前言
各位机组成员大家好，8月上旬，我所在的团队“电子幽灵”于机核举办的BOOOM夏日游戏制作活动中制作了《蛊&毒》这一游戏（事实上可能是视觉小说），个人在其中的分工是程序、剧本（兼）与关卡设计。
《蛊&毒》是使用RPG Maker MZ制作的悬疑解密游戏，玩家作为被案件吸引的侦探展开调查，最后发现原来自己也是案件的重要部分。游戏机制主要是地图探索+点触解密+分支选择（虽然实际呈现效果不如人意）。
在这里先放上游戏的链接：this
由于这是一篇反思性质的文章，下面主要是我个人的心得/教训都会加粗。另外，文中有大量剧透，有游玩意向的朋友请酌情忽略！
关于团队
“电子幽灵”是一个纯新人团队（甚至没有队伍logo），由三个业余玩家临时拼凑成了一支队伍。参加这次活动的主要目的是积累经验、顺道拉低参赛人员平均水平。
因为都是第一次参加gamejam类活动，所以我们选择了熟人组队。熟人组队的优点是：更多的包容、更少的磨合成本；缺点是：更多的摆烂，更少的相互监督。
我是团队参与本次BOOOM的主要牵头，可能因为自己是三人中的唯一的“重度”机核用户，也是能够将各部分衔接起来的程序（虽然rpgmaker基本算是无代码工具，如果不用脚本的话）。
对我来说，这次参与gamejam是一次冲动但是不会后悔的经历：从决定报名，到拉人入伙，到初学引擎，到最终成（bai）品（lan），一路下来有太多宝贵的体验。
我只是一个爱好游戏的苦逼码农预备役（而且还不是做游戏引擎等方向的），文学上也只写过几篇非常不成熟的文字，从各种意义上都不是一个好的领队，这次参加活动并成功提交，感谢两位战友（剧本：苏越、美术：布谷）的包容与鼓励。
闲话到此为止，进入关于游戏各项内容的制作当中。
主题
坦白说，在这一点上，我们做得很烂。
限制于开发经验与rpgmaker的局限，我们没有将“笑声”融入游戏的玩法机制中，而是选择在剧本中尝试加入一个专门负责兼顾“笑声”的引导性/误导性的npc：
现在来看，这个npc做得很简陋（甚至没有立绘），而且出场次数不够多，在剧情分支中的作用也不是很明确。
在剧本的设计中，这个角色会通过聊天软件与主角沟通，为主角在房屋的探索加入乐趣与阻碍，并在关键的剧情分支点给出选项走向不同结局。然而，因为时间等原因，游戏中只制作了一条线，一个结局，所以导致人物有种“可有可无”的感觉。
其实按照我们的思路实现主题的展现，也是可以的，在本次BOOOM中也有很好的例子：
（这里与同为本次BOOOM作品的《囚中之脑》做简单对比）
这里先放一下《囚中之脑》的链接：this
这个游戏也设置了一个类似的角色， “然而，也有一个声音一直在嘲笑着你的愚蠢”。这个声音不只是游戏的旁观者，更是游戏的参与者（乃至顶层设计者，此为剧透）。
反思：在主题公布后没有及时针对主题进行游戏的修改，也没有在游戏剧本中将这一要素给予某个重要角色。
地图设计
由于美术与设计能力的相对不足，在很多设计方面贯彻了能摆则摆的原则，包含但不限于：几乎没有演出效果，地图设计有些出戏，找不到合适的图块素材。
拿地图来说，使用的素材都是rpgmaker自带/创意工坊的素材（值得一提的是，同样是rpgmaker，MZ的创意工坊比MV少很多……）。
最终制作出来的场地很空旷，缺少氛围，缺少足够的交互元素来补充细节。
受制于版本问题，没办法直接使用支持MV的黑暗/光照和脚步插件，于是自己通过公用事件完成了脚步声和四向光照，多少能增加点真实性。
关于地图中的可交互元素：在最后一天，给重要可交互元素基本都加上了闪烁光，但是没有学习怎么在查看后取消闪烁。如果不加的话，在游戏流程上可能比较烦人（需要玩家逐个查看）。
人物设计
主要的四个人物各自拥有一张立绘。
至于为什么没有做表情的细节，主要原因是考虑我们对于游戏完成度和投入成本的权衡。
正如前面所说的，这次参与的主要目的是熟悉流程、积累经验。再者，我们三人在这段时间手里也有些别的事情，不能彻底投入，所以在人物立绘方面做了较多的节约。
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4个人物
在剧本上对于几个人物的设定如下（剧透警告）：
A：乐观开朗的精神分裂，没有经受恶意的白羊，有抵抗的力量但……
C：学生，善于利用恶意（在某个分支结局中是恶意的化身）。
C’：受害者。
D：老师，幕后黑手（确实配备了黑手套），主动找寻、培养、欣赏恶意。
平面设计
主要说说头图以及结局图。
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三张图的构图参考了《创造亚当》。
