前言：在《星之海》發售之前，這是一款除《八方旅人2》外，我第二期待的JRPG了。當時甚至希望能在《星之海》的戰鬥系統，人物構築上大展拳腳，寫幾篇攻略。
結果就是，沒有的東西，你如何施展？《星之海》的主線劇情，繪畫，地圖設計，甚至被許多人詬病的戰鬥系統，我覺得都還不錯。然而，遊戲的“節奏感”相當差，加上每個系統都“差一點美滿”的體驗，讓我對它的評價只能停留在良作以上，優秀未滿這個程度上。
哦對了，這裡要說一下，星之海的遊戲開始界面，會隨著你故事的推進，展現人物狀態。你感興趣的時候，都可以退出來看看，細節非常豐富，比如第一張圖是兒童狀態的主角團，下面這張圖，抵達新世界時，連背景都發生了變化。
什麼叫哪兒都差一點？
①料理
我們拿遊戲中的料理道具來說，精美的烹飪動畫，多品類的料理，最多隻能攜帶十個料理的設計，都是十分優秀的設計。因為獲取食材比較廉價，戰鬥時又有十個料理的“上限”。
所以，這一定可以治好很多玩家的“倉鼠症”，讓那些都已經打到最後boss，才肯消費最高級藥品（比如已屯59個天香續命露）的事情，發生概率大大降低。
遊戲甚至每個新的料理都賦予了新的圖標，精美的製作過程。這種體驗，上兩次還是在《仙劍奇俠傳7》和《破曉傳說》，可以說是一種十分提升“旅行感”與“人物代入感”的設計。
但這些細節本身只是錦上添花的作用，料理作為平時補給+戰鬥道具，實際上替代了其它遊戲各種稀有道具以及秘寶的作用——例如可以破解敵人防禦的黑暗料理，臨時強化自身攻擊力的料理（比如原本只能QTE2次，使用後，可以QTE3次持續若干回合這種）
可在《星之海》的料理設計中，補充生命、魔法值、復活幾種效果排列組合，再配合一個單體或者群體的使用範圍，然後料理的效果就沒有其它的了。所以，我的體感就是後續獲得料理，基本比前面的強。料理失去了“獨特性”。變成了純粹的數值升級品。
可以說，料理作為遊戲中相當重要的一個組成部分（篝火處獨佔一個選項），差了點意思。
②釣魚
星之海的釣魚遊戲有趣嗎？可以負責任的說，在遊玩過《破曉》、《軌跡》、《俠客風雲傳》等一系列釣魚遊戲後，我覺得星之海的釣魚是十分有趣的。甚至在基礎規則外，亂竄的魚甚至會有被“撞暈”的時候，細節很豐富。
遊戲為魚設計了23個品種，以及完全不同的造型，甚至釣取難易度也截然不同。
但如果你問我“會去主動釣魚嗎？”我想除了為了收集齊這些魚的全部種類，完成成就任務，領取獎勵外，我是不會去選擇“主動釣魚”的。
因為，即便魚的種類完全不同，你釣取之後，獲得的都是切片之後的魚肉，一模一樣的魚肉。
不像《軌跡》系列的魚塘，都需要你在設計精妙的地圖中自己尋找，星之海的魚塘，除了一個在Demo特殊設置的傳送門裡，其它都在大地圖與“魚塘標記”給你羅列出來了。自己尋找新魚塘這種“驚喜”。
也成為了到達新地點後，先去釣魚的“做任務”。
而如此設計，可能也與《星之海》有場地大小限制的“釣魚模式”有關。
所以，回頭來看《星之海》在“釣魚系統”這裡，雖然看似濃墨重彩，但事實上，它在遊戲中的整體作用，則完全淪為了附屬品。
唯一的作用，就是最後的彩蛋或為前面所說的“料理系統”多如牛毛的原料中，提供了其中一種食材“魚肉”。
