印子：偶爾看到一位在二次元遊戲公司做文案的朋友感慨：“明明是GAL讓我有了寫作的靈感和積累，我卻在為扼殺GAL的手遊添磚加瓦。”，有感而發想聊聊這個話題。可能行文會比較主觀凌亂，希望路過的大佬們能get到我想傳達的東西。
先聊一下GAL：玩GAL的群體的用戶需求是什麼呢？陪伴感？打發時間？情感認同？......換個角度看，GAL又是通過什麼方法來實現對用戶的內容觸達的呢？劇情？戰鬥CG？美術畫風？人設對白？背景音樂？
我想先從GAL分類聊起，個人認為按劇情題材可大致分為以下幾種：
(1) 電波派（包含聊哲學&比較癲的作品)如素晴日，sayo教，沙耶之歌，Totono，主播女孩重度依賴，東百往事(?)......
（2）實用派（美少女萬華鏡，日在校園，NEKOPARA，LOVELY x CATION，......
（3）萌妹派（魔女的夜宴，千戀萬花，Atri......）
（4）健全派（narcissu，Clannad，星之終途，石頭門，......)
（5）不好分類（白色相簿2，天津罪,......)
第一類作品通常誕生在某些特定的社會背景下，承載了一些時代/作者個人的符號。比較吃用戶題材偏好，還有用戶精神狀態。如（1）中所舉例的作品，可以精準擊穿某一類文化圈層的用戶需求，但鑑賞該類作品需要有能對作品共鳴的認知積累，同時需要特定的精神狀態——1，特別癲特別emo的混沌態，此時用戶能夠和作品一起癲，更好融入作品內容。2，比較冷靜的穩定態，此時用戶接受度較高，對一些比較癲的非常態內容也能夠進行客觀鑑賞，然後得出一定客觀結論。3，純看樂子的興奮態，此時用戶對內容感知度強，對內容進行各類主觀評價。UGC內容也普遍相對重，基於產品可能會產生偏向純樂子的發癲向UGC。
第二類強調實用性，以美術質量，動作設計和戰鬥中的名場面，帶給用戶強於其他作品的使用體驗。UGC作品一般不方便擺上檯面。
第三類受眾相對廣泛，面對一切吃“萌”屬性的用戶，主要以差異化的人設強化，區分玩家對角色投射的感情。區別於第二類高頻觸發的戰鬥場景，更強調劇情中傳達塑造的人設。使用場景也相對廣泛。同時相較第一類的發癲和黑暗性質，與第二類的高強度戰鬥。劇情中服務於人設帶來的各種梗利於在小圈層內傳播的UGC生產，比如砧板硬磨，0721，等。更強調喝白開水加點糖的平淡夾帶樂子的使用體驗。
第四類健全派則更吃劇本水平，靠高完成度劇本進行內容傳達。用戶使用時會更重視故事的邏輯性，完整性和內涵表達。同時因為沒有了戰鬥CG，允許更大範圍和觸及圈層的UGC內容生產傳播，用戶體驗對比動漫番劇也沒有什麼問題。
第五類是個人比較喜歡但不太好分類的範圍，由1~4類中的元素自由組合組成，一般有“戰鬥場景”，同時講述了一個相對完整的故事。或許可以分類為有一定劇情的實用派。除去“戰鬥場景”可以歸類為健全派，因此二創內容也相對2,3類廣泛，但稍遜於4。
而之所以這樣分類，是因為劇情題材很大程度上決定了該作品的直接用戶盤&潛在用戶盤。舉個例子，相信不會有很多人會主動去鑑賞十二魔器，但肯定多少會有，這就是這類題材所能觸達的用戶了。而該圈層外的用戶基本不會被轉化。
而GAL的美術畫風可以看到其實是與時俱進的，不如說因為GAL的內容觸達方法有限，導致美術這塊不能落後，所以此處不做贅述。
而個人覺得值得一提的是音樂，在GAL主要通過文字+立繪的2D表現上，音樂在豐富用戶體驗上起到的作用毋庸置疑。高質量的作曲和時機準確的音樂插入，拔高了作品表現力的同時，更強化了用戶對某一場景的記憶。而這些名場景，通常會被做成UGC內容的素材服務於內容傳播。 個人印象比較深的是：夜之向日葵，空虛的祈禱，沙耶之歌，INTERNET OVERDOSE,屆かない戀......等。
