御影（日語：御影（みかげ））是日本的遊戲腳本家、輕小說家。出生於神奈川縣小田原市。主要為成人遊戲、CD小劇場寫腳本。曾隸屬於minori（中二社）（2014年3月31日退社），現處於自由活動狀態，最近參與紫社（Purple Software）
代表作：《水夏》，《天津罪》，《青鳥》，《久那土國記》，《eden》，《悠久之翼》
資歷不淺的腳本家，參加了初音島早期製作，在中二社時期與鏡遊創作出來ef等經典作品，在紫社創作的天津罪更是有紫社之巔的美譽。和早期與他合作的腳本家相比，雖然日常寫的不怎麼樣，但不至於到老吳那種應付的感覺，也不像鏡遊那樣結尾脫軌圓不回來。
在我看來，御影的作品一個很明顯的點就是，前期較為大的設定無法駕馭起後期結尾的高潮部分，屬於開始快節奏就停不下來（高開低走）。就拿國記舉例子，春姬其中一位女主，她沒有共通線與個人線，而是一條線到TE，很離譜。這條線除了戀愛以外都是在講另一位女角色夏姬，劇情處理就很奇怪，最後男主還和夏姬一起歸西了，這到底是誰的線啊！明明春姬是女主卻大篇幅刻畫夏姬，喧賓奪主過頭了，甚至劇情高潮部分用的天津罪來渲染氛圍，明明那麼多重要的設定可以展開，卻一筆帶過。他的文筆有限，支撐不起他心中所想，大部分作品後期也能看出來他的心有餘而力不足。
御影最司馬的就是本來要大結局了突然安排個泥頭車給人帶走了，刻意的不能再刻意，他特別喜歡強行讓角色悲劇，造成催淚的效果來讓讀者來忽視他後期結尾的缺點。
但有一說一，御影對於角色的塑造十分優秀，他設計的角色都很有個性。他的作品有種鏡頭感和電影劇本的特徵，能為讀者帶來強烈的視覺衝擊和身臨其境的感受，但過度的鏡頭感很容易限制作品風格，造成拖緩節奏等問題，但他的這點恰好與中二社，紫社的特點互補。