前言
各位機組成員大家好，8月上旬，我所在的團隊“電子幽靈”於機核舉辦的BOOOM夏日遊戲製作活動中製作了《蠱&毒》這一遊戲（事實上可能是視覺小說），個人在其中的分工是程序、劇本（兼）與關卡設計。
《蠱&毒》是使用RPG Maker MZ製作的懸疑解密遊戲，玩家作為被案件吸引的偵探展開調查，最後發現原來自己也是案件的重要部分。遊戲機制主要是地圖探索+點觸解密+分支選擇（雖然實際呈現效果不如人意）。
在這裡先放上游戲的鏈接：this
由於這是一篇反思性質的文章，下面主要是我個人的心得/教訓都會加粗。另外，文中有大量劇透，有遊玩意向的朋友請酌情忽略！
關於團隊
“電子幽靈”是一個純新人團隊（甚至沒有隊伍logo），由三個業餘玩家臨時拼湊成了一支隊伍。參加這次活動的主要目的是積累經驗、順道拉低參賽人員平均水平。
因為都是第一次參加gamejam類活動，所以我們選擇了熟人組隊。熟人組隊的優點是：更多的包容、更少的磨合成本；缺點是：更多的擺爛，更少的相互監督。
我是團隊參與本次BOOOM的主要牽頭，可能因為自己是三人中的唯一的“重度”機核用戶，也是能夠將各部分銜接起來的程序（雖然rpgmaker基本算是無代碼工具，如果不用腳本的話）。
對我來說，這次參與gamejam是一次衝動但是不會後悔的經歷：從決定報名，到拉人入夥，到初學引擎，到最終成（bai）品（lan），一路下來有太多寶貴的體驗。
我只是一個愛好遊戲的苦逼碼農預備役（而且還不是做遊戲引擎等方向的），文學上也只寫過幾篇非常不成熟的文字，從各種意義上都不是一個好的領隊，這次參加活動併成功提交，感謝兩位戰友（劇本：蘇越、美術：布穀）的包容與鼓勵。
閒話到此為止，進入關於遊戲各項內容的製作當中。
主題
坦白說，在這一點上，我們做得很爛。
限制於開發經驗與rpgmaker的侷限，我們沒有將“笑聲”融入遊戲的玩法機制中，而是選擇在劇本中嘗試加入一個專門負責兼顧“笑聲”的引導性/誤導性的npc：
現在來看，這個npc做得很簡陋（甚至沒有立繪），而且出場次數不夠多，在劇情分支中的作用也不是很明確。
在劇本的設計中，這個角色會通過聊天軟件與主角溝通，為主角在房屋的探索加入樂趣與阻礙，並在關鍵的劇情分支點給出選項走向不同結局。然而，因為時間等原因，遊戲中只製作了一條線，一個結局，所以導致人物有種“可有可無”的感覺。
其實按照我們的思路實現主題的展現，也是可以的，在本次BOOOM中也有很好的例子：
（這裡與同為本次BOOOM作品的《囚中之腦》做簡單對比）
這裡先放一下《囚中之腦》的鏈接：this
這個遊戲也設置了一個類似的角色， “然而，也有一個聲音一直在嘲笑著你的愚蠢”。這個聲音不只是遊戲的旁觀者，更是遊戲的參與者（乃至頂層設計者，此為劇透）。
反思：在主題公佈後沒有及時針對主題進行遊戲的修改，也沒有在遊戲劇本中將這一要素給予某個重要角色。
地圖設計
由於美術與設計能力的相對不足，在很多設計方面貫徹了能擺則擺的原則，包含但不限於：幾乎沒有演出效果，地圖設計有些出戏，找不到合適的圖塊素材。
拿地圖來說，使用的素材都是rpgmaker自帶/創意工坊的素材（值得一提的是，同樣是rpgmaker，MZ的創意工坊比MV少很多……）。
最終製作出來的場地很空曠，缺少氛圍，缺少足夠的交互元素來補充細節。
受制於版本問題，沒辦法直接使用支持MV的黑暗/光照和腳步插件，於是自己通過公用事件完成了腳步聲和四向光照，多少能增加點真實性。
關於地圖中的可交互元素：在最後一天，給重要可交互元素基本都加上了閃爍光，但是沒有學習怎麼在查看後取消閃爍。如果不加的話，在遊戲流程上可能比較煩人（需要玩家逐個查看）。
人物設計
主要的四個人物各自擁有一張立繪。
至於為什麼沒有做表情的細節，主要原因是考慮我們對於遊戲完成度和投入成本的權衡。
正如前面所說的，這次參與的主要目的是熟悉流程、積累經驗。再者，我們三人在這段時間手裡也有些別的事情，不能徹底投入，所以在人物立繪方面做了較多的節約。
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4個人物
在劇本上對於幾個人物的設定如下（劇透警告）：
A：樂觀開朗的精神分裂，沒有經受惡意的白羊，有抵抗的力量但……
C：學生，善於利用惡意（在某個分支結局中是惡意的化身）。
C’：受害者。
D：老師，幕後黑手（確實配備了黑手套），主動找尋、培養、欣賞惡意。
平面設計
主要說說頭圖以及結局圖。
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三張圖的構圖參考了《創造亞當》。