在正常的遊戲設計中，不同魚類品種，能夠販賣不同的價格。甚至釣魚時提供額外的飾品、技能書都是可行的手段。如果想讓遊戲更加有趣一點，甚至可以提取特種魚身上的特殊“元素”，為武器暫時附魔，讓敵人產生“中毒”或“電擊”等狀態。
換句話說，釣魚整個系統，並沒有為遊戲的“戰鬥系統”回饋更多除魚肉以外的任何價值。
通過料理和釣魚這兩個系統，相信你也能看出來了，《星之海》在美術設計以及品類區分上做的十分細緻，但在最後的“結果”上，又十分的“同質化”，最終使這兩個系統淪為了精緻卻可有可無的花瓶。
地圖體驗
《星之海》絕非魂系作品，但在遊玩星之海的地圖時，我的確有了遊玩黑魂時那種曲徑通幽，柳暗花明的感覺。地圖的關卡設計非常高明，基本上都是讓你不知不覺繞了一大圈，解鎖了各種機關後，發現打開的門，便是“捷徑”。
其實當年我遊玩《迷城的國度Next》時，就有這種體驗。
星之海雖然是平面地圖，但是摒棄了傳統迷宮的設計，高低差可攀爬，就連水域都可以跳下去游泳，這在前中期足以讓玩家感到驚豔。
可以這麼說《星之海》的迷宮設計，雖然不能說是頂尖水平，但毋庸置疑屬於一流水準。
只是，在遊玩體驗這些高質量迷宮時，整體的遊玩感覺卻並不是很好。
這就涉及到了我說的“遊戲節奏”問題。
我們這裡拿最典型的兩個遊戲《P5R》與《八方2》來舉個例子。
P5R在長時間的迷宮探索後，你有充足的“戰鬥外”事情可以做，找人推進CP劇情，提升自身能力等。直到“戰鬥迷宮”給你帶來的“高度集中”的疲憊消除之後，變成了對“後續劇情”的期待，然後再去踏入迷宮，推進新的劇情。
《八方旅人》迷宮結構十分簡單，但搜索迷宮入口卻是一大樂趣。
大多數迷宮主要通過高等級敵人限制玩家探索，而每一個城鎮對於玩家來說都是巨大的寶庫，因為與NPC的多種交互功能，使《八方旅人》在城鎮中游玩十分有趣，甚至遠遠超過了探索迷宮的樂趣。
而到了《星之海》這裡，雖然它有一個接一個的高質量迷宮，但遊戲節奏明顯失衡。對比P5R，每次通關迷宮之後，給玩家的緩衝區域不足。往往是一個迷宮接著一個迷宮，隨著風之鐲，鉤鎖道具的獲取，日月交替能力的取得， 迷宮的解密手段也逐漸趨於上限。
在中期之後，迷宮謎題設計也逐漸“同質化”，要知道，這畢竟是個RPG遊戲，而非平臺跳躍遊戲。平臺跳躍遊戲，多種能力手段的組合，可以提供給玩家“操作感”，像是《空洞騎士》中，不同敵人位置的設計，也給相同平臺的跳躍，提供了不同的通關體驗。
而星之海由於人物動作框架就限制在RPG遊戲類型裡，雖然有動作，但明顯不多。
加上多個場景中“無法逃跑”的強制戰鬥，這種無盡探索，更會讓人感覺到疲倦。好比，黑魂我也是一直在重複死，但是摸清怪物分佈之後，我還能溜過去，或者後期逛前期圖，還能依靠自己高數值，見面轟死對方。
但星之海的RPG屬性，戰鬥開場，結束動畫，以及保守的數值設計，使你中期進入前期圖，仍然要和早期怪物進行幾個來回的較量（假結局通關約19~20級）。
而回歸到城鎮探索這裡，除了尋找城鎮裡的幾個寶箱外（但這一部分的探索感是明顯與迷宮探索感重合的，除了沒有戰鬥），遊戲的城市整體顯得龐大而空洞。這裡不得不吐槽下，你可以讓我集中精力探索，但你不能讓我一直集中精力探索……很累人。
NPC給的支線任務寥寥，趨近於無，NPC的對話設計，雖然有，但完全無法展現城鎮的文化，也看不出任何它們自己的生活。
