【原神】从渊下宫谈谈游戏中的地图设计

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大日御舆

《原神》2.4版本上线一段时间了，随之推出的新地图渊下宫短时间内迅速赢得一众好评。其优秀的音乐和地图设计让无数玩家感慨唏嘘不已。为了获得最好的体验，我屏蔽了所有渊下宫的消息，用周末两天仔细探索了这张地图。随着100%探索度和全成就的达成，也让我很想就这张地图，谈谈我一直想说的游戏的地图设计。

什么是地图设计

可能有人想问为什么这几种类型要这么注重地图的设计，其实这个问题有些反了，不是这些游戏需要地图设计，而是优秀的地图设计成就了这些游戏。试想一下，提到银河战士恶魔城，你的第一印象是什么？我马上想到的就是地图。这类游戏地图的重要性如此之高，特点如此鲜明，以至于“银河战士”恶魔城“这两款游戏，直接成了这类游戏的代名词。箱庭类游戏注重的是探索和解密，地图面积往往不大，但为了在有限的空间内提供优秀的探索感和解密体验，这类游戏往往会在不大的地图里做很多扩展性设计，比如对于垂直空间的利用或者对于视觉特效的利用，参考《马里奥奥德赛》和《纪念碑谷》。至于开放世界游戏，探索性是其最为重要的一部分，作为几乎仅有的直接与玩家交互的部分，地图在玩家的引导，探索，解密，战斗上都起着至关重要的作用，特别是3D开放世界的地图设计，其在很多程度上能反映出一款游戏的制作水准，也体现着地图设计师的水平，著名的例子是《塞尔达荒野之息》以及今天的主角《原神》。

地图是如何发挥作用的

在这一段探索中，为了展示最终的大日御舆，制作组调用了多种手段来辅助玩家，包括并不限于地图引导、地图限制、音乐烘托、光照渲染、动画演出。似乎可以这样说，原神在这一段探索中，用限制玩家自由度的方式来换取更好的剧情的演出。对于一款开放世界游戏来说，这种手段似乎没那么开放。但这却是一种极为有效的手段。地图从来不是单独存在，即便地图再重要，能够提供更多的可能性，终归也要为玩法或者剧情服务。对于渊下宫来说，其讲述的是一个古老国度的故事，而怎样在讲好这个故事与开放世界之间做平衡，这是对主创人员的考验。在限制条件下进行艺术创作是一件很常见的事情，这往往导致其没有完美解，只有最优解。制作组采用了前半段线性叙事 + 后半段开放世界的方法，既烘托了主线的氛围，也没有完全限制玩家的探索。以目前的效果来看，渊下宫整体呈现出的效果无与伦比，充满艺术感，做的无可指摘。

这种阶段性限制的手段在很多游戏中都有体现，此时地图会演变成剧情演出的一种手段，比如《塞尔达荒野之息》未拿到滑翔伞前玩家会被限制在初始台地上，高耸的台地迫使玩家寻求突破的手段，从而去主动推动主线剧情的发展，只有完成这段剧情，才能真正解开限制。

地图的线性叙事同样体现在了地图的设计上。初下渊下宫，制作组设计了一条狭长的溶洞风格的地图，限制住玩家大范围的自由探索。不仅如此，通过设置一些挑战，比如雷元素的搜集等手段，不断的将玩家指引向主线目的地。最后的狭窄通道，作用不止于对玩家的限制，更是对气氛的渲染，也才能在出洞后生发出豁然开朗的感觉。这一段过程中，地图呈现的更多是一种辅助性，为主线服务。只有玩家见识到大日御舆，地图彻底放开后，地图的功能性才开始呈现。这种地图功能的切换，也代表了地图作为一种设计语言，在剧情中发挥的重要作用。

地图的设计

1，引导手段

引导手段几乎在每一个游戏里都是必不可少的。抛开HUD的引导，地图的引导常用手段基本可以分为两种：显式和隐式。

显式的如自动寻路式，这种方式基本没有什么设计可言，粗暴、无脑，在此不做讨论。还有一种是在地图标注任务目标，不自动寻路。这种方式被大部分游戏所采用，能提供清晰明确的引导方向，且为玩家提供一定的探索空间。但是依然没有什么设计感。

