前言：在《星之海》发售之前，这是一款除《八方旅人2》外，我第二期待的JRPG了。当时甚至希望能在《星之海》的战斗系统，人物构筑上大展拳脚，写几篇攻略。
结果就是，没有的东西，你如何施展？《星之海》的主线剧情，绘画，地图设计，甚至被许多人诟病的战斗系统，我觉得都还不错。然而，游戏的“节奏感”相当差，加上每个系统都“差一点美满”的体验，让我对它的评价只能停留在良作以上，优秀未满这个程度上。
哦对了，这里要说一下，星之海的游戏开始界面，会随着你故事的推进，展现人物状态。你感兴趣的时候，都可以退出来看看，细节非常丰富，比如第一张图是儿童状态的主角团，下面这张图，抵达新世界时，连背景都发生了变化。
什么叫哪儿都差一点？
①料理
我们拿游戏中的料理道具来说，精美的烹饪动画，多品类的料理，最多只能携带十个料理的设计，都是十分优秀的设计。因为获取食材比较廉价，战斗时又有十个料理的“上限”。
所以，这一定可以治好很多玩家的“仓鼠症”，让那些都已经打到最后boss，才肯消费最高级药品（比如已屯59个天香续命露）的事情，发生概率大大降低。
游戏甚至每个新的料理都赋予了新的图标，精美的制作过程。这种体验，上两次还是在《仙剑奇侠传7》和《破晓传说》，可以说是一种十分提升“旅行感”与“人物代入感”的设计。
但这些细节本身只是锦上添花的作用，料理作为平时补给+战斗道具，实际上替代了其它游戏各种稀有道具以及秘宝的作用——例如可以破解敌人防御的黑暗料理，临时强化自身攻击力的料理（比如原本只能QTE2次，使用后，可以QTE3次持续若干回合这种）
可在《星之海》的料理设计中，补充生命、魔法值、复活几种效果排列组合，再配合一个单体或者群体的使用范围，然后料理的效果就没有其它的了。所以，我的体感就是后续获得料理，基本比前面的强。料理失去了“独特性”。变成了纯粹的数值升级品。
可以说，料理作为游戏中相当重要的一个组成部分（篝火处独占一个选项），差了点意思。
②钓鱼
星之海的钓鱼游戏有趣吗？可以负责任的说，在游玩过《破晓》、《轨迹》、《侠客风云传》等一系列钓鱼游戏后，我觉得星之海的钓鱼是十分有趣的。甚至在基础规则外，乱窜的鱼甚至会有被“撞晕”的时候，细节很丰富。
游戏为鱼设计了23个品种，以及完全不同的造型，甚至钓取难易度也截然不同。
但如果你问我“会去主动钓鱼吗？”我想除了为了收集齐这些鱼的全部种类，完成成就任务，领取奖励外，我是不会去选择“主动钓鱼”的。
因为，即便鱼的种类完全不同，你钓取之后，获得的都是切片之后的鱼肉，一模一样的鱼肉。
不像《轨迹》系列的鱼塘，都需要你在设计精妙的地图中自己寻找，星之海的鱼塘，除了一个在Demo特殊设置的传送门里，其它都在大地图与“鱼塘标记”给你罗列出来了。自己寻找新鱼塘这种“惊喜”。
也成为了到达新地点后，先去钓鱼的“做任务”。
而如此设计，可能也与《星之海》有场地大小限制的“钓鱼模式”有关。
所以，回头来看《星之海》在“钓鱼系统”这里，虽然看似浓墨重彩，但事实上，它在游戏中的整体作用，则完全沦为了附属品。
唯一的作用，就是最后的彩蛋或为前面所说的“料理系统”多如牛毛的原料中，提供了其中一种食材“鱼肉”。
在正常的游戏设计中，不同鱼类品种，能够贩卖不同的价格。甚至钓鱼时提供额外的饰品、技能书都是可行的手段。如果想让游戏更加有趣一点，甚至可以提取特种鱼身上的特殊“元素”，为武器暂时附魔，让敌人产生“中毒”或“电击”等状态。
换句话说，钓鱼整个系统，并没有为游戏的“战斗系统”回馈更多除鱼肉以外的任何价值。
通过料理和钓鱼这两个系统，相信你也能看出来了，《星之海》在美术设计以及品类区分上做的十分细致，但在最后的“结果”上，又十分的“同质化”，最终使这两个系统沦为了精致却可有可无的花瓶。
地图体验
《星之海》绝非魂系作品，但在游玩星之海的地图时，我的确有了游玩黑魂时那种曲径通幽，柳暗花明的感觉。地图的关卡设计非常高明，基本上都是让你不知不觉绕了一大圈，解锁了各种机关后，发现打开的门，便是“捷径”。
