御影（日语：御影（みかげ））是日本的游戏脚本家、轻小说家。出生于神奈川县小田原市。主要为成人游戏、CD小剧场写脚本。曾隶属于minori（中二社）（2014年3月31日退社），现处于自由活动状态，最近参与紫社（Purple Software）
代表作：《水夏》，《天津罪》，《青鸟》，《久那土国记》，《eden》，《悠久之翼》
资历不浅的脚本家，参加了初音岛早期制作，在中二社时期与镜游创作出来ef等经典作品，在紫社创作的天津罪更是有紫社之巅的美誉。和早期与他合作的脚本家相比，虽然日常写的不怎么样，但不至于到老吴那种应付的感觉，也不像镜游那样结尾脱轨圆不回来。
在我看来，御影的作品一个很明显的点就是，前期较为大的设定无法驾驭起后期结尾的高潮部分，属于开始快节奏就停不下来（高开低走）。就拿国记举例子，春姬其中一位女主，她没有共通线与个人线，而是一条线到TE，很离谱。这条线除了恋爱以外都是在讲另一位女角色夏姬，剧情处理就很奇怪，最后男主还和夏姬一起归西了，这到底是谁的线啊！明明春姬是女主却大篇幅刻画夏姬，喧宾夺主过头了，甚至剧情高潮部分用的天津罪来渲染氛围，明明那么多重要的设定可以展开，却一笔带过。他的文笔有限，支撑不起他心中所想，大部分作品后期也能看出来他的心有余而力不足。
御影最司马的就是本来要大结局了突然安排个泥头车给人带走了，刻意的不能再刻意，他特别喜欢强行让角色悲剧，造成催泪的效果来让读者来忽视他后期结尾的缺点。
但有一说一，御影对于角色的塑造十分优秀，他设计的角色都很有个性。他的作品有种镜头感和电影剧本的特征，能为读者带来强烈的视觉冲击和身临其境的感受，但过度的镜头感很容易限制作品风格，造成拖缓节奏等问题，但他的这点恰好与中二社，紫社的特点互补。