择，倒不如说是玩家塑造了自己的亨利，并以第一人称视角，经历了亨利的一切。一路走来，看到的是人生的不确定性和自然的不可抗性：一开始尝试逃离现实，在游戏的荒野中行走，而到最后，反而对现实有了更强烈的感受。
同时，低多边形（Low Poly）风格的画面也为玩法增色不少：就树木而言，在远处和近处采用的表现方式完全不同。前期通过色彩深浅的分配和独特的大色块风格，让玩家在林间漫步享受闲适和恬淡；后期则通过对烟雾的调度，渲染出山火蔓延时看火人的不安。
如何留住这些美丽的画面呢？玩家会得到一个类似拍立得的相机，可以用来游戏内摄影。而在结尾的制作人员名单旁边，会将玩家在游戏过程中拍到的照片一一显示，甚至之后也可以洗印成明信片通过邮箱或实体的方式寄送给玩家。
这些玩法的细节，共同构成了玩家独一无二的怀俄明州荒野之旅。
主创与玩家
《看火人》编剧肖恩·范纳曼（Sean Vanaman）认为，游戏设计应该像一场你和玩家的约会。“你与玩家共进晚餐，为了让约会顺利进行，你需要聆听他在说什么，他正在表达什么，然后以一种既舒适又令人兴奋的方式回应他。”
游戏团队用作品回应玩家诉求，作为编剧，故事就是他和玩家之间的纽带。在角色塑造上，他认为，如果角色和自己有相似之处，就很好描绘。“亨利是一个版本的我，戴丽拉是更加古怪版本的我，我对她就像知己一般了解。角色就犹如你自我的延伸，你为他们注入生命，并从中见到共同的一面。”
图 1 《看火人》中的地图
艺术家和观者的两种审美活动在这个故事中结合，故事的载体，是文字、画面、音乐各方面构筑而成的游戏。一般来说，游戏自身的文字、画面和音乐与其对应的艺术形式一样，本是“有物理而无人情”的，但我们为什么会觉得游戏是有情感的呢？朱光潜先生说“因为有移情作用，然后本来只有物理的东西可具人情，本来无生气的东西可有生气”。
一段文字，放在别的地方可能只是无意义的牢骚、生活中的琐事，但与故事牵系之后，它就成为对应人物、对应事件的象征，从而睹文思物、思人。与此相似，场景色彩与细节的千变万化、音乐的蕴含情绪的强弱高低，都与游戏故事息息相关。艺术品级的游戏，正是让玩家沉浸在新故事或者新世界中欣赏美感，而非单纯享受快感、亦或产生联想。
另外，很多人体验游戏之后，对游戏中荒野的原型十分向往。范纳曼表示，他们正与相关组织和网站（http://keepitpublic.org）展开合作，提升保护美国公共土地的意识。“公共土地十分重要，联邦政府不应随意减少它。这也是《看火人》的内在主题。
图 2 《看火人》游戏截图
结语
从我的生化奇兵无限之旅，到看火人的荒野之行，我不禁开始思考游玩一部游戏，仅仅是对商品的沉浸式体验，或是受某些针对性设计影响而产生的成瘾性行为吗？
其实不然。虽然这是许多商业游戏所追求的效果，但我们也应该看到那些艺术品级的独立游戏，以及部分场景、剧情、玩法堪称艺术的商业游戏，并不满足于将丰盛的菜肴端给顾客，他们还要引导玩家学习烹饪并享受自己的成果，即游戏的成就感与思考。
在这个过程中，玩家可能不知不觉经历了一系列的审美活动。
最初，是从审美意象到泛化意象的嬗变：艺术家的主观情感和思想，基于对客观世界的感知与体验，通过游戏画面、情节、交互等各种方面展现出来，成为游戏中的艺术形象。而后，玩家游玩时，接触其艺术形象的审美活动中产生的联想，又与玩家自身所处的客观现实交合，成为玩家心中的意象，即是从泛化意象到审美意象的回归。
应当看到，不论是审美意象还是泛化意象，都与朱光潜先生的“主客观统一”说相符。这些游戏创作者，深耕多年，也许或多或少有缺憾，但最终依然开花结果。
既要认识美，也要学会审美。当我们以艺术品的眼光看待优秀的游戏作品时，也会看到艺术家们挥洒在这张画纸上的才华，我们所欣赏的，便是游戏的美。
下一期我会分析《GRIS》的美在何处，并对前两篇文章的思路进行一个梳理。
参考文献
[1]朱光潜.谈美[M].湖南文艺出版社，2018
[2] Colin Campbell. 步入众神之谷前，我们回望了怀俄明州的荒野[EB/OL]. https://zhuanlan.zhihu.com/p/54566137，2019-01-10
[3] Alex Wawro. Why game design should feel like taking your player out on a date [EB/OL]. https://www.gamedeveloper.com/design/why-game-design-should-feel-like-taking-your-player-out-on-a-date，2014-03-17