其实当年我游玩《迷城的国度Next》时，就有这种体验。
星之海虽然是平面地图，但是摒弃了传统迷宫的设计，高低差可攀爬，就连水域都可以跳下去游泳，这在前中期足以让玩家感到惊艳。
可以这么说《星之海》的迷宫设计，虽然不能说是顶尖水平，但毋庸置疑属于一流水准。
只是，在游玩体验这些高质量迷宫时，整体的游玩感觉却并不是很好。
这就涉及到了我说的“游戏节奏”问题。
我们这里拿最典型的两个游戏《P5R》与《八方2》来举个例子。
P5R在长时间的迷宫探索后，你有充足的“战斗外”事情可以做，找人推进CP剧情，提升自身能力等。直到“战斗迷宫”给你带来的“高度集中”的疲惫消除之后，变成了对“后续剧情”的期待，然后再去踏入迷宫，推进新的剧情。
《八方旅人》迷宫结构十分简单，但搜索迷宫入口却是一大乐趣。
大多数迷宫主要通过高等级敌人限制玩家探索，而每一个城镇对于玩家来说都是巨大的宝库，因为与NPC的多种交互功能，使《八方旅人》在城镇中游玩十分有趣，甚至远远超过了探索迷宫的乐趣。
而到了《星之海》这里，虽然它有一个接一个的高质量迷宫，但游戏节奏明显失衡。对比P5R，每次通关迷宫之后，给玩家的缓冲区域不足。往往是一个迷宫接着一个迷宫，随着风之镯，钩锁道具的获取，日月交替能力的取得， 迷宫的解密手段也逐渐趋于上限。
在中期之后，迷宫谜题设计也逐渐“同质化”，要知道，这毕竟是个RPG游戏，而非平台跳跃游戏。平台跳跃游戏，多种能力手段的组合，可以提供给玩家“操作感”，像是《空洞骑士》中，不同敌人位置的设计，也给相同平台的跳跃，提供了不同的通关体验。
而星之海由于人物动作框架就限制在RPG游戏类型里，虽然有动作，但明显不多。
加上多个场景中“无法逃跑”的强制战斗，这种无尽探索，更会让人感觉到疲倦。好比，黑魂我也是一直在重复死，但是摸清怪物分布之后，我还能溜过去，或者后期逛前期图，还能依靠自己高数值，见面轰死对方。
但星之海的RPG属性，战斗开场，结束动画，以及保守的数值设计，使你中期进入前期图，仍然要和早期怪物进行几个来回的较量（假结局通关约19~20级）。
而回归到城镇探索这里，除了寻找城镇里的几个宝箱外（但这一部分的探索感是明显与迷宫探索感重合的，除了没有战斗），游戏的城市整体显得庞大而空洞。这里不得不吐槽下，你可以让我集中精力探索，但你不能让我一直集中精力探索……很累人。
NPC给的支线任务寥寥，趋近于无，NPC的对话设计，虽然有，但完全无法展现城镇的文化，也看不出任何它们自己的生活。
其实，看看几款优秀RPG对于NPC的处理，我们能发现《P5R》是把所有NPC全部虚化处理，脸都不给，所有核心剧情内容，都放在主角与配角身上，浓墨重彩，NPC的对话，则是提供嘈杂的背景音（文字表示）。
《八方旅人2》对于NPC的设定非常丰富，如果你想专门研究NPC，甚至能查找到对“主线”毫无用处的，NPC之间的故事脉络。
《轨迹》（空零碧）系列中的NPC，除了有自己的生活外，更是将主线后续发生的剧情，以及隐藏的支线任务，早早埋在NPC的对话里，让你在第二次游玩时，有恍然大悟的感觉“原来这个在赌场依靠XX变强的矿工，在这个时候就已经有了喜欢赌钱的设定”。
而《星之海》对于NPC的设定，外貌形象是很丰富的（这里的NPC指纯路人，并非是大多数有头像的角色）……但内在，只能说，寡淡如水……
因为城镇这个节奏缓冲带的失灵，而钓鱼、制作料理、游戏中的特殊棋类运动（虽然这个蛮好玩的），无法起到完全松弛玩家情绪的功能。且在剧情编排上，又有好几次无法逃离的连续迷宫探索，这都造成了游玩《星之海》的疲倦感连续上升。
是我给你自由过了火？
在标准的线性流程RPG中，玩家都是被推着走的。你只有一条路可以走。
可能是为了让习惯了“半开放世界”的玩家有一种“这是开放世界”的错觉，星之海在获得“薄暮号”船只后，给了玩家一种“可以自由探索整个世界”的错觉。
这个较差的体验其实是分了两个阶段。
