Fly me to the moon
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這篇文章算是《賽博龐克：邊緣行者》的影評。
我自認是個對文娛產品要求比較苛刻的人，對於那些粗糙、媚俗的作品幾乎是零容忍的態度。在動畫方面，因為我心裡已經有了《鋼之鍊金術士》、《地獄之歌》這樣的優秀作品珠玉在前，近些年來少有作品和人物打動過我，而《賽博龐克》和大衛馬丁內斯即在此列。
我也不算是個私藏家，面對那些讓人眼前一亮的優秀作品，我總是不遺餘力地大加讚賞並極力推薦給同好。從中我也聽到了這樣的反饋：“喂，這不就是個離經叛道的憤青在死了母親後加入暴力組織對抗現行制度，最後求仁得仁死了的故事嗎？大衛從始至終都是一個壞分子，為什麼要對這樣的犯罪分子共情？”
對於這樣的評價，我只能沉默。誠然，用現行的道德標準來看，大衛絕不是主流社會所推崇的所謂“進步青年”。但人是複雜的動物，善惡遠不足以概括一個人的全部。
所以我有必要說明一下這個故事的背景，正如它的名字——賽博龐克。這是個太過於寬泛的概念，但你可以想像一下。在近未來，科技極度發達，人類可以隨意地卸下身上的器官換下“義肢”成為半機械人（cyborg），大公司統治著世界的一切，個人主義與無政府主義極度氾濫，人們對於外部社會完全失去信任，組成武裝幫派互相爭鬥。這個科技無比發達的世界解構了幾乎所有的崇高與認同，飽含金屬質感與幾何美學的建築下充斥著暴力、背叛、毒品、性，把“未來即原始”詮釋得淋漓盡致。
試想你生活在這樣的世界當中，從小就沒見過父親或者母親甚至乾脆就是社會化撫養的孤兒， 而科技加持下的階級分化的讓你看不到任何躍遷的可能（富裕者永遠裝備次世代芯片和高級義肢，在智力和暴力上佔據絕對優勢，貧民決無戰勝的可能，參考《贍養人類》的終產者。）虛無主義下你把親密關係理解為性交，把友情理解為同生共死搶劫謀殺。那時你還會去堅守那些所謂的真善美麼？
大衛就生活在這樣的世界，而正如那句名言：“從來沒有個人的時代，只有時代的個人。”他別無選擇，這個時代註定了他只能當亡命之徒。而他與其他人物最大的不同在於：他很清曉自己要走的路，並早早地看到了結局。所以在看到他窮途末路時對心愛的女孩說出那句：“這是我在夜這城唯一能保護你的辦法。（This is the only way I can protect you in Night Cithy）”，和臨死前對著亞當重錘槍口輕笑著說的：“我不在乎。（ I don’t give it a shit）”我並沒有感到太多的悲傷，反而像大衛一樣生出幾分快意和坦然。彷彿“吾詩已成，無論天崩地壞，都不能使其更改”，又如“大風起於青萍之末”。
而這並不是大衛最吸引人的地方，這個亡命徒最大的魅力在於他代表著每個男人心裡最野性的慾望，這樣慾望我最早曾在少數幾本像《罪與罰》這樣“兇惡”的俄羅斯文學中看到：天空陰沉，暴雷叢生，衣衫襤褸肌肉虯結的巨人以手指天，高喊：“來吧，為了改變命運，我可以支付任何代價！”這是多麼令人生畏的慾望，知道自己的女孩想要登上月球后，他看著廣告上驚人的數字唸叨著：“也不算貴嘛。”即便看到朋友意識瀕臨破碎身陷重圍，他還是衝向火海試圖抓住一線機會。
我也有過很多的設想：凌晨12點苦悶不已不待在逼聳狹窄的空間，騎著車去江邊空曠的大橋上兜風，聽江聲浩蕩。找處迎山靠湖的木屋住下安安靜靜地寫完自己的小說。和自己喜歡的姑娘在坐在黃石公園的路邊看著夕陽日沉。
可我沒有他強硬的手腕，也不再擁有那強烈如火的慾望。就像我和一位朋友聊天時說的：“如果是十六歲的我，我可以半夜出走步行六七十公里來找你。如果是十九歲的我，我可以和你通電話聊上一整夜。可是現在，我大概只能說一句：‘這有用嗎？’”所以很多時候，我只能放手然後喝上幾杯，我也做不到對抗這個世界諸多不合理的地方，所以我喜歡大衛、露西、麗貝卡這群“壞孩子”，看著他們在夜之城無法無天，我忍不住地羨慕他們。
最後，請放上一首Fly me to the moon，敬大衛馬丁內斯！May the moonlight be with you and Lucy.