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在开始评论这部电影之前，我们首先要了解什么是世界系。世界系作品的显要特征就是整个世界的命运随着主角的情感变化或者关系进展而改变，在世界系的故事里，社会是被弱化的，甚至是没有的。不同于个人英雄主义的作品，个人英雄主义的作品的危机是本身就存在的，并且被大众所得知，在这场危机里主角或者主角团是人民群众的英雄，也就是说个人英雄主义作品还保留着最基本的社会关系。而世界系作品更像是世界的危机本身就是为了主角而准备的，或者说因为主角而引起的，并且大部分人并不得知。而这场危机的演变往往随着主角的感情逐渐升温而推进，整个世界的改变或者剧情的推进几乎全都是为了主角的感情变化而变化。
《天气之子》应当是新海诚世界系尝试的一个平衡较好的电影，城市里的雨随着男主和女主情感不断地累计而越来越大，直到最后，男主必须在晴天和女主之中做出选择，也就是说是否牺牲女主来换来城市永无止境大雨的停止。所有的矛盾在最后在这其中所展现。但是世界系问题所带来的就是除了主角们以外其它人物的单薄，除了报社的两人以外对其他人的描写几乎没有，并且过分夸装地针对主角一个未成年的小孩，似乎全世界都在与主角作对。整部电影的所有矛盾都只是主角情感上的矛盾。
而在最新的《铃芽之旅》中，世界系这种概念更加强化，甚至有些浮夸，对于主角遇到的角色存在的作用似乎只是帮助主角，在帮助过后就再也没有正式地出、一个城市的人都在为了铃芽发大臣的照片，铃芽肆意穿过人群、充满车辆的马路、邮轮都没有任何一个人阻止……
最令人疑惑的就是整个电影的麻烦制造者大臣，在电影的前四分之三都不断地在放出地底的能量，并且把男主草太变为代替自己镇守地下能量的界石。在前四分之三大臣行动的目的是为了自身的自由和占有铃芽。而在得知；铃芽想要救出草太后又无条件地帮助。或许可以说因为大臣喜欢铃芽，可是为什么一定要当失去草太后大臣才突然知道铃芽喜欢草太呢？对于对大臣情感的转变而达成的对行动的颠覆完全没有展现，甚至对大臣的情感的描写也寥寥无几，大臣似乎只是为了剧情发展而出现的角色，需要制造危机就制造危机，需要帮助主角救出草太就帮助主角救出草太。对于左大臣也是，就暂且不谈命名的草率，仅仅只是草太爷爷的的一声帮帮她就心甘情愿地帮助女主并且把好不容易得来的自由相让。有关左大臣附身于人身上和它与草太爷爷之间关系的描述也没有，对于闭门师的描述也只是关掉“门”，对于铃芽母亲的回忆也只是做了一把椅子，刚开始给到特写镜头的姨母与同事的感情到最后突然变成和草太朋友的感情再到最后不了了之……
可以说为了去描述男女主之间的感情新海诚似乎把所有有关电影的因素都削弱,甚至是消除,这就让众多因素变得单薄,剧情推进变得生硬,可以说时间不够让导演和编剧去描写,可在这之前花费大量的时间去描写二人的旅途,剧情的衔接和最后的结局也显得仓促。可以说这是新海诚一次对于世界系电影加码的尝试，但是过分地去强调感情而忽略其它的因素，最终让这次实验变成了一次不太成功的实验。
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