隐式的手段则比较多，如从对话中获取信息的方式。这种方式需要玩家和固定npc对话获取或者拼凑出任务目标。典型的就是《黑暗之魂》，玩家刚到传火祭祀场，对接下来的行动一筹莫展，此时如果恰好和一旁的灰心哥对话，会得到一个相对来说比较清晰的行动目标。但是如果玩家不和灰心哥对话，就会陷入迷茫的境地，甚至放弃。还有一种是通过任务道具获取信息的方式，同样是魂里的通往画中世界的人偶。这两种方式都是直接或间接的使用游戏本身的内容去引导玩家，有助于提高游戏沉浸感，但是对于游戏本身来说，却有比较大的风险，因为这两种方式都要求玩家去主动获取信息，一旦玩家不去对话，或者无视了对话内容，那么此时的玩家依然是没有办法获取信息的，而长时间无有效信息的获取，可能最终逼得玩家弃坑，这是所有游戏厂商不愿看到的事情。因此，很多游戏不会在主线引导中采用这种方式，而是采用更明显的道具互动式。道具互动的方式也需要玩家主动触发，但是可以通过很多手段提高触发率，比如把道具做的特别明显，以至于玩家根本不可能错过。渊下宫的地图里就有很多这种引导，通过设置挑战或者新的世界道具，勾起玩家好奇心，让玩家基本无法错过。

2，解谜

解谜元素不是所有游戏都需要，但是对于开发世界游戏来说，却必不可少。这主要是因为在一个完全自由的世界中，玩家的长时间探索很容易产生疲惫感，这时就需要有一个东西来提高注意力。人长时间做一件事总是很容易陷入疲惫，这就像在高速上开车需要定时在服务站休息一样，有趣的解谜要素不仅提供奖励，还能将玩家切换到不同的事情上，减轻疲惫感，更重要的是，适当难度的解谜，能够给玩家带来成就感。解谜的本质是寻找问题的答案，因此解谜好坏与难度无关，怎样找到解决办法才是关键。好的解谜要素往往会利用游戏的特性和周围的道具提供解决思路，比如《塞尔达荒野之息》里很多神庙的谜题。这次渊下宫的地图里设置了新的与时间系统有关的谜题，相比之前一本道的解密设置，的确是一个进步和创新，只不过切换常夜和白夜的动画过长，且不能跳过，这对于很多需要频繁切换黑白夜的谜题来说体验真的不好，且容易感到烦躁。最典型的就是蛇心之地附近的一个大型迷宫，需要不断切换白夜常夜以及对迷宫旋转来进行尝试，而每次冗长的切换动画都会进一步消耗玩家的耐心。不过好的地方在于，制作组终于抛弃了在稻妻折磨无数玩家的旋转方块式的解密。平心而论，我对旋转方块并无恶感，只是这种方式的设计初心与最终收到的效果相差较远，大部分玩家都是通过暴力手段穷举或瞎猜，很少有人真正去思考解密思路，这样一来，解密也就味同嚼蜡了。

3，音乐

如前文所说，游戏中的地图从来不是单独存在，往往需要和其他手段共同作用来为玩法和剧情服务。音乐就是很重要的一种。

地图中的音乐可分为日常探索中的音乐和boss战的音乐。几乎所有的游戏在boss战中都会有音乐，甚至是专属音乐，而日常探索中的则不然。常见的2d横版过关游戏往往会全程都有音乐，一个很重要的原因就是横版过关游戏需要音乐来增强游戏的立体感，毕竟本身就是2d画面，没了音乐的烘托，感官上会单调的多。另外一个原因是对于一些横版动作游戏来说，激烈的音乐能激发玩家的兴奋感，从而让玩家产生一种“我可以”的的感觉。不过这种方式的缺点也很明显，那就是再好听的音乐，一直反复听，也会腻。而且持续不断的快节奏音乐，对于玩家来说，有时候反而会成为一种噪音。我最开始玩《尼尔机械纪元》就是因为音乐太多，觉得太吵而弃坑了。

也有很多游戏选择不在日常探索中添加音乐，常见于3d游戏，比如魂系列。魂系列在日常探索中除了音效声，以及一些固定区域有音乐，大部分时候是听不到音乐的。我觉得这与游戏的主题与游戏性是相关的。魂本身就是一款末世题材游戏，主题悲观，静谧更能体现这种偏黑色的情感色调。另外，魂世界中充满陷阱，没有音乐也能增强遭受陷阱时的惊吓感，可谓是宫崎音高的阴谋了。当然了，对于这种游戏来说，长时间没有音乐，也可能会产生烦躁感，但是这是可以通过玩法来进行弥补的。3d游戏本身比2d多了一个维度，在探索上就需要玩家投入更多的注意力，只要能在玩法层面上提供适当的挑战，就可以使玩家几乎注意不到背景音乐的缺失，甚至缺失的背景音乐反过来增强了游戏的紧张氛围，给玩家带来更强烈的体验。

不过更多的游戏采用了一种无声+有声的组合，即平时没有音乐，只要在特定时机才响起音乐。常见的开放世界游戏，不论是《塞尔达荒野之息》还是《原神》都采用了这种方式。这主要是因为开放世界游戏地图太大，且往往由不同的区域组成。这些区域往往会有自己独特的风格，在这时，不同风格的音乐就和不同的服装、不同的文化一样，共同构成了不同区域的象征符号。音乐在此时已经成为一种叙事手法而不可忽略。比如我们在原神里探索，即使不看地图，只听音乐也可以很容易判断出自己所在地区，这就是因为音乐与区域之间已经形成了一种无形的内在联系，这种联系通过在特定时刻触发，反馈给玩家，最终让玩家形成条件反射。

