本来已经做成了视频，但在B站被下架了，转投小黑盒。#gal游戏推荐#
NPC也有意识，你会作何感受？
当长方体感知到你的存在，蚂蚁对你说话，你会惊讶吗？
这句话听起来似乎有点莫名其妙，却是对metagame的一个合适的比喻。相信大部分人接触到这类游戏的时候都会惊讶于游戏的设计，因为它突破了玩家与游戏角色的身份隔阂，也就是打破了“第四面墙”，提供了一个绝对新奇的游戏交互，带来的真实感也更为强烈，但过程中往往伴随着惊悚、恐怖要素，也注定了这类游戏的小众地位。
Meta一词起源于希腊文，译作“元”，作前缀词使用，表示一种次序，如开会之后，庆典之后，讨论之后，因而也就带有表示结束、归纳、总结的意思。所谓的Metagame，可以理解为“有关游戏的游戏”，中文有个合适的翻译，就叫作“元游戏”，不过这与之前大火的所谓“元宇宙”概念没有任何关系。
“元游戏”和“元宇宙”没有任何区别
那么Metagame到底是什么？“有关游戏的游戏”的说法确实过于抽象。不如我们从普通的游戏开始分析，一般的游戏，是处于高元的游戏玩家对处于低元的游戏内容进行改造，两者之间并不对等，在游戏里，我们可以通过不断地进行SL大法读档回档来改变结局，启用CE作弊器，修改随机数，当然也有能力对游戏文件进行拆包解析进行魔改。这些操作放在现实中，就是拥有了能够回溯到任意的时间点，改变任何一段历史，拥有抹杀掉每一个人的权力，这种存在，只有“神”才能形容。没错，游戏里的我们对于游戏内的角色来说就如同“神”一般，游戏世界好比一个盒子，我们在外面欣赏，在外面操控；但Metagame，看似你仍然是神，但所谓的盒子只是表象，真正的游戏世界，是将你在内一起包裹的大盒子，玩家也处在整个盒子之中，它打破了传统的游戏交互模式，这样也就能理解为什么Metagame是“关于游戏的游戏”了。
在Metagame里，当你发现你并非身处于游戏之外，而是游戏的一环，那么Metagame的打破舞台与观众席的“第四面墙”的目的就达到了
“第四面墙”理论起源于西方舞台剧，传统舞台只有三面墙，剩下的一面对向观众，在表演中，第四墙将演员和观众隔开，它对于观众是透明的，而对于演员则是不透明的，在剧场中戏剧应当创造真实的舞台幻觉，在假定性的前提下忘记自己是在欣赏戏剧，就仿佛是在观看一件正在发生的事情。现在将舞台剧换成Metagame，那么你也就不在观众席，而是在舞台上，第四面墙就这样被突破了，营造的氛围将尤为真实，因为你既是观众，也是演员。
在Metagame中，将会出现以下情形：旁白对玩家而不是对角色的对话；游戏存档不可用甚至崩溃；游戏角色知道自己是游戏角色，你是玩家，并和你互动；游戏角色说出了你在现实中的名字
当然有些时候也不太灵哈哈
；游戏修改了你的电脑文件等等。这些操作会让人觉得游戏角色真的有意识，自己和这些游戏角色处于平行的地位，带来的真实体验和感官刺激也更为强烈。不过有些内容过于匪夷所思，配合游戏的交互性，非常适合制作精神污染、猎奇恐怖向的游戏，也注定了这类游戏的受众不会过多。
回到主题，Meta作为游戏里的一个比较新奇的元素，这些年来也诞生过许多佳作。
如果说选一部知名度最高的Metagame的话，那么多多理财必然是首选。这个游戏，外表看似是一个废萌的校园恋爱galgame，但其实这只是表象，真正的游戏内容包含了**、**、**等内容，并带有精神污染。因此，在游玩前，请玩家确认自己是否可以接受游戏内容，并做好心理准备，若感到不适，应当立即停止游戏，必要时请向医师寻求帮助。
我在看着你
多多理财作为一个近年来最出圈的Metagame，在社会上也饱受争议，在各个平台上无法用中文搜索到，不过英文可以，steam平台上仍然提供免费下载，也不妨碍央视使用它的主题曲。该游戏并不适合所有人群，每个人的心理承受能力不一，其他人未必能够接受游戏内容，因此这里只是介绍，并不推荐各位去玩。
而同类型的游戏，还有《君与彼女与彼女之恋》，galgame十二神器之一，被称为“次元囚笼”。同样包含猎奇元素，建议谨慎游戏。
君彼女
当然Metagame并不是恐怖、猎奇的代名词，将Meta元素运用地最好的作品，我个人认为是infinity系列，最出名的就是系列第二作：《EVER17》。
galgame剧本巅峰之作---《EVER17》
《EVER17》看似是一个密室逃脱解谜向的游戏，但游戏最后触发真结局的时候，你会发现，从一开始你就被带进了游戏的语言陷阱、以及视觉陷阱里，你已经作为一个玩家参与到了这个游戏之中，而非你扮演的角色，游戏结局带来的震撼是绝大多数游戏所无法企及的。《EVER17》靠着诡计叙述与meta要素成为了业界独一无二的剧本巅峰，编剧打越钢太郎也凭借这一部作品扬名立万，成为日本知名度最高的剧作家之一。
再来是日本的业界经典、ELF社的不朽之作---《臭作》。这是一部1998年发布的游戏，距今已经过去24年，是无数宅男的“脱宅神作”。在游戏里，你将扮演这个很丑的老大叔臭作，与女子学校的各位女生进行互动play，而人称视角的不断变化，似乎会让玩家觉得自己真的就是臭作，犯罪的人是自己，嗨的人也是自己。而最后的里世界，则是一段打破第四面墙的沟通，女主角高部绘里选择了救赎玩家，最后的分别是玩家与高部绘里的手相互贴合，只相隔了一个电脑屏幕的距离，无数阿宅感到被拯救，高部绘里的“女神”称号由此而来。
救赎
除了视觉小说，在其他游戏里也有着meta要素的参与，国产横版ACT游戏《ICEY》就是一个很好的例子。游戏最大的特色不在于动作闯关，而是带有meta要素的旁白。玩家需要通过对抗旁白的指示，思考何为游戏、何为真相等等命题。在《ICEY》中，你扮演的是ICEY，而非“你自己”。当然你也可以扮演“你自己”，而非ICEY。或许旁白才是这个游戏的本体。
《艾希》
其他的诸如《史利丹的寓言》、《传说之下》、《主播女孩重度依赖》、《素晴日》等等都包含了一定的meta要素，同时也拥有出色的演出效果，值得一试。
《传说之下》
但其实游戏终究只是游戏，这些meta要素只是制作组添加的数据，达到更加真实、令人震撼的演出效果。屏幕内的纸片人对屏幕外的玩家的影响始终有限，跨越次元的爱恋并不存在，至少目前来说无法实现。即使这样，我们仍然喜欢着这片虚拟的空间、虚拟的人物。或许这就是所谓的热爱，也希望每个人都能始终如一地热爱。
我也很喜欢纸片人的