其實，看看幾款優秀RPG對於NPC的處理，我們能發現《P5R》是把所有NPC全部虛化處理，臉都不給，所有核心劇情內容，都放在主角與配角身上，濃墨重彩，NPC的對話，則是提供嘈雜的背景音（文字表示）。
《八方旅人2》對於NPC的設定非常豐富，如果你想專門研究NPC，甚至能查找到對“主線”毫無用處的，NPC之間的故事脈絡。
《軌跡》（空零碧）系列中的NPC，除了有自己的生活外，更是將主線後續發生的劇情，以及隱藏的支線任務，早早埋在NPC的對話裡，讓你在第二次遊玩時，有恍然大悟的感覺“原來這個在賭場依靠XX變強的礦工，在這個時候就已經有了喜歡賭錢的設定”。
而《星之海》對於NPC的設定，外貌形象是很豐富的（這裡的NPC指純路人，並非是大多數有頭像的角色）……但內在，只能說，寡淡如水……
因為城鎮這個節奏緩衝帶的失靈，而釣魚、製作料理、遊戲中的特殊棋類運動（雖然這個蠻好玩的），無法起到完全鬆弛玩家情緒的功能。且在劇情編排上，又有好幾次無法逃離的連續迷宮探索，這都造成了遊玩《星之海》的疲倦感連續上升。
是我給你自由過了火？
在標準的線性流程RPG中，玩家都是被推著走的。你只有一條路可以走。
可能是為了讓習慣了“半開放世界”的玩家有一種“這是開放世界”的錯覺，星之海在獲得“薄暮號”船隻後，給了玩家一種“可以自由探索整個世界”的錯覺。
這個較差的體驗其實是分了兩個階段。
在最初獲得薄暮號時，建立某個新小鎮，接取獲取建築圖紙任務，海域中的諸多島嶼，揭示了許多後期可探索內容，玩家此時會感覺“終於可以自由探索了”，但實際登島時，除了一處新的漁場可以垂釣外，其它的“封門”行動，都在告訴玩家，“劇情還沒推進到，你不能進來”。
實際上，這仍然是“只有一條路可以走”的設計，但你卻浪費了大量的時間在逛海上……
第二階段，以及初次可以交付收集的海螺（當時17個）之後。
每當我獲取新的海螺，我都要開著薄暮號先駛向那個小島，然後攀登一處瀑布，即便開了捷徑，中途還是難免要有一兩次戰鬥，然後在走到大湖，進入旋渦，交付海螺。
這重複無聊的趕路，讓我感覺到十分疲倦。
直到臨近通關（假結局），玩家才獲得了飛翔的能力，這個能力可以使你很快地抵達地圖中的任意一個地點。我知道這是為了貼合劇情，也理解這是想再次給玩家“信使”中段的體驗。
就是那種明明是個線性遊戲，在這一刻，居然可以輕鬆自由探索了，收集海螺，完成秘密地圖的任務，就可以獲得新的結局！
然而當中期發佈了海螺收集，小鎮重建任務，卻在基礎設計上給玩家處處掣肘，非得在最後解鎖探索權限，這本身已經是一段極其糟糕的遊戲體驗了。
試問，每個玩家都要在遊玩遊戲前，都要先參照某某遊戲達人的攻略，知道“這個時候不應該收集”，或者“下個任務點會返回這裡，所以不著急收集”，來照抄別人的遊戲體驗嗎？
整體來說，劇情與功能設計我可以理解，但在遊戲體驗方面，至少對我來說是很糟糕的。一個簡單的傳送到曾經旅行過的地方，就能解決的問題，非得弄得如此繁瑣。不知道是咋想的。
戰鬥系統
與不少玩家的評價不同，我對星之海的戰鬥框架，評價是：優秀。
QTE加入戰鬥之中，使主角以及怪物的戰鬥動作，不再僅僅是傳統回合制遊戲中浪費時間的“播片”，你需要掌握進攻、防禦節奏，來造成更多的傷害，避免更大的傷害。
