聲明：此文章為我原創在知乎發佈，不知為什麼沒有通過原創審核，故投轉載。文章可能包含劇透，為我觀影之後一時所想。
在開始評論這部電影之前，我們首先要了解什麼是世界系。世界系作品的顯要特徵就是整個世界的命運隨著主角的情感變化或者關係進展而改變，在世界系的故事裡，社會是被弱化的，甚至是沒有的。不同於個人英雄主義的作品，個人英雄主義的作品的危機是本身就存在的，並且被大眾所得知，在這場危機裡主角或者主角團是人民群眾的英雄，也就是說個人英雄主義作品還保留著最基本的社會關係。而世界系作品更像是世界的危機本身就是為了主角而準備的，或者說因為主角而引起的，並且大部分人並不得知。而這場危機的演變往往隨著主角的感情逐漸升溫而推進，整個世界的改變或者劇情的推進幾乎全都是為了主角的感情變化而變化。
《天氣之子》應當是新海誠世界系嘗試的一個平衡較好的電影，城市裡的雨隨著男主和女主情感不斷地累計而越來越大，直到最後，男主必須在晴天和女主之中做出選擇，也就是說是否犧牲女主來換來城市永無止境大雨的停止。所有的矛盾在最後在這其中所展現。但是世界系問題所帶來的就是除了主角們以外其它人物的單薄，除了報社的兩人以外對其他人的描寫幾乎沒有，並且過分誇裝地針對主角一個未成年的小孩，似乎全世界都在與主角作對。整部電影的所有矛盾都只是主角情感上的矛盾。
而在最新的《鈴芽之旅》中，世界系這種概念更加強化，甚至有些浮誇，對於主角遇到的角色存在的作用似乎只是幫助主角，在幫助過後就再也沒有正式地出、一個城市的人都在為了鈴芽發大臣的照片，鈴芽肆意穿過人群、充滿車輛的馬路、郵輪都沒有任何一個人阻止……
最令人疑惑的就是整個電影的麻煩製造者大臣，在電影的前四分之三都不斷地在放出地底的能量，並且把男主草太變為代替自己鎮守地下能量的界石。在前四分之三大臣行動的目的是為了自身的自由和佔有鈴芽。而在得知；鈴芽想要救出草太后又無條件地幫助。或許可以說因為大臣喜歡鈴芽，可是為什麼一定要當失去草太后大臣才突然知道鈴芽喜歡草太呢？對於對大臣情感的轉變而達成的對行動的顛覆完全沒有展現，甚至對大臣的情感的描寫也寥寥無幾，大臣似乎只是為了劇情發展而出現的角色，需要製造危機就製造危機，需要幫助主角救出草太就幫助主角救出草太。對於左大臣也是，就暫且不談命名的草率，僅僅只是草太爺爺的的一聲幫幫她就心甘情願地幫助女主並且把好不容易得來的自由相讓。有關左大臣附身於人身上和它與草太爺爺之間關係的描述也沒有，對於閉門師的描述也只是關掉“門”，對於鈴芽母親的回憶也只是做了一把椅子，剛開始給到特寫鏡頭的姨母與同事的感情到最後突然變成和草太朋友的感情再到最後不了了之……
可以說為了去描述男女主之間的感情新海誠似乎把所有有關電影的因素都削弱,甚至是消除,這就讓眾多因素變得單薄,劇情推進變得生硬,可以說時間不夠讓導演和編劇去描寫,可在這之前花費大量的時間去描寫二人的旅途,劇情的銜接和最後的結局也顯得倉促。可以說這是新海誠一次對於世界系電影加碼的嘗試，但是過分地去強調感情而忽略其它的因素，最終讓這次實驗變成了一次不太成功的實驗。
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