Please stand by
文： 米婭
編排和其他的所有雜務： 莉莉卡
前言：
美劇輻射的好評也讓我有點意外。
但76的在線人數不如4倒是完全不會讓人意外。
本文可能對於老滾5（上古卷軸5簡稱老滾5，雖說大家應該都知道）的討論/描述應該會在（文字量上）更多，但重點/核心/主題還是放在輻射4上面。
如果問我最喜歡哪一款遊戲，我一定會首先想起老滾5和輻射4。
如果非要選出一個其中一個的話，我肯定是會選輻射4。
CHARUSMA！
上古卷軸5：
老滾5是一款，多少有點古老了的，開放世界，RPG遊戲。
它擁有，十四年前的畫質，悽清冷冽而“風格化”的美景，粗糙/粗狂的建模，稀薄的打擊感，簡明直觀對新手友好而不失深度的戰鬥系統，有時像是用腳填的數值，高昂悠綿瑰麗奇醉的音樂，無處不在的bug，官方給出的bug對策：控制檯（內置作弊/debug工具），和，史上第二好的“開放世界”。
一部作品的偉大之處，往往在於做到了所有人都做不到的事情。
這當然是在說老滾5，把“開放世界”做到了一個前無古人的高度，所以偉大。
（那第一是誰呢？）
you finally awake
老滾5的開放世界
滾5的設計理念是“描述一個世界”，而非“製作一款遊戲”。這一句話就能解釋滾5的很多特性。
滾5的絕大多數內容都“被藏在了”天際省各地，其中又有一半以上的內容幾乎沒有系統上的指引（也就是針對特定的任務在顯眼的/玩家經常路過的地方設置一位頭頂問號的“任務發佈者”，或者乾脆直接在地圖上標個問號）。
滾5的地圖在最開始（幾乎）只是一張地形圖，上面沒有任何的標記。當玩家親自到過某地、在談話中聽說某地、從書本（以及其他所有可閱讀材料）上讀到相關的描述時，地圖上才會出現新的標記點。
開局的地圖標記了主要城市的位置
所有的人都有自己的生活作息規律，他們會在早上起床吃飯，然後去工作，結束一天的工作後在城裡鎮裡村裡閒逛，與他人交談，或是來到酒館飲酒、和吟遊詩人一起唱歌跳舞。人們有自己的交友關係網，他們相互認識，對彼此有著自己的看法與態度。當然對玩家也有自己的看法和態度。人們關注身邊發生的事情，他們會對路邊躺倒的屍體做出適當的反應，會關注戰爭局勢，人們會討論你的流言/事蹟，會對你評頭論足（衛兵：有幸會見戰友團的偉大先驅，還是衛兵：上天給了你兩隻手，你全都用來拿武器了），善良的人會誤以為你隨手丟棄是道具是“失物”而撿起來交還給你，你的好友不幸離世後你會收到一封哀悼信。
太陽下山後的酒館
滾5的物品都有自己獨立的模型/都是實體，可以拿起在手中把玩，可以隨意移動，不論是“有用的”還是“沒用的”物品都可以收進揹包（體積上允許的話），讓玩家能夠與物品產生物理上的互動（放置裝飾/擺件，用水桶蓋住店老闆的頭之類的）。
裝備和道具本身沒有等級之分，只要拿在手上就可以用，沒有“需要達到XX等級才能裝備”。
技能只會隨著你的使用而提升，使用某個類型的武器/魔法越多，相應的技能等級才會提高。人物等級的提升則只會因為技能的提升而提升，打怪和完成任務/委託本身不提供“經驗值”，且人物等級的提升只帶來非常輕微的能力值提升（每升1級獲得10點自選的體力或魔力或耐力上限提升），人物的大部分的能力值來源於技能和裝備。
“所見即所得”：野外的強盜穿著什麼護甲，拿著什麼武器，打敗他之後就能拿到完全一樣的護甲和完全一樣的武器。
很多的“非遊玩”內容——或者說是在探險與戰鬥之外的，著重於描述/豐富日常生活的，對你的冒險幾乎不/很少產生裨益的，遊戲內容與細節。購置一套房子，與心儀的對象結婚，領養城裡無家可歸的孤兒，然後用種地、釣魚、打獵、砍柴這些傳統的方式來養活這個家庭。許多書籍記載的內容是詩歌、神話傳說、虛構小說、人文歷史，以及各領域研究者們對彼此觀點的相互批判。
為什麼這樣的開放世界能稱偉大
首先因為上古卷軸5的世界是“可信”的。
他讓我們相信這個世界的邏輯是自然的，讓我們相信世界的運轉是合理的——進而讓我們自發地認可這個世界有在運轉，即使（這個世界）在我們的觀察之外、也真實存在著。
然後，因為我們得以用“遊戲角色”的身份與視角，生活在這個世界當中。
“我”來到上古卷軸的世界，“我”在世界裡遊歷，“我”在世界裡探索與冒險，“我”在世界裡觀賞自然造物的風景，“我”在世界裡感受厚重的歷史，“我”在世界裡與人交流交往、建立（各種形式的）親密關係，“我”在世界裡衣食住行，“我”在世界裡體驗人生。
正因為這個世界是如此的“可信”，所以存在於世界裡的“我”也是如此的可信——我相信“我”就是我。“我”是多元宇宙中的另一個我，是生活在異世界裡的另一個我。