另一方面，在擊破敵人的弱點，來阻止敵人進一步行動這裡，星之海的戰鬥，則需要你在敵人即將行動的限定回合內，足夠了解每個人物的攻擊、技能、強化攻擊的屬性，通過技能的完美組合，拼圖一般打斷敵人的行動。
這些都是十分優秀的設計。
遊戲的Boss，動作絲滑流暢，甚至在受到不同傷害時，Boss呈現的狀態也是截然不同的。
遊戲的大招也如同關鍵時刻的過場動畫一樣，都有專屬的動畫表現，十分絲滑流暢。
以上的這些優點，都是《八方旅人》系列所欠缺的。
而在戰鬥中，不同技能也有不同的打擊範圍，有時需要利用隊友的技能（比如加爾的投擲）來改變敵人的位置，以便後續角色的技能，能夠打出更高的傷害。
但另一方面，也正如玩家所說，5號位、6號位主角加入過晚，單角色僅有3基礎技能+1大招，且全部為劇情流程推進獲得，戰鬥幾乎全部為劇情戰。等級之間，過高的經驗值設計，以及角色們小數值的數值成長，使角色非常缺乏成長空間。
更致命的是，完全沒有Build。
而技能設計方面，我們列舉主角團的三位角色：
男主：1技能單體回血，2技能大火球AOE，對中間以及周邊造成魔法傷害以及濺射傷害。3技能，全體AOE，劍+太陽屬性傷害。
女主：1技能同火球的AOE，鈍器+月亮屬性傷害。2技能通過“不斷彈射”造成的全體月亮屬性傷害。3，全體小額回血，並給予一次無敵。
加爾：1技能投擲一名敵人，改變敵人，鈍器傷害。2技能單體回血，3技能AOE小範圍爆炸。
粗略看，技能之間，除了屬性不同，動畫表現形式不同，屬性不同，傷害有差異外，實際上主角團的技能存在大量同質化設計，像是很多遊戲中攻擊上升，防禦下降等buff技能，完全不存在。
同質化設計，放在“技能較多”時，或許還可以理解，但每個角色的技能僅有3個時，如此設計，就明顯會讓戰鬥變得無趣了。
其實，在星之海的作戰框架上，本來可以添加更多有趣的設計。比如通過強化，使角色在攻擊時可以通過QTE造成更多段的連擊。
通過強化，可以在格擋時回敬對手反擊。以及隊友在被攻擊時，某些角色可以通過QTE觸發對敵人的追擊等等在其它RPG中，已經司空見慣的設計。
這和我們前面說的料理、釣魚體驗是一致的，通過不同的QTE，的確會讓技能釋放變得有趣。但技能效果輸出的“結果”卻是雷同的。
在實際遊戲中，讓我真正體驗到差異化樂趣的，是兩個合體技，一個是刺客腳踢爆炸瓶，對敵人造成多段的屬性傷害。另一個是控制大炎柱上下左右移動，燒的次數越多，最終造成傷害越高。
另外，在組合技的設計方面，如果你仔細觀察，也能發現組合技實際上是主角團普通攻擊與技能之間的排列組合。這是個相當不錯的設計，它保持了同伴不同的作戰風格，並以一種新的形勢呈現了技能合併後的新特性。
但我對組合技“需要消耗組合點”來釋放這個設計頗有微詞。其原因是，每次進入新的戰鬥，組合點都是從零計費的。在普通的小戰鬥中，能夠使用的組合技，大概只是“至日重擊”這個僅僅消耗1點組合點的技能。
而角色們大量的組合技，多數只能作為Boss戰時使用，但每個角色的組合技，在遊戲後期又高達5種。將大量的動畫設計投入在組合技，而非基礎技能中（尤其5/6號角色加入相當晚），這無疑有些“捨本逐末”。
