2024年3月，本著對老任獨佔遊戲的追求，在ns2代發佈的前夜，本人購入了一臺switch lite，然後不出意外的進入了買二手遊戲賣二手遊戲的浪潮之中。
於是我購入了我的第一款ns遊戲，也就是今天我要說的這款遊戲——
來自日本一工作室的“精品”，
夜廻系列的“大成之作”，
《夜廻三》
《夜廻三》是夜廻系列的第三部作品，與前作《深夜廻》和《夜廻》，在劇情上並沒有任何的相關關係，可以被視為平行宇宙中發生的類似深夜故事。
如果你是一個沒有玩過《夜廻》系列的玩家，那麼為了防止你在接下來的閱讀中產生誤解。
我要先說明的是，《夜廻》以及《深夜廻》都是十分優秀的作品，這兩作都已登上Steam平臺，目前加起來不到四十即可拿下，而他們劇情的完成度以及遊戲性，遠高於我接下來要說的《夜廻三》。
如果你真的對《夜廻》系列感興趣，那麼可以先從這兩作開始。
話不多說，下面我們就來嘮一嘮，為什麼《夜廻三》，能考一部作品砸了自己招牌，順便坑了我的。
一、背棄祖宗的決定，痛苦的偽開放世界。
《夜廻》系列的關卡設計，在《夜廻三》之前，遵循的是多核心式的地圖設計，章節地圖的冒險是主體，而前往其他章節的地圖街道則是中繼器的作用，就像是懸掛果實的樹枝。
簡單點說，不同的章節才是你遊玩的主要舞臺，這是一種類箱庭的設計，而我們的《夜廻三》，則是這樣的——
不同點在哪裡呢？在於《夜廻三》把原本佔比很小的中心街道擴大了數倍，反而其他的章節地圖，卻相對而言變得更小了
你一定會問：
“既然街道變大了，那麼能探索的東西一定也更多了吧？有趣的支線肯定也不少吧？”
然而並沒有，《夜廻三》對街道的擴大，真的只是單純的擴大，對於傳送點、支線分佈，卻是與前作數量差距不大，而很多你探索到的地方，盡頭可能只是一枚石子，或者一枚硬幣。
與稀少的探索獎勵對應的，是極為痛苦的跑圖體驗，《夜廻三》的傳送點安排是與前作類似的，簡單點說就是，只有在關鍵劇情點才會有傳送點，而其他沒有傳送點的地方，只能靠玩家自己跑圖。
這有多可怕呢？
前文說到過，街道地圖的尺寸是擴大數倍了，而玩家控制的小女孩，一方面有體力限制，另一方面即便跑動，速度也很感人，倘若你在跑圖的過程中被怪殺掉，你會驚喜地發現——
你又回上個傳送點了，恭喜你，再跑一遍圖吧。
上面這種場景，可能會在你的遊玩過程中出現無數次，以至於到最後，可能你對遊戲裡的鬼怪不會再有任何恐懼了，取而代之的是對地圖設計師的憤怒。
二、有所進步的躲避機制，但是見鬼的音效。
《夜廻三》與前作類似，都面對黑夜中的怪物，我們所操作的主角仍然只能躲避，不同的是前兩作的主角只能選擇定點躲避或者走位，而本作的主角既能走位，也能通過閉眼走過來避免怪物攻擊。
深夜廻
夜廻三
說到這裡，其實遊戲的這個躲避怪物的機制還是不錯的，關鍵的問題在於，這個躲避時的音效設計，雖然剛開始聽上去是和前作一脈相承的心跳聲增加壓迫感，但本作自作聰明地加上了耳鳴聲。
可能你覺得這個耳鳴聲沒什麼對吧？但是，如果你戴上耳機，沉浸式遊戲的話，這個耳鳴聲會變得尤其明顯，尤其是在BOSS戰的過程中，心跳和耳鳴聲會持續整場BOSS戰，在玩家注意力高度集中的情況下，這就是慢性酷刑。
如果你對這種高頻度聲音的耐受性很差的話，那麼你可能會頭一次在遊戲中產生暈車般的不適。
而我恰好就是這樣的人。
其中的痛苦，無需多言。
三、拖沓漫長的BOSS戰，徹底摧毀遊玩體驗。
《夜廻》系列的BOSS戰一直是可圈可點的，至少在前兩作《夜廻》和《深夜廻》中，BOSS戰體驗一直都是處於上游的，獨特的躲避機制和適當的BOSS戰節奏，玩家雖然緊張，但是能獲得充足的正反饋。
夜廻
深夜廻
在前作中所遵循的基本邏輯是：
一兩分鐘瞭解機制>>>三四分鐘解決BOSS
簡單明瞭對吧。
到了《夜廻三》，就變成了：
一兩分鐘瞭解機制>>>開打五六分鐘>>>失誤>>>重頭再打六七分鐘>>>失誤>>>再來……
夜廻三
其實BOSS戰難度和前作差別並不大，但是BOSS戰的長度卻大大增加了，原本五六分鐘的戰鬥到了《夜廻三》，可能就要被延長到十分鐘以上，這就導致一旦玩家失誤，試錯的成本就會大大增加。
這樣的設計並不罕見，很多魂like遊戲都會存在這個機制，但是《夜廻三》作為一個恐怖遊戲，主角成長基本為零，BOSS戰的對策都是一眼能看穿的，加上BOSS戰持續不斷的心跳和耳鳴聲，簡直是心理和生理的雙重壓力，而即便你打完了漫長的BOSS戰，人物的屬性也不會有所增長，能提供的正向反饋近趨於零。
《夜廻三》的每一次BOSS戰，打起來都像是在喝一杯白開水，在你真正渴的時候它能解渴，但是一直喝水，只會讓你感覺胃脹噁心。
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總結：
《夜廻三》如果不是《夜廻》系列的續作，單從美術和音樂方面來看，即便地圖設計有所瑕疵，劇情方面也並不完美，也是一部不錯的作品。
但奈何《夜廻三》是《夜廻》系列的續作，它所能誇讚的點，許多都是從前作繼承而來，反而，它所創新的，卻變成了一個又一個缺點。
地圖設計的缺失、劇情上的瑣碎性、BOSS戰節奏的拖沓……
這些在前作不存在的缺點，在這作突兀地爆發出來，暴露出日本一工作室，乃至同類型、同規模的工作室，在製作方面的許多問題：
“遊戲自身的定位要不要隨時代而變？”
“創新的目標是什麼？又該怎麼創新？”
“‘不思進取’，到底是不是錯？”
……
這些問題的答案，或許只有以後的廠商和玩家能回答吧。