米开朗琪罗《创造亚当》
关于三张图的解读：
两只手分别是C的手（左），侦探的手（右），第二张图背景有明示。
其实游戏的整个剧情基本就是三次“授予”。
第一次，侦探将药片给予年幼的C，并向她灌输利用他人的想法。
第二次，侦探将脱身的方法给予C（将原本没有指纹的刀鞘上印上指纹，然后共同完成演戏）。
第三次，侦探将拿到的安眠药给予C，C借此对绝望的C'送上归宿。
关卡设计
游戏的关卡只有三个：数字密码*1；文字（英文）密码*1；限时推箱子*1。
三个关卡或多或少都和剧情有关，其中我比较满意的是两个密码题。
拿这个来说，玩家需要根据房间中找到的照片，进行合理推断，运用基本的高等数学知识来获得答案。
这里本来需要美工绘制一张大体的照片，但时间原因变成了描述：
很简单对吧，实在不行问问度娘吧。（也可移步游戏简介中的“提示与谜题答案”）
反复迭代的剧本
这次游戏的剧本是由我和苏越共同完成，具体的分工是：我提供故事原型、加入怪谈因素、故事展现；苏越负责人设、悬疑设计、故事写作。
写到这里可以谈谈这篇文章的标题了， “孤独与从中诞生的”。
“蛊&毒”，放在一起，和“孤独”几乎同音。另外，游戏文件的英文名“Alone”，其实也在暗示这一点（虽然后来英语学得好的朋友建议我用loneliness）。
为什么要起这个名字，其实和剧本的来源有关。
（这里感谢团队的编外人员轮轴，他提供了故事灵感，并参与了后来的调bug）
原本的故事：你的朋友在群聊中非常活跃，但是最近在群里的发言越来越难以理解。你已经好久没见过他了，于是决定登门拜访，在推开门的一瞬间，你意识到事情似乎并不简单……最后的结局是朋友和自己的计算机以血肉模糊的方式结合在一起。
这个故事意在体现个人在互联网时代的“喧嚣下的”孤独。但苏越表示太不具体而且缺少可以互动的要素，以及不容易做出恐怖的效果，于是修改。
故事1：你的朋友在群聊中非常活跃，但是最近在群里的发言越来越难以理解。你已经好久没见过他了，于是决定登门拜访，在推开门的一瞬间，你意识到事情似乎并不简单……你发现朋友和自己的计算机以血肉模糊的方式结合在一起。但事实上，这一切都是一场被精心掩盖的谋杀案……他的女友杀死了他，并且编写了一段程序来维持他还活着，能对话的假象。
引入了苏越比较擅长的悬疑要素，但是动机等不充分，后再修改。
故事2：（引入第三个主角，友人A）最终故事导向C杀B嫁祸于A。
故事3：考虑AC都是B的分裂人格的可能。（表现困难，对程序不友好）
故事4：……
如此向前，有时候小退几步，最后到达了现在的故事。
剧本修改方面的反思：剧本应考虑程序的实现难度，并且和程序一起探索能够实现的边界；此外，剧本中的重要场景应该需要美工进行着重绘制（这点我们摆了）；剧本在游戏制作后期，可以考虑把剧本整理为小说，以便玩家体验后查看完整设定。
对于悬疑小说写作的反思：重要线索/重要场景/剧情节点，需要大量笔墨渲染，不要使用在最后将谜底解释一遍的方法。
程序的一些个人心得
原本以为rpgmaker是简单上手的无代码工具，直到我见识了各种js脚本（不过这次没有用上自己写的脚本，感谢网络上大佬们的分享）。如果下次再做的话，可能会学习更多来实现个性化的功能（当然，最好还是换个工具吧）。
作为负责对接其他成员工作的程序，有必要在工作开始之前列出需求（比如图片格式、尺寸等，音频格式等）。
关于rpgmaker：适合用来制作机制较为简单的解谜游戏，在演出、素材等方面都有一定的劣势，优点是基本操作不需要代码。适合用来团队磨合/个人零基础尝试。
关于游戏提交之后：程序需要查看并修正反馈的bug。在解谜游戏的前提下，或许还需要更新一份帮助文档便于通关。
其他碎碎念
回头看半个月多前的制作过程，感觉自己没多少进步（从码农的角度上讲）。虽然没什么长进，但是一步一步走下去，比躺平摆烂不尝试要好很多。
关于视觉小说与游戏性的思考：
（这个图就看个乐呵，但确实是我这段时间反复思考的问题。）
比起一本小说/剧本，我们的作品有什么意义、或者说长处？
我不知道。在这次游戏制作中，关卡设计折磨了我和苏越很久，因为我们不知道怎样让我们的故事里能够加入与玩家的交互，如何设计出兼具体验感和娱乐性的关卡
最后我想到一个可能的方式，着眼玩家的代入感，让玩家有更好的参与度。（这也是《逆转裁判》系列成功的原因之一）
当然，这个问题或许还有另一个答案：换个引擎吧。
宇宙尽头的引擎会是什么呢？
最后的最后，再次感谢苏越和布谷。
感谢看到这里/玩了游戏的所有人。