我對《星之海》戰鬥的總體評價就是：戰鬥框架不錯，但沒有充分利用這個框架。
技能動畫表現豐富，效果趨於雷同，甚至缺少基礎的buff，debuff。
基礎技能過少，組合技相當多，但偏偏大部分組合技的應用場景十分有限。
另外值得吐槽的一點是：遊戲的怪物戰鬥慾望十分旺盛，我方沒有逃跑選項。
甚至在我高等級遊歷初始地圖時，這些怪物還要追著我跑。
打這些怪物，錢超級少，經驗忽略不計，還需要浪費時間……當玩家需要跑老地圖找寶物時，這種體驗尤為憋屈……
在以往的優秀範例中，例如《勇氣默示錄2》，在低等級怪物，面對高等級主角時，是有自知之明的，它們會瘋狂逃跑。
而在《零之軌跡》中，高等級的主角，對於低等級的怪物，也可以通過場景外攻擊，對其進行直接秒殺（需攻擊兩次）。
《星之海》為遊戲堆了大量的細節，但這方面卻沒做差異化處理——這可能是由於在每個場景之中，敵人與我方陣型早已被固定的緣故。因為它採用的戰鬥方式，並非是切換場景再戰鬥……
然而，即便如此，在同樣類似戰鬥展開的《宿命殘響》遊戲裡，也有個怪物領地範圍，玩家不想打，完全可以安全繞開……
只能說這方面《星之海》的設計還是欠缺一些火候（指重複探索地圖時）。
人物與劇情
如你所見，這篇文章我不想加入過多的劇透內容。整體來說，《星之海》的劇本還是很絲滑流暢的，遊戲的反轉雖然在後期一步一霹靂，但我還是能夠接受，前期劇情也做了一些鋪墊。但說實話，遊戲中的幾次預言，給我的感覺都很“刻意”。像是一個拿著劇本的角色，知道後期會發生什麼，然後扣出個片段，來告訴你一樣，既沒有勾起我對未來的好奇，當預言真正實現時，也會覺得比較生硬。
遊戲中最亮眼的角色，無疑是加爾，雖然從頭到尾是個普通人，但無論性格還是勇氣，他都像是真正的主角。
提起加爾，我能想到“勇敢、樂觀、偉大的友誼，無私的付出，好奇，有自知之明，凡人的勇氣，戰鬥廚師，團隊肉盾，領袖”等一眾關鍵詞。
對比起加爾來說，兩位也著墨頗多的至日之子，作為“有聲主角”則完全成為了附庸。
你讓我說他們的標籤，我只能想到“至日之子，月亮，太陽，加爾的好朋友”，這些都是外形和技能所賦予的，至於他們自己有什麼愛好，是何種性格，在遊戲的整體設計中，都顯得過於平庸。
他們既不是《P5R》這種刻意隱去主角性格，增強你代入感的人物。
也不是《破曉傳說》中，有著鮮明人設，便於你磕CP的人物。
於是，這含混不清的人設，又卡在了兩者之間，使他們在整個主角團中，成為了最先失去光彩的角色……
通過上文提及NPC的設計時，其實就能感覺到製作組或許對“人物設計”方面有所欠缺，其實除了加爾之外，其它角色的設計都像少了幾筆，而主角兩人則是少了很多筆。
結語：《星之海》單輪畫面的精度與對遊戲中每個細節的繪製，都絕不應該是平庸之作。但就像我整篇文章裡所寫的那樣，某個點你覺得它十分優秀的時候，它偏偏又要差那麼一點沒上去。而這每個地方缺失的一點，無疑成為了遊戲嚴重的短板，給了許多玩家較為“平庸”的遊戲體驗。
我認為製作組在JRPG製作方面，還有很多不足。甚至很多地方有熱情，有技術卻用錯了方向。然而作為一位遊戲評測者，我也只能在自己有限的遊玩經歷中，找出我認為不足的點。如何改進，有需要為此投入多少精力，則是我所不知道的內容了。