2024年3月，本着对老任独占游戏的追求，在ns2代发布的前夜，本人购入了一台switch lite，然后不出意外的进入了买二手游戏卖二手游戏的浪潮之中。
于是我购入了我的第一款ns游戏，也就是今天我要说的这款游戏——
来自日本一工作室的“精品”，
夜廻系列的“大成之作”，
《夜廻三》
《夜廻三》是夜廻系列的第三部作品，与前作《深夜廻》和《夜廻》，在剧情上并没有任何的相关关系，可以被视为平行宇宙中发生的类似深夜故事。
如果你是一个没有玩过《夜廻》系列的玩家，那么为了防止你在接下来的阅读中产生误解。
我要先说明的是，《夜廻》以及《深夜廻》都是十分优秀的作品，这两作都已登上Steam平台，目前加起来不到四十即可拿下，而他们剧情的完成度以及游戏性，远高于我接下来要说的《夜廻三》。
如果你真的对《夜廻》系列感兴趣，那么可以先从这两作开始。
话不多说，下面我们就来唠一唠，为什么《夜廻三》，能考一部作品砸了自己招牌，顺便坑了我的。
一、背弃祖宗的决定，痛苦的伪开放世界。
《夜廻》系列的关卡设计，在《夜廻三》之前，遵循的是多核心式的地图设计，章节地图的冒险是主体，而前往其他章节的地图街道则是中继器的作用，就像是悬挂果实的树枝。
简单点说，不同的章节才是你游玩的主要舞台，这是一种类箱庭的设计，而我们的《夜廻三》，则是这样的——
不同点在哪里呢？在于《夜廻三》把原本占比很小的中心街道扩大了数倍，反而其他的章节地图，却相对而言变得更小了
你一定会问：
“既然街道变大了，那么能探索的东西一定也更多了吧？有趣的支线肯定也不少吧？”
然而并没有，《夜廻三》对街道的扩大，真的只是单纯的扩大，对于传送点、支线分布，却是与前作数量差距不大，而很多你探索到的地方，尽头可能只是一枚石子，或者一枚硬币。
与稀少的探索奖励对应的，是极为痛苦的跑图体验，《夜廻三》的传送点安排是与前作类似的，简单点说就是，只有在关键剧情点才会有传送点，而其他没有传送点的地方，只能靠玩家自己跑图。
这有多可怕呢？
前文说到过，街道地图的尺寸是扩大数倍了，而玩家控制的小女孩，一方面有体力限制，另一方面即便跑动，速度也很感人，倘若你在跑图的过程中被怪杀掉，你会惊喜地发现——
你又回上个传送点了，恭喜你，再跑一遍图吧。
上面这种场景，可能会在你的游玩过程中出现无数次，以至于到最后，可能你对游戏里的鬼怪不会再有任何恐惧了，取而代之的是对地图设计师的愤怒。
二、有所进步的躲避机制，但是见鬼的音效。
《夜廻三》与前作类似，都面对黑夜中的怪物，我们所操作的主角仍然只能躲避，不同的是前两作的主角只能选择定点躲避或者走位，而本作的主角既能走位，也能通过闭眼走过来避免怪物攻击。
深夜廻
夜廻三
说到这里，其实游戏的这个躲避怪物的机制还是不错的，关键的问题在于，这个躲避时的音效设计，虽然刚开始听上去是和前作一脉相承的心跳声增加压迫感，但本作自作聪明地加上了耳鸣声。
可能你觉得这个耳鸣声没什么对吧？但是，如果你戴上耳机，沉浸式游戏的话，这个耳鸣声会变得尤其明显，尤其是在BOSS战的过程中，心跳和耳鸣声会持续整场BOSS战，在玩家注意力高度集中的情况下，这就是慢性酷刑。
如果你对这种高频度声音的耐受性很差的话，那么你可能会头一次在游戏中产生晕车般的不适。
而我恰好就是这样的人。
其中的痛苦，无需多言。
三、拖沓漫长的BOSS战，彻底摧毁游玩体验。
《夜廻》系列的BOSS战一直是可圈可点的，至少在前两作《夜廻》和《深夜廻》中，BOSS战体验一直都是处于上游的，独特的躲避机制和适当的BOSS战节奏，玩家虽然紧张，但是能获得充足的正反馈。
夜廻
深夜廻
在前作中所遵循的基本逻辑是：
一两分钟了解机制>>>三四分钟解决BOSS
简单明了对吧。
到了《夜廻三》，就变成了：
一两分钟了解机制>>>开打五六分钟>>>失误>>>重头再打六七分钟>>>失误>>>再来……
夜廻三
其实BOSS战难度和前作差别并不大，但是BOSS战的长度却大大增加了，原本五六分钟的战斗到了《夜廻三》，可能就要被延长到十分钟以上，这就导致一旦玩家失误，试错的成本就会大大增加。
这样的设计并不罕见，很多魂like游戏都会存在这个机制，但是《夜廻三》作为一个恐怖游戏，主角成长基本为零，BOSS战的对策都是一眼能看穿的，加上BOSS战持续不断的心跳和耳鸣声，简直是心理和生理的双重压力，而即便你打完了漫长的BOSS战，人物的属性也不会有所增长，能提供的正向反馈近趋于零。
《夜廻三》的每一次BOSS战，打起来都像是在喝一杯白开水，在你真正渴的时候它能解渴，但是一直喝水，只会让你感觉胃胀恶心。
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总结：
《夜廻三》如果不是《夜廻》系列的续作，单从美术和音乐方面来看，即便地图设计有所瑕疵，剧情方面也并不完美，也是一部不错的作品。
但奈何《夜廻三》是《夜廻》系列的续作，它所能夸赞的点，许多都是从前作继承而来，反而，它所创新的，却变成了一个又一个缺点。
地图设计的缺失、剧情上的琐碎性、BOSS战节奏的拖沓……
这些在前作不存在的缺点，在这作突兀地爆发出来，暴露出日本一工作室，乃至同类型、同规模的工作室，在制作方面的许多问题：
“游戏自身的定位要不要随时代而变？”
“创新的目标是什么？又该怎么创新？”
“‘不思进取’，到底是不是错？”
……
这些问题的答案，或许只有以后的厂商和玩家能回答吧。