在最初获得薄暮号时，建立某个新小镇，接取获取建筑图纸任务，海域中的诸多岛屿，揭示了许多后期可探索内容，玩家此时会感觉“终于可以自由探索了”，但实际登岛时，除了一处新的渔场可以垂钓外，其它的“封门”行动，都在告诉玩家，“剧情还没推进到，你不能进来”。
实际上，这仍然是“只有一条路可以走”的设计，但你却浪费了大量的时间在逛海上……
第二阶段，以及初次可以交付收集的海螺（当时17个）之后。
每当我获取新的海螺，我都要开着薄暮号先驶向那个小岛，然后攀登一处瀑布，即便开了捷径，中途还是难免要有一两次战斗，然后在走到大湖，进入旋涡，交付海螺。
这重复无聊的赶路，让我感觉到十分疲倦。
直到临近通关（假结局），玩家才获得了飞翔的能力，这个能力可以使你很快地抵达地图中的任意一个地点。我知道这是为了贴合剧情，也理解这是想再次给玩家“信使”中段的体验。
就是那种明明是个线性游戏，在这一刻，居然可以轻松自由探索了，收集海螺，完成秘密地图的任务，就可以获得新的结局！
然而当中期发布了海螺收集，小镇重建任务，却在基础设计上给玩家处处掣肘，非得在最后解锁探索权限，这本身已经是一段极其糟糕的游戏体验了。
试问，每个玩家都要在游玩游戏前，都要先参照某某游戏达人的攻略，知道“这个时候不应该收集”，或者“下个任务点会返回这里，所以不着急收集”，来照抄别人的游戏体验吗？
整体来说，剧情与功能设计我可以理解，但在游戏体验方面，至少对我来说是很糟糕的。一个简单的传送到曾经旅行过的地方，就能解决的问题，非得弄得如此繁琐。不知道是咋想的。
战斗系统
与不少玩家的评价不同，我对星之海的战斗框架，评价是：优秀。
QTE加入战斗之中，使主角以及怪物的战斗动作，不再仅仅是传统回合制游戏中浪费时间的“播片”，你需要掌握进攻、防御节奏，来造成更多的伤害，避免更大的伤害。
另一方面，在击破敌人的弱点，来阻止敌人进一步行动这里，星之海的战斗，则需要你在敌人即将行动的限定回合内，足够了解每个人物的攻击、技能、强化攻击的属性，通过技能的完美组合，拼图一般打断敌人的行动。
这些都是十分优秀的设计。
游戏的Boss，动作丝滑流畅，甚至在受到不同伤害时，Boss呈现的状态也是截然不同的。
游戏的大招也如同关键时刻的过场动画一样，都有专属的动画表现，十分丝滑流畅。
以上的这些优点，都是《八方旅人》系列所欠缺的。
而在战斗中，不同技能也有不同的打击范围，有时需要利用队友的技能（比如加尔的投掷）来改变敌人的位置，以便后续角色的技能，能够打出更高的伤害。
但另一方面，也正如玩家所说，5号位、6号位主角加入过晚，单角色仅有3基础技能+1大招，且全部为剧情流程推进获得，战斗几乎全部为剧情战。等级之间，过高的经验值设计，以及角色们小数值的数值成长，使角色非常缺乏成长空间。
更致命的是，完全没有Build。
而技能设计方面，我们列举主角团的三位角色：
男主：1技能单体回血，2技能大火球AOE，对中间以及周边造成魔法伤害以及溅射伤害。3技能，全体AOE，剑+太阳属性伤害。
女主：1技能同火球的AOE，钝器+月亮属性伤害。2技能通过“不断弹射”造成的全体月亮属性伤害。3，全体小额回血，并给予一次无敌。
加尔：1技能投掷一名敌人，改变敌人，钝器伤害。2技能单体回血，3技能AOE小范围爆炸。
粗略看，技能之间，除了属性不同，动画表现形式不同，属性不同，伤害有差异外，实际上主角团的技能存在大量同质化设计，像是很多游戏中攻击上升，防御下降等buff技能，完全不存在。
同质化设计，放在“技能较多”时，或许还可以理解，但每个角色的技能仅有3个时，如此设计，就明显会让战斗变得无趣了。
其实，在星之海的作战框架上，本来可以添加更多有趣的设计。比如通过强化，使角色在攻击时可以通过QTE造成更多段的连击。
通过强化，可以在格挡时回敬对手反击。以及队友在被攻击时，某些角色可以通过QTE触发对敌人的追击等等在其它RPG中，已经司空见惯的设计。
这和我们前面说的料理、钓鱼体验是一致的，通过不同的QTE，的确会让技能释放变得有趣。但技能效果输出的“结果”却是雷同的。
