前言
如果可以選擇的話，你是否願意生活在過去呢？這並非毫無現實意義的問題。對個人而言，以不同方式演繹的人生舞臺劇並非都有值得期待的未來，生活遇到不如意而沉醉在過去美好的回憶中，想來也是人之常情。但如果上升到社會、國家層面，過去與未來的選擇又當如何呢？或許我們可以在《呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》這部蠟筆小新的動畫電影中找到一些啟發。
《呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》上映於2001年，彼時，人類社會邁過了新老交替的千禧年正式踏入屬於未來的21世紀，20世紀上半葉的風雨飄搖和下半葉的繁榮共進仍似一幅幅畫卷般歷歷在目。
人們對於未來的情感更多的是期待與擔憂並存，期待未來更近一步的同時也擔憂足以打破社會平衡的任何不安因素以及第三次世界大戰的發生，人類並未做好充分的準備迎接未來，但也必須得緊跟時間向前的步伐，對於人類而言這別無選擇，以此時代背景為參考的《呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》則為我們展現了一個關於過去和未來的另類故事。
拯救未來計劃？
20世紀博覽館
20世紀博覽館的開業給疲於生活的大人們提供了新的消遣方式，在那裡，30、40歲的大人們可以找到一切有關於童年亦或是青春時期的寶貴回憶，並且可以再度體驗昔日的美好時光，回憶的味道也從未如此芬芳，讓大人們浸淫其中。
享受其中的幸福
野原一家也不例外，但大人們的沉醉並不能打動同他們隨行的孩子們，在天生就代表著未來的孩子們眼中，這種行為是荒唐且難以理解的。不過這一切實際上是阿健計劃的一部分，大人們僅在休息日沉溺於回憶之中遠遠不夠，他要做的是通過回憶味道發射裝置完全控制大人們。
在阿健看來，大人們對未來並無半分憧憬，夢想之花已經枯萎，對生活的熱忱與激昂早已消磨殆盡，只留下枯仄且灰暗的日復一日，由這樣一群人創造出的未來難以接受，所以阿健讓大人們生活他創造的時間停止且永遠只能看見夕陽的過去世界中，而兒童們則在沒有一絲21世紀氣息的環境下、在阿健以及其手下的控制下成長，遠離頹喪與陰暗，由這樣的孩子們長大後所創造的未來才是應當的。拋開樸素的道德觀念來說，這樣的計劃不是堪稱絕妙嗎。
從20世紀博覽館回來的大人們，受到回憶味道的影響，不去工作也不管家務，等到阿健安排大批的貨車前來，大人們自覺上車，前往20世紀博覽館，一天之內春日部成了一個只有小孩的城市。
春日部防衛隊被迫集結，由於眼前的真實過於荒唐，小新、風間、正南、阿呆、妮妮也並不知道下一步該怎麼做，而已經控制了城市全部成年人的阿健正在進行他計劃的第二部分，派人將春日部市的兒童們也接到20世紀博覽館，如有反抗的就將他們抓來。
逃脫戰
不用說，這五個孩子必定不會主動前去，為了躲避大人們的抓捕，春日部防衛隊與之進行了一場激烈的逃脫戰，最後孩子們來到了敵人的大本營—20世紀博覽物館，除了小新以外的孩子都被抓住。小新則找到了變成了孩子的野原廣志，小新以現實的味道—野原廣志鞋子的臭味—喚醒了廣志和美伢，而後一家三口決心阻止阿健啟動向全國擴散回憶味道的終極裝置，這裝置足以讓全國的成年人都沉淪於回憶之中，到那時未來將不復存在。
拼勁全力跑上了塔頂的小新，雖然客觀上存在的力量差異並不能阻止面前的兩個成年人按下按鈕，但這一路上的奮力奔跑被生活在阿健所創造的過去世界中的成年人看到，看著電視機中這個滿身傷痕用盡所有氣力也要奔向未來的五歲小孩，內心深處某樣重要東西似乎被喚醒了，回憶氣息的指數降低，沉浸在過去的人們也渴望回到21世紀中，阿健的計劃落空，小新一家人成功守護住了未來。
竭盡全力的新醬
過去或未來？
《呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》中所呈現的關於未來與過去的故事對於日本國民的意義或許會更深遠，不妨簡單回顧下二十世紀後半葉日本的情況。戰後的日本，在全國上下的不懈拼搏下，迎來了30年經濟的高速發展，一躍成為世界第二大經濟體，締造了經濟發展的傳奇。東京奧運會、世界第一條建造運營的高速鐵路—新幹線、躋身世界一流大都會的東京都、井噴式發展的流行文化都是在那個時期下成長的大人們的寶貴回憶。
那30年，各個行業各個領域都還懷抱著夢想，每個人都在努力、奮鬥的陪伴下，奔向他們所能望見的清晰未來。然而，隨著九十年代經濟泡沫的破裂，國民所描繪的未來畫卷也隨之黯然，迷茫、頹廢籠罩著彼時的日本社會，作為國家中堅力量的成年人中的大多數失去了對於未來的期待和憧憬，拖著疲憊的軀體重複公司和自家的兩點一線，日進三餐舐不出生活滋味，步行千里覓不到人生方向，宛如機器人一般，這樣的日本又怎麼會有未來呢？
就好像從一場美夢中醒來一樣，夢醒處，留給日本國民的只有無盡的茫然，十多年過去，國民即將迎來21世紀，但壓抑、陰沉、灰暗的社會氛圍並沒有被時間沖淡，銀座的燈光奢華依舊，似鏡子般映照出紙醉金迷的浮華和人們內心的空虛，卻無法給迷茫的旅者指引方向。
在國家、社會層面上來看，阿健基於對於未來的擔憂而作出的一系列舉動似乎並不難理解。但對於每個個體而言，如果真能像動畫中所表現的那樣，當生活不如人意時，可以盡情生活在美好的回憶世界之中，這樣的生活是否值得選擇呢？
野原廣志為觀眾們交出了他的答案。熟悉蠟筆小新系列的朋友們，都知道作為野原一家唯一收入來源的廣志，32年的房屋貸款的沉重負擔得由他來背上，未來則還要支出兩個孩子龐大的教育費用，生活並不餘裕。
生活壓力如此大的廣志沉醉在20世紀博覽館的各種懷舊物品之中，似乎也能夠理解，當小新為了喚醒心靈已飛往過去的野原廣志而把廣志自己的臭鞋拿給他聞時，廣志的腦海中像走回馬燈一樣閃過了很多過去的回憶片段。
野原廣志的人生
慵懶的午後，微風輕拂，孩童時期坐在自行車後排經過稻田的自己；大學畢業後成功就職，第一次搭乘新幹線來到東京的自己；落櫻飛舞，與美訝約定終生的自己；職場中努力、奮鬥，成功升為組長的自己；接到小新出生的消息，立刻趕往醫院，帶著初為人父的激動搖晃小新手掌的自己；同一家三口搬入新家時的自己；炎炎夏日，奔走業務的自己；難熬的夜晚，在公司中苦苦加班的自己；帶著疲憊回家，被家人們的溫馨所治癒的自己；一家五口騎行在堤岸上，品嚐夏日滋味的自己。目前為止的人生像照片一樣放完，廣志的心靈終於甦醒過來，然後淚流不止，那一刻，廣志已經在過去和未來之中作出了選擇。
野原廣志明白，對於自己而言，生活不如意是十之八九，平淡的幸福也是十之八九，挫折、磨難相伴在幸福周圍而讓幸福變得更真實、更生動；於是一手握著苦澀，一手握著幸福，帶上隨遇而安的豁達，一起奔向未來，在路的盡頭，自己或許感慨道“什麼嘛，這樣的生活不也挺好嗎”。
後日談
《呼風喚雨！猛烈！大人帝國的反擊》以阿健計劃的失敗作為結尾，影片中的日本人成功迎來了21世紀，而彼時已經歷十多年經濟停滯發展的日本國民對於新世紀的迎來要說沒有期待也並不現實，國民們所期望的是更光明的未來，但似乎沒有神明能夠去回應這種期待，情況變得更糟了。
進入21世紀的這二十多年，國民看到的是，政府公信力的穩步下降、愈發嚴重的老齡化社會以及新冠疫情衝擊下無所作為的當權者，似乎永無下限。當未來不值得期待時，就會沉浸在過去國家的那段輝煌記憶中，從影院走出來的日本觀眾，或許真的會有人想永遠地生活在阿健所創造的回憶世界中也猶未可知。
注：本文所有觀點皆為UP主本人的淺知拙見，如有冒犯，以您的觀點為準。
相遇即是一種奇蹟，感謝您的觀看！