但是为什么不采用持续播放音乐的方式呢？还是因为地图太大。就像前面说的，2d游戏持续播放音乐都会成为噪音，何况开放世界这么大的地图，玩家往往需要耗费几十上百小时在游戏里，持续循环播放这些音乐，估计玩家早都崩溃了。还有一个重要原因就是，持续播放音乐也不利于情绪渲染。例如玩家在平淡的探索中突然发现一个新的区域，此时音乐缓缓响起，玩家的情绪也就更容易被调动起来。而如果一直有音乐，玩家早就麻木了，又何谈触动呢。渊下宫这次的音乐水准极高，从个人观点来看，是原神所有区域水平最高的配乐。不仅在于其音乐旋律的优美，更在于与环境设定极度贴合的氛围。考虑到原神在音乐方面的水准一直都很高，未来可以期待听到更多更好的音乐。

4，地图设计

玩过《黑魂之魂》的人，我想没有不被黑魂那精妙的地图所震撼到的吧。黑魂地图设计之妙在于连接（Link）。Link不仅体现在地图上，更体现在剧情上，这又是一种地图与剧情的呼应。对于魂的地图说，整个世界都是连在一起的，玩家从传火祭祀场出发，不传送，到达各个区域的时间基本不会差太多。传火祭祀场成了整个游戏的中心，祭祀场里有两种门，一种正向门，一种反向门，各起着相应的作用。正向门往往起着前期引导作用，并配合反向门的限制，指引玩家按正常流程完成主线。而进行到游戏中后期，打开反向门后，反向门又起了连接作用，成了快速到达各区域的一个捷径。

捷径是魂系列地图设计的一个很重要关键词，魂3部曲的地图都在围着捷径做文章。而捷径，如同其他正向门一样，体现的其实也是连接。所以像魂1这种体现出高度设计感的地图，现在已经很难看到了，因为需要消耗太多的精力在设计上，就连宫崎音高自己都坦言，魂1的地图设计实在太累了。不过有一个点需要注意，一旦整个世界做成连接式，就注定这个世界无法做到广度上的宏大。因为广度越大，中心区域捷径的连接就显得越没有意义，区域与区域之间的连接也就变得更复杂。所以黑魂选择了在深度上做文章，这的确是一个很聪明的做法，毕竟只要愿意，深度可以做的没有限制，可容纳的内容可以足够多，而且对于中心式的设计来说，深度也更容易实现连接。原神很明显从这种设计中学到了很多，开始将探索内容填充进垂直空间。并且单纯从地图设计来说，渊下宫算得上优秀。纵向对比之前的地图，进步可谓巨大。

除了对垂直方面的利用，渊下宫的地图设计还涉及到了幻影墙壁、时间系统、动态地图等元素。

说起幻影墙壁或者隐藏墙壁，这是在魂2里比较出名的一个设计，魂3也有。游戏中密闭空间的进入，除了门之外，一般需要通过特殊的墙壁进入，这种墙壁一般有两种：破坏性的和交互性的。破坏性的就不说了，需要使用冲击力进行破坏。而交互性的比较隐蔽，需要玩家靠近进行交互来打开。平心而论，魂2的幻影墙壁体验一般，最主要是没有任何视觉上的提示，如果不对地图进行地毯式的搜索，极容易错过一些墙壁，不过考虑到幻影墙壁本身也是挑战的一部分，有点难度似乎也是可以接受。渊下宫里也加入了交互式的幻影墙壁，在体验上却有点鸡肋。目前为止我只在地图前期发现了一处，有视觉提醒，且墙壁并未形成密闭空间，打开后也只是连通了两小块区域。由于数量过少，且连通的区域是主线地图的前期，后期基本不会回来，因此也不具备捷径的用途，我不太了解这里采取这种设计的原因，除了刚发现时有点惊喜，之后就感觉颇有些为设计而设计的意味了。

时间系统的加入算是个亮点，但不是制作组第一次使用了。鹤观的地图设计重点就是时间，在鹤观里，主线的迷雾会随着时间而重置，而且时间会与现实时间挂钩，直到完成主线任务。这是地图为剧情服务的优秀案例。渊下宫同样加入了时间系统，有了白夜和常夜的转换。只不过这种转换是由玩家手动控制的，并且组成了整个解谜系统的重要一环。其实严格的说，渊下宫的时间系统算不上真正的时间系统，它并没有所谓的时间概念，其本质只是光影的变换。如此说来，这种设计有些乏善可陈。好在这种设计贯穿了剧情的始终，也构成了渊下宫整个解谜系统的骨架，始终在为地图的大部分内容服务着，其优秀的美术和光影表现，也值得玩家道一声赞。