在实际游戏中，让我真正体验到差异化乐趣的，是两个合体技，一个是刺客脚踢爆炸瓶，对敌人造成多段的属性伤害。另一个是控制大炎柱上下左右移动，烧的次数越多，最终造成伤害越高。
另外，在组合技的设计方面，如果你仔细观察，也能发现组合技实际上是主角团普通攻击与技能之间的排列组合。这是个相当不错的设计，它保持了同伴不同的作战风格，并以一种新的形势呈现了技能合并后的新特性。
但我对组合技“需要消耗组合点”来释放这个设计颇有微词。其原因是，每次进入新的战斗，组合点都是从零计费的。在普通的小战斗中，能够使用的组合技，大概只是“至日重击”这个仅仅消耗1点组合点的技能。
而角色们大量的组合技，多数只能作为Boss战时使用，但每个角色的组合技，在游戏后期又高达5种。将大量的动画设计投入在组合技，而非基础技能中（尤其5/6号角色加入相当晚），这无疑有些“舍本逐末”。
我对《星之海》战斗的总体评价就是：战斗框架不错，但没有充分利用这个框架。
技能动画表现丰富，效果趋于雷同，甚至缺少基础的buff，debuff。
基础技能过少，组合技相当多，但偏偏大部分组合技的应用场景十分有限。
另外值得吐槽的一点是：游戏的怪物战斗欲望十分旺盛，我方没有逃跑选项。
甚至在我高等级游历初始地图时，这些怪物还要追着我跑。
打这些怪物，钱超级少，经验忽略不计，还需要浪费时间……当玩家需要跑老地图找宝物时，这种体验尤为憋屈……
在以往的优秀范例中，例如《勇气默示录2》，在低等级怪物，面对高等级主角时，是有自知之明的，它们会疯狂逃跑。
而在《零之轨迹》中，高等级的主角，对于低等级的怪物，也可以通过场景外攻击，对其进行直接秒杀（需攻击两次）。
《星之海》为游戏堆了大量的细节，但这方面却没做差异化处理——这可能是由于在每个场景之中，敌人与我方阵型早已被固定的缘故。因为它采用的战斗方式，并非是切换场景再战斗……
然而，即便如此，在同样类似战斗展开的《宿命残响》游戏里，也有个怪物领地范围，玩家不想打，完全可以安全绕开……
只能说这方面《星之海》的设计还是欠缺一些火候（指重复探索地图时）。
人物与剧情
如你所见，这篇文章我不想加入过多的剧透内容。整体来说，《星之海》的剧本还是很丝滑流畅的，游戏的反转虽然在后期一步一霹雳，但我还是能够接受，前期剧情也做了一些铺垫。但说实话，游戏中的几次预言，给我的感觉都很“刻意”。像是一个拿着剧本的角色，知道后期会发生什么，然后扣出个片段，来告诉你一样，既没有勾起我对未来的好奇，当预言真正实现时，也会觉得比较生硬。
游戏中最亮眼的角色，无疑是加尔，虽然从头到尾是个普通人，但无论性格还是勇气，他都像是真正的主角。
提起加尔，我能想到“勇敢、乐观、伟大的友谊，无私的付出，好奇，有自知之明，凡人的勇气，战斗厨师，团队肉盾，领袖”等一众关键词。
对比起加尔来说，两位也着墨颇多的至日之子，作为“有声主角”则完全成为了附庸。
你让我说他们的标签，我只能想到“至日之子，月亮，太阳，加尔的好朋友”，这些都是外形和技能所赋予的，至于他们自己有什么爱好，是何种性格，在游戏的整体设计中，都显得过于平庸。
他们既不是《P5R》这种刻意隐去主角性格，增强你代入感的人物。
也不是《破晓传说》中，有着鲜明人设，便于你磕CP的人物。
于是，这含混不清的人设，又卡在了两者之间，使他们在整个主角团中，成为了最先失去光彩的角色……
通过上文提及NPC的设计时，其实就能感觉到制作组或许对“人物设计”方面有所欠缺，其实除了加尔之外，其它角色的设计都像少了几笔，而主角两人则是少了很多笔。
结语：《星之海》单轮画面的精度与对游戏中每个细节的绘制，都绝不应该是平庸之作。但就像我整篇文章里所写的那样，某个点你觉得它十分优秀的时候，它偏偏又要差那么一点没上去。而这每个地方缺失的一点，无疑成为了游戏严重的短板，给了许多玩家较为“平庸”的游戏体验。
我认为制作组在JRPG制作方面，还有很多不足。甚至很多地方有热情，有技术却用错了方向。然而作为一位游戏评测者，我也只能在自己有限的游玩经历中，找出我认为不足的点。如何改进，有需要为此投入多少精力，则是我所不知道的内容了。