OK，迴歸一下正題，GAL面臨的挑戰和衰退的原因。
第一點，也是最重要的一點：大家都通網了，信息高頻交換的現代，用戶閱歷也飛速提升，能夠擊穿用戶需求所需的內容質量隨之提高。傳統GAL單調的演出表現和互動體驗自然難以滿足用戶當今的需求閾值。而信息交換的加速，更難讓社會形成某種共同認知。或者說更難聚焦於某一點了。作為反例的主播女孩重度依賴，則是聚焦於虛擬主播這一基於時代發展衍生出的亞文化圈層，同時結合了模擬經營類玩法創新從而誕生的新時代GAL作品。
第二點，短視頻，手遊，或者說由上述的信息高速交換催生的各種新形態產品，讓人們缺失了長時間聚焦的能力，而除了第二類實用型GAL，其餘分類的作品，一般都需要一段相對長的連續使用時間，才能獲得比較好的體驗。但就和很多人缺失了看書的能力一樣，能夠沉下心來長時間聚焦品嚐一個只有單調文字，立繪演出的GAL的人越來越少。
以上兩點導致本來就不大的GAL市場年年萎縮，相關廠商也漸漸淡出玩家視野，倒的倒，散的散。此處不討論頭部，畢竟頭部不能代表整體。缺失了腰尾部的寡頭市場，不能稱為正常。
而服務於當代玩家碎片化時間的手遊，個人認為是GAL奪舍還魂的一個絕好載體。
play a game？or tell a story？
因操作和使用時長以及商業化等種種限制，遊戲作為game的特性，已經被開發得差不多了，同時不能忽視一點，用戶嘴上喊著要創新，但實際上完全創新的東西，因為學習成本和既存認知差異，實際上是很難被用戶接受的。所以只能在已有品類基礎上進行品類融合，整體有向另一品類靠攏的傾向。例如模擬經營+X，MMO沙盒化等...
此時完全可以以現有手遊玩法框架去tell a story。講陳舊的玩法與gal敘事結合，以一個有延展性的IP基底，以單元劇的形式，去講更多的故事。例如最近的碧藍檔案，重返未來1999，勝利女神NIKKE，奇點時代（？）等......不可否認，角色抽取，材料副本，角色養成，戰力驗證這一陳舊的二遊循環確實乏善可陳，但服務於人設內容商業化變現的成熟框架，暫時也找不到更好的替代。
將GAL的長篇敘事精簡化，結合手遊碎片化玩法，以短篇幅內容釋出進行故事講述，同時也不至於過度透支手遊作為產品的生命週期。這也是現在很多“二遊”在走的路。
GAL的新時代復活路徑可以參考上文所述1,3,4分類的GAL特徵，
1，以聚焦某一垂直文化圈層的題材進行產品定性，奠定產品形象。
2，同時以產品內多元化，差異化人設的建立，去擊穿更多XP圈層用戶的XP偏好。進行產品內容觸達。
3，同時在人設建立時插入各類人設梗，促進相關UGC的產出以及在小圈層內的傳播，同時基於2，中所觸達的多圈層用戶中構築的產品認知，最終達成破圈效應。
4，在1,2，3的基礎之上，以分類4中的過硬劇情達成IP的大眾化與用戶圈層泛化。
5，GAL奪舍大計完成。
參考上述提到的手遊例子的發展路徑，可以發現是幾款作品的共性，初步認為是一條經過驗證有一定可行性的GAL復活之路。
結語
突然想起最近被戲稱為“中國特色galgame”的steam熱銷榜一《完蛋！我被美女包圍了！》也可以勉強作為一個論證的例子。以真人互動劇的形式進行了故事講述，但內核體驗和gal很像。GAL可能會消逝，但一定會以別的形式繼續為他的用戶服務。大概就聊這麼多吧。