我藉由《上古卷軸5：天際》的窗口/方式，得以跨越時間跨越空間，取回了另一個“我”的這段時間、這段記憶。
這段時間這段記憶，最終又讓“我”內化為我的一部分，成為我意識的一部分。
《上古卷軸5：天際》是一款遊戲，但上古卷軸5的世界承載著你的另一段人生。
滾5的偉大並不只是在於“搭建了一個世界”，並使其擁生活的角色、宏達的世界觀、厚重的歷史、多樣的人文、豐富的細節，而更是在這之上的，讓玩家以並非他人的“我自己”參與其中，接觸那裡的人事物，並在這個自我意識投射的過程中，藉由“我的意識”在世界中做成某事/取得某些成就（achieve something）的動作，來實現現實位面/現實世界的自我實現：“人生”高度的自我實現。
天際的一切奇聞異事，都因為是由你自己在見證、在參與，而如此特別、如此珍重。
小陶和他的whos laughing now
你說的對，但本期主題是輻射4而不是什麼上古卷軸5
老實說，我覺得輻射4是比老滾5更好的作品。
我更喜歡輻射4，很大程度是因為鑽石城電臺。我非常喜歡爵士樂，嗯。
總之先上一首 Fats Waller的Ain‘t Misbehavin
吶，輻射4是更好的作品，則是因為輻射4在“開放世界”的部分，甚至超越了老滾5。
輻射美劇上來就給我看這個
順帶電視劇這裡用的BGM是《Orange color sky》，鑽石城電臺和我個人常聽的版本都是nat king cole演唱的這一個：
輻射4的開放世界
在開放世界的這部分，老滾5做到的事情，輻射4當然也做到了。“真實”存在的人們，“真實”的物品，“所見即所得”，多樣的“非遊玩”內容，厚重而高密度的世界……
嗯，這就是要先講老滾5和這裡不必再講一遍的原因。
輻射4做到了老滾5做到的事，也同樣實現了老滾5沒有實現的事：更完善的同伴系統，和的賦予玩家（大規模）改造世界的能力。
更完善的同伴系統
有更多深入瞭解同伴們的機會。滾5同伴們不經常談論自己的出身、家庭與成長經歷，少有機會展示自己的興趣與偏好。輻射4裡的同伴們在與你一同經歷冒險之後，往往都願意向你敞開心扉，講述對自己很重要的記憶，由此與你變得更加親密。城裡的人們傳述著你同伴們的流言，讓你能夠看見同伴們更多的側面。閒聊時收到來自同伴的小禮物，也能感受到他們的偏好與價值觀。你還有機會與同伴們的家人和密友見面。
顯性的好感度系統。輻射4裡的同伴會明確告訴你他們喜歡你的什麼行為，不喜歡你的什麼行為。同伴對你的好感度足夠高或者足夠低時，他們都會主動發起一場談話，告訴你他們對你近期一些行為的看法，並希望/要求你做出回應。
這種好感度系統讓玩家與同伴之間有一個相遇相知的過程。玩家通過某事，或是在某個地點結識同伴，與同伴在聯邦廢土上旅行，在共同生活與一起面對危險的過程中瞭解彼此，在相互幫助中贏得信賴與尊敬，又通過“某個契機”把這段友誼上升為浪漫關係。
輻射4的同伴們都讓人印象深刻。不僅僅是因為他們的幽默風趣或者為人善良，更多是因為他們陪伴你在廢土上一同經歷許多。
改造廢土世界的能力
輻射4有著上限很高的建築系統。
it just works
建築系統/玩法的意義不在於其本身，而在於“讓玩家與世界互動”。改造世界本質是一種更高維的與世界互動的方式。
在核戰後的廢土上，建築被最大程度還原了其功能性。建築即是一個聚居點的建設，生產經營生活與防禦外敵的功能都集成在一個聚居點裡，輻射4的建築是生存與生活的象徵，是人類文明延續的證明。
建立聚居點，接納廢土刁民來這裡生產生活，共同抗擊廢土的嚴苛環境——當我通過嗶嗶小子裡的地圖看見越來越多的聚居點建立起來時，除了自己親手一磚一瓦把這些聚居點建起來的滿足感，也因為人類文明正在聯邦廢土上煥發生機的事實而充滿希望。每當我來到自己建設規劃的聚居點，我都能因為看到工作時間裡正在種地的刁民、或者休息時間裡坐在酒館吧檯前閒聊的刁民們而感受到家的溫暖。
鱷將軍的庇護山莊，他也在片尾說了“人類文明覆興”之類的話
寫在最後
輻射4當然是半成品，（據說）最終地圖大小隻有計劃的四分之一，簡化/砍掉了的技能系統，主線劇情被砍掉很多內容（義勇兵線，槍手）主角能做的選擇有限，對話系統被簡化，等等。
但據我所知，世界上沒有完美的作品。不完美是常態，有缺陷是常態。
所以我更加關注一個作品的優點與過人之處。也可以理解為“加分制”。
在滿分一百分的評價體系中，上古卷軸5的優點太過驚豔，總共獲得了遠大於一百分的加分，所以就算把各減分項都折算進去，最終的得分也同樣是滿分一百分。輻射4同理。
輻射4在“開放世界”的領域（對比老滾5）做到了更好，我認為是一種進步。
我覺得至少在星空之前，b社與b社作品都是有在進步的。