米開朗琪羅《創造亞當》
關於三張圖的解讀：
兩隻手分別是C的手（左），偵探的手（右），第二張圖背景有明示。
其實遊戲的整個劇情基本就是三次“授予”。
第一次，偵探將藥片給予年幼的C，並向她灌輸利用他人的想法。
第二次，偵探將脫身的方法給予C（將原本沒有指紋的刀鞘上印上指紋，然後共同完成演戲）。
第三次，偵探將拿到的安眠藥給予C，C藉此對絕望的C'送上歸宿。
關卡設計
遊戲的關卡只有三個：數字密碼*1；文字（英文）密碼*1；限時推箱子*1。
三個關卡或多或少都和劇情有關，其中我比較滿意的是兩個密碼題。
拿這個來說，玩家需要根據房間中找到的照片，進行合理推斷，運用基本的高等數學知識來獲得答案。
這裡本來需要美工繪製一張大體的照片，但時間原因變成了描述：
很簡單對吧，實在不行問問度娘吧。（也可移步遊戲簡介中的“提示與謎題答案”）
反覆迭代的劇本
這次遊戲的劇本是由我和蘇越共同完成，具體的分工是：我提供故事原型、加入怪談因素、故事展現；蘇越負責人設、懸疑設計、故事寫作。
寫到這裡可以談談這篇文章的標題了， “孤獨與從中誕生的”。
“蠱&毒”，放在一起，和“孤獨”幾乎同音。另外，遊戲文件的英文名“Alone”，其實也在暗示這一點（雖然後來英語學得好的朋友建議我用loneliness）。
為什麼要起這個名字，其實和劇本的來源有關。
（這裡感謝團隊的編外人員輪軸，他提供了故事靈感，並參與了後來的調bug）
原本的故事：你的朋友在群聊中非常活躍，但是最近在群裡的發言越來越難以理解。你已經好久沒見過他了，於是決定登門拜訪，在推開門的一瞬間，你意識到事情似乎並不簡單……最後的結局是朋友和自己的計算機以血肉模糊的方式結合在一起。
這個故事意在體現個人在互聯網時代的“喧囂下的”孤獨。但蘇越表示太不具體而且缺少可以互動的要素，以及不容易做出恐怖的效果，於是修改。
故事1：你的朋友在群聊中非常活躍，但是最近在群裡的發言越來越難以理解。你已經好久沒見過他了，於是決定登門拜訪，在推開門的一瞬間，你意識到事情似乎並不簡單……你發現朋友和自己的計算機以血肉模糊的方式結合在一起。但事實上，這一切都是一場被精心掩蓋的謀殺案……他的女友殺死了他，並且編寫了一段程序來維持他還活著，能對話的假象。
引入了蘇越比較擅長的懸疑要素，但是動機等不充分，後再修改。
故事2：（引入第三個主角，友人A）最終故事導向C殺B嫁禍於A。
故事3：考慮AC都是B的分裂人格的可能。（表現困難，對程序不友好）
故事4：……
如此向前，有時候小退幾步，最後到達了現在的故事。
劇本修改方面的反思：劇本應考慮程序的實現難度，並且和程序一起探索能夠實現的邊界；此外，劇本中的重要場景應該需要美工進行著重繪製（這點我們擺了）；劇本在遊戲製作後期，可以考慮把劇本整理為小說，以便玩家體驗後查看完整設定。
對於懸疑小說寫作的反思：重要線索/重要場景/劇情節點，需要大量筆墨渲染，不要使用在最後將謎底解釋一遍的方法。
程序的一些個人心得
原本以為rpgmaker是簡單上手的無代碼工具，直到我見識了各種js腳本（不過這次沒有用上自己寫的腳本，感謝網絡上大佬們的分享）。如果下次再做的話，可能會學習更多來實現個性化的功能（當然，最好還是換個工具吧）。
作為負責對接其他成員工作的程序，有必要在工作開始之前列出需求（比如圖片格式、尺寸等，音頻格式等）。
關於rpgmaker：適合用來製作機制較為簡單的解謎遊戲，在演出、素材等方面都有一定的劣勢，優點是基本操作不需要代碼。適合用來團隊磨合/個人零基礎嘗試。
關於遊戲提交之後：程序需要查看並修正反饋的bug。在解謎遊戲的前提下，或許還需要更新一份幫助文檔便於通關。
其他碎碎念
回頭看半個月多前的製作過程，感覺自己沒多少進步（從碼農的角度上講）。雖然沒什麼長進，但是一步一步走下去，比躺平擺爛不嘗試要好很多。
關於視覺小說與遊戲性的思考：
（這個圖就看個樂呵，但確實是我這段時間反覆思考的問題。）
比起一本小說/劇本，我們的作品有什麼意義、或者說長處？
我不知道。在這次遊戲製作中，關卡設計折磨了我和蘇越很久，因為我們不知道怎樣讓我們的故事裡能夠加入與玩家的交互，如何設計出兼具體驗感和娛樂性的關卡
最後我想到一個可能的方式，著眼玩家的代入感，讓玩家有更好的參與度。（這也是《逆轉裁判》系列成功的原因之一）
當然，這個問題或許還有另一個答案：換個引擎吧。
宇宙盡頭的引擎會是什麼呢？
最後的最後，再次感謝蘇越和布穀。
感謝看到這裡/玩了遊戲的所有人。