替身，角色，人物，玩家在扮演什麼？這是我的勁敵概念設計辨析。
替身（Avatar），也叫化身，是玩家在遊戲世界的載體，可以說就是玩家自身的存在，玩家自己在遊戲中的延申。如《我的世界》，《反恐精英》，《旅人》，《戴森球計劃》。最早的電子遊戲《ping pong》，那個方條模擬的球拍，亦是玩家的替身，代替玩家在遊戲中存在並行動。所以，我們通常不說扮演替身，而是操控替身。口語上，就直接用操控角色。這也是我想提出名詞概念辨析的原因，口語上的混用是方便法門，卻不利於我們高效精細的做設計上的溝通。
角色（Role），不但是玩家的替身，同時在遊戲世界中有規定性的定位。戰士，鐵匠，偵探，指揮官，勇者等。遊戲如《暗黑2》，《太吾繪卷》，《艾爾登法環》。角色都不是單獨存在的，一個角色一定會有與自己區別的其他角色，他們一同組成一個有機的世界。《反恐精英》的VIP模式，就讓玩家從操控替身變成了扮演角色。通過角色，玩家能更快速的瞭解自己的能力和目標。德魯伊能變身，偵探要破案，獵魔人要獵魔，指揮官可以下命令。然而正如角色通常都是較為概括性的定位，玩家在其中還是能很大程度的自由發揮。
人物（Character），不但是玩家的角色，同時作為遊戲世界中一個具體的人而存在，有其自身的特徵，個性與社會關係，是玩家代入其中的對象。如《巫師3》，《仙劍》，《戰神》，《只狼》。人物更像是小說或影視劇中的角色，是早已被作者構思，書寫和創作的個體。遊戲中的NPC的C也是人物（Character），但中文中通常又稱為非玩家角色。越來越流行的電影化敘事中，玩家所扮演的也越來越人物化，人物主角有自己的魅力，玩家如第三視角的觀眾對其進行觀賞，把玩，共情代入。你的傑洛特和我的傑洛特可能裝備技能不太一樣，但人物內在與社會關係基本一致。在互聯網時代，千人千面總不如一個具體強烈的形象更具有傳播和聚集目光的效果，因而這類扮演遊戲能夠形成IP。然而當遊戲主角這個人物不能夠引發讀者共情代入的時候——也就是做的不夠好的時候——玩家就會覺得自己只是個過關操作員，扮演體驗崩塌。
原始的RPG，是玩家把一個角色玩成人物的過程（歐美DND傳統下的RPG）。現今的RPG大多已經是直接給玩家人物了（冒險化的日系RPG）。原因可能是這樣做，自由度與入門門檻一同降低，有利於擴大玩家群。也因此，角色這個詞在具體使用的時候，常常也覆蓋了人物。這樣所謂角色扮演，在日常口語中，基本就把替身和人物也都一塊包裹進來了。然而作為遊戲設計者，應該清楚，你在給玩家哪種程度的扮演，追求多少的自由度，並保持一致性，至少在突破的時候不要太混亂太反覆。人物要行動之前，應該獲得玩家的同意，否則代入感立刻消失。《美國末日2》犯的錯確實就是個編劇上的技術性錯誤。
從替身到角色到人物，絕不是三個涇渭分明的點，而是一條連續的光譜，注意相對位置就好。《超級馬里奧》基本上就是個操控替身的遊戲，但水管工、桃子公主這些設定又給了他一點點角色與人物扮演，確實也更好的刺激玩家的目標感以及形成形象IP。很多不看劇情的挑戰型玩家，任何RPG對他們來說，其中的主角或主角團都只是替身。理想狀況下，遊戲應該能夠包容各類玩家類型，也就是在替身層面關卡機制好玩，在角色層面世界有機整體，在人物層面劇情演出也到位。
希望可以幫到你。用替身、角色、人物三個概念定位玩家在遊戲中究竟在扮演什麼。
——來自 LD離地 的思考