前言：國產恐怖遊戲最近可謂是越來越出圈了，從《港詭實錄》、《紙嫁衣》系列、《三伏》、《煙火》、《人窟日記》開始，越來越多的國產恐怖精品遊戲，都在這個小眾的門類上耕耘，並迅速積累起了自己的一大批忠實愛好者。但是，在這類國產的恐怖遊戲中，針對民國時期的恐怖遊戲其實並不多見，今天咱們要介紹的《奉天白事鋪》，題材上選擇了西洋文化衝擊的民國時代，以一個家族的怪事為起，逐漸引出一樁葬在水底的驚天大案...
精粹夠味的民俗文化結合
其實在《奉天白事鋪》遊戲設計之前，就有上線了同名網絡電影，反響非常不錯。從唱鬼戲、陰山鬼王聽戲這個故事開始，營造了一個處於傳統民俗籠罩下的小鎮氛圍，圍繞這件事，將所有的人物串聯起來。而和恐怖內容相對應的，則是開卷明義的“世間本就沒有鬼，是人心裡有鬼，才滋生出諸多關於鬼的騙局。”這部電影最大的觀感，就是每個人心中都有“鬼”，每個人都害怕自己的秘密暴露，最終不幸成為亡魂。
而這部電影同名的遊戲，在設計上，毫無例外加入了相當多的電影設計，比如開始的鬼戲、陰山鬼王、孤兒院紅繩、棺葬習俗等。甚至在許四九角色的設計上，也加入了非常多的小細節，比如桌面上用於“突擊考試”的書本、紙人等。但令人不舒服的是，視頻CG加上點觸式交互方式，真的顯得非常出戏。如果CG是動畫的方式也可能好一些，但是《奉天白事鋪》只採用了電影實際視頻，從觀感上來說，感覺真實CG和遊戲畫風的交織轉換很突兀。
氤氳的民國時代風味
從民國時代的設計上來看，《奉天白事鋪》的設計顯得很有趣，無論是警察署、醫院還是戲樓、奉天白事鋪的場景構建上，都具備民國特色。而故事的題材設計，也自然是民國最常見的戲碼了，父輩是高官，在鎮上作威作福，最終害死人被報復。這個故事雖然有些老套，但仔細相想，民國的恐怖怪談並不多，這樣的“惡人終有惡報”的思想，基本也是那個時代故事的主流，反倒顯得很有特色。
場景的構建上，只選擇了一條貫穿兩個大場景的弄堂作為地圖切換的方式，比較簡潔。而方府宅院的設計，雖然有很多民國時代的特色，可是從整體上來看，卻顯得過於簡單了。一個橫排可以開關的房間而並沒有很多恐怖遊戲那樣，設計出了很多層房間的解密設計，這樣的探索性其實並不大。
過於平庸的敘事內容
敘事方式的好壞，是直接決定一個恐怖遊戲的精髓所在，《奉天白事鋪》中敘事的方式，咱們上面也提到了一些，採用了影視CG和遊戲碎片內容結合的方式，這樣顯得非常突兀。尤其是將本該完整的劇情割裂開，用氣泡式的對話框互動引導的方式，加入了一些時間較長的長短CG，本來就是遊戲中敘事設計的大忌所在。
而遊戲中本該可以做的有些出彩的雙角色切換設計，也僅僅是在特定章節進行切換觸發，為什麼不能設計成雙主角進行探索的設計呢？而且，作為已經看過整個電影的玩家，玩這個遊戲其實並沒有太多的情感波動，就是幾個演員的角色形象參照設計，顯得很貼合，基本上不用介紹，就知道誰是誰了。在劇情上，也只是一些顯得並沒有串聯的文案設計，的確讓這款遊戲的設計落了下乘。
另外，解謎內容作為恐怖解謎風格遊戲中最核心的一個部分，在這個遊戲中的展現實在寥寥。雖然解謎的玩法還算獨特，比如燭臺可調整的擋板去擋風、一些互動的小謎題等，但解謎出現的位置之類的太過分散了。從某種意義上來說，這款遊戲僅僅側重的是和電影一樣敘事，而並未真正瞭解與展現出恐怖解謎遊戲最核心的機制。這也許是因為遊戲本身的解謎方式決定的，很多遊戲的解謎玩法設計是需要解開一個特定位置的所有謎團，才能進入下一場景，比如《紙嫁衣》這類遊戲，你可以活動的是特定場景。而這款遊戲的設計卻是，在解謎的時候，你可以找任何你可以蒐集到的線索，所以遊戲設計上來看，或許這款遊戲具備一定的偵察與推理能力呢。
有待提升的恐怖氛圍營造
恐怖氛圍的營造，也是這類遊戲最大的特色所在，如何能營造出一個讓玩家體驗感強的恐怖氛圍，是一件永遠值得考量的事。《奉天白事鋪》中的恐怖氛圍，雖然有，但在筆者看來並不多，甚至本該可以做成高能Jump Scare的很多地方，就選擇了一過性的嚇人，嚇完之後啥也沒了，沒太大印象。
就像是遊戲開始出現的那些視頻中展現的嚇人場景，在實際探索的時候，基本都看不到了，這就很不合理。明明可以做一些現實和幻境交織的恐怖場景，卻只選擇用視頻展現。在探索的失敗機制上，這款遊戲也顯得非常不成熟，僅僅是在拿走狗糧的時候，你選擇直接拿走狗糧會判定死亡之外，其他的探索基本沒有雷坑。還有出現的嚇人場面，只用了屍體、鬼之類的驚嚇，並沒有和電影那樣，採用多視角轉換的恐怖分為營造，還是非常可惜的。
結語
從《奉天白事鋪》這個題材上來說，以東北陰山鬼王聽戲為啟，串聯一場衝突與罪惡的揭曉，民俗風味直接撲面而來了。但是為了營造恐怖氛圍而未有後續填坑的不少角色，這樣的介紹手法不太能自圓其說，就有些讓人體驗感缺缺了。民俗文化點贊，但是從《奉天白事鋪》遊戲的場景構建和劇情設計上來看，這款遊戲的設計還是太過於稚嫩，仍有很長一段路要走呢。