隐藏地图是一个比较有意思的设计。我在探索度达到100%和全成就之后，无意间通过雷极传动到了一个全新的岛屿，而这个岛屿在地图上并不可见。其实这不是制作组第一次使用这种设计手段，早在蒙德，世界任务“时间的种子”就涉及到了一个隐藏岛屿，这个岛屿也同样是在地图不可见。在渊下宫的设计中，这些隐藏地图并不计算探索度，可见其创造的目标就是为部分玩家提供一些挑战性的探索内容。这些岛屿并没有主线所需的道具，也没有过多的物质奖励，对于轻度的玩家来说，不探索也不会带来什么损失。不过这里却藏有一些支线所需的道具，而且为整个世界的剧情提供了线索片段，因此对于剧情党来说绝对值得探索。特别是对于热衷全探索的玩家，仅仅发现这件事情本身，就足以满足他们无限的探索欲，就像你在打扫房间时，忽然在某个角落发现了一张崭新的百元钞票，带来的都是惊喜。

垂直空间的利用是这次渊下宫最值得表扬的一点。渊下宫的空间利用体现了制作组在游戏方面的巨大进步。蒙德、璃月如果像一杯白开水，雪山则像在白开水里加了点糖，有了点味道，开始有了米哈游的思考，地图开始有了层级，有了立体感，设计感初现。稻妻则是米哈游交出的第一份合格答卷。在稻妻，我们已经可以看到一个成熟的地图设计所具备的各种元素。地图更加立体，垂直空间的使用越来越多。如同前面所说，开放世界类游戏往往很难纯粹在地图的广度上做出精巧的设计，因为广度上的多样性和区域性限制了地图设计手段的发挥，因此这些游戏往往退而求其次，寻求在区域地图上下功夫。制作组似乎也意识到了，既然开放世界在广度上做文章很难，那就不如在空间上做文章。所以我们在游玩过稻妻的图之后再回到蒙德，会感觉蒙德如此简单。这不仅仅是怪物等级下降的原因，更重要的是，蒙德相比稻妻，少了对垂直空间的利用，而缺少了垂直方向的拓展，蒙德的地图对比之下像一张单薄的纸，复杂度大大降低。

稻妻在垂直空间的开发上有了不小的进步，而渊下宫则做的更好。垂直空间的利用很大程度上体现在层级感上。我们在探索渊下宫时，探索体验完全不同于前。蒙德璃月更多的时间花在了横向移动上，而渊下宫的大部分时间是在纵向探索。纵向探索体现的是一种在垂直方向的设计。

但是垂直方向的设计不代表把地图做的立体就可以了，如果要做的有设计感，就必须在探索的设计上做文章。在渊下宫的设计中，有着数量众多的世外洞天式的设计，当玩家探索到某个区域，无意间的一瞥，一个洞口赫然映入眼底。这种设计往往能给玩家带来惊喜，也能充分利用不大的地图，填充足够多的内容。也有很多设计中，层级空间又融入了渊下宫的解密系统，这种充分利用现有资源的设计手段，大大加强了整个系统的一体感。我体验过最好的垂直空间的例子就是黑魂1，黑魂的精妙处在于他将整个世界都融入到了垂直空间中。初次体验带给我的震撼和惊叹已经好久没有其他游戏能带来了，而这次渊下宫的新地图，的确又让我找到了当初探索黑魂的感觉，从这一点来说，对于我，渊下宫算得上优秀。

目前原神已经出了3个国家，还有4个国家没出，作为稻妻地图附属的渊下宫，其体现的地图设计能力之优秀与进步之大，让我对原神的未来充满期待。

展望与总结

未来原神的地图会往哪些方向发展，这也值得畅想一下。空间的利用目前来看，已被创作团队开发成熟，没有意外，未来会有更多的地图采用更复杂更精妙的空间设计，对于爱探索的玩家，这是个好消息，而对于咸鱼玩家，团队势必会寻求一种平衡。这种平衡可能会是一种引导上的，就像渊下宫里的各种显式引导。还有一种可能就是隐藏地图设计，不同玩家可以各取所需，皆大欢喜。不过我还是希望能够看到创作团队能够在这种平衡上给出更多答案，这不仅对游戏玩家是一件好事，对游戏从业者也同样是宝贵的学习经验。

至于未来原神会不会在广度空间上做文章，我倒是真的挺期待。好久没有看过耳目一新的地图设计了，如果原神真的能够拿出更有创意的设计，那或许才是真正的国产游戏最“黑暗”的一天吧。