反派，是正派的對立面，是故事不可或缺的元素。觀眾對他們是又愛又恨。我們沉醉於他們的果斷決絕，痛恨他們的冷血無情。近些年，創作者似乎喜歡在反派身上潑灑更多筆墨，觀眾也越來越愛那些有魅力的反派，如大病區的維吉爾，天使般的薩菲羅斯。似乎反派的邪惡無法抵禦我們對他們的愛意。本篇文章，我們試著把鏡頭對準主角對立面，從外到內的分析一個好反派為何如此重要。
一.形象與內在
有意義的花紋
一個角色若想寫的立體，豐滿，則需從外觀，性格兩方面來塑造。外觀往往能使我們為一個角色定下初步印象。一個能站在主角對立面的反派，必須足夠狠，足夠強。為了達到能給主角造成威懾的目的，創作者通常會用以下元素：長髮，傷疤，大衣，肌肉，墨鏡等等。比如極地戰嚎3的萬斯，其傷疤和幹練的短髮讓人知道他是個狠角。還有生化危機系列的威斯克，一雙墨鏡的背後隱藏著毒蛇般的眼睛。
反派通常具有強大的實力，他們善於玩弄心理，智力卓越。如《生化危機5》洋館威斯克暴捶吉爾和克里斯；MGS系列中的左輪山貓，它以精湛的演技和對BB的絕對忠誠深受玩家喜愛，並被玩家們稱作“影帝山貓”。
但若要一個反派能夠立體豐滿，那麼他的形象得能與人物性格，故事相契合，不能只是浮於表面。比如MGSV中骷髏臉的面目全非讓玩家對其心生敬畏。他的面目全非來自兒時被外國士兵的侵害，這成為他過去的標誌，也成為他復仇的動機。這是屬於骷髏臉的花紋，他不僅體現人物的恐怖，而且與人物的過去相輝映。同理，TB身上剖腹產的傷痕也是如此。
然而好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬裡挑一。反派若有有趣的靈魂，那他則不再拘束於刻板印象中，在龐大的反派陣營獨樹一幟。如《極地戰嚎4》中把主角當兒子的蒲甘明，在瘋癲的外表下隱藏著清醒；傳送門系列的GLaDOS以帶有黑色幽默的冷酷機械腔讓玩家們心生憐愛。這是刻在內心的花紋，花紋千變萬化，形成一個角色豐富的內涵。
若說花紋是一個角色的外在與內在，那麼如何雕刻好這花紋，則需要合理講述好這位角色的背景故事。背景故事對一個角色的塑造尤為重要，它是角色花紋的來源，是能解釋這位角色動機的原因。
《恥辱2》中德萊拉因作為國王私生子的身份而飽受偏見，加上母親的離世和社會的扭曲作用，她迫切地想要成為女皇，為此嘔心瀝血，於是便有了開頭篡位那一幕。在故事中我們可以看到德萊拉篡位的動機，這個動機雖然老派但足夠合理，於是讓玩家不覺得突兀，在加上本作重玩法弱劇情的特點，這個劇本可謂相當合適。
反觀《生化危機6》，因為西蒙斯一己私慾而製造卡拉並引發全球危機，如此的衝動與他國家安全顧問的身份產生嚴重割裂，再加上本作部分降智劇情和糟糕的玩法，讓生化危機6的故事雖然宏大但不夠精彩，玩家的代入感並不強烈。
角色是故事的演繹者。好的故事產生好的角色，好的角色能讓這個故事留存於腦海中。對於反派來說，他們的作用無非也是演繹這個故事。
二.作用
使主角豐滿
如開頭所說：反派是正派的對立面。一個反派的塑造應該與正派是“背道而馳”的。然而反派並不意味著一定邪惡。反派，應該是矛盾的產生者。
在《MGS3》中，“反派”Theboss潛入蘇聯，成為間諜。然而在沃爾金上校一發US制戰術核彈後，她不得不承擔叛國者這一罪名。MGS3的主角裸蛇NS也奉命剷除TB，以平息美蘇衝突。在故事裡，TB表面上站在NS的對立面，作為“反派”一角出現。但實際上，她和NS都是愛國者。在故事結尾，一片聖星百合的原野上，TB對NS訴說理想，她對國家，個人等等深刻理解與NS這個忠於任務的士兵截然相反。
在故事中，TB往往作為主旨的傾訴者，小島借她之口表達他對天下大同的渴望，NS對其的表現則相對貧瘠。小島通過對TB的塑造反而成功讓NS成為日後我們熟知的BB。BB最後那一敬禮，代表著他對國家的失望，也代表著後來MGS故事的開始。TB是NS的修飾，她的存在讓NS的形象更為飽滿。
這樣以反派豐滿主角的手法近些年十分常見：反派通過設立難題，拿捏心思為初出茅廬的正派們設立一個又一個難關，正派們通過闖關升級，從而實現角色成長，打敗反派。像是《MGS2》中的熔點蛇與雷電，極地戰嚎系列的反派們。
由此觀之，反派能為正派角色起到修飾作用，促進他們成長。他們如同繪畫的修飾，讓這個作品更加完美。
彌補世界觀
世界觀，或者說整個故事的背景故事。就像輻射系列的背景故事就是核戰爆發，中美開戰，故事中的每位角色都脫離不開背景故事的限制，就像你不能在上古卷軸裡使用核彈。
未經他人苦，莫勸他人善。一個邪惡的反派通常飽受背景故事所折磨，他們可能是一場實驗的棄子，一次災難的倖存者，他們的存在象徵著這個世界並不是正派們看到的那麼完美，他們是歷史的見證者。其最好的例子便是黑暗靈魂系列。
魂系列的每一處風景，每一位敵人都暗含故事。古達老師的人之膿，洛斯里克國王的龍人化等等，由於魂系列的碎片化敘事，以至於故事內容都只能從裝備簡介，敵人模樣提煉分析。反派在這裡除了作為我們的敵人外，更起到了彌補世界觀的作用。
這樣的手法大多在一些較為宏大或碎片的故事中出現，比如《死亡擱淺》的克里夫，《極度恐慌》的阿爾瑪和《惡靈附身》的魯本。
結尾
近些年，反派逐漸跳脫出惡姦淫的刻板印象，而成為一個多面的個體，他們的光環在編劇，導演的塑造過程中逐漸超越了主角，他們作為故事不可或缺的一部分繼續成長。一個好的反派，定是能對故事，角色起到各種各樣的作用，他們幫助主角學會堅強，逼迫主角們發掘自身潛力並實現自我超越，從而宣揚故事主旨。我們喜歡把鏡頭對準主角，是因為他體現了人性的閃光點，他讓我們看到這個故事的主旨，但在欽慕主角的同時，也別忘了那些逼迫他們成長的反派們。
最喜歡的反派之一
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