前言
如果可以选择的话，你是否愿意生活在过去呢？这并非毫无现实意义的问题。对个人而言，以不同方式演绎的人生舞台剧并非都有值得期待的未来，生活遇到不如意而沉醉在过去美好的回忆中，想来也是人之常情。但如果上升到社会、国家层面，过去与未来的选择又当如何呢？或许我们可以在《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》这部蜡笔小新的动画电影中找到一些启发。
《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》上映于2001年，彼时，人类社会迈过了新老交替的千禧年正式踏入属于未来的21世纪，20世纪上半叶的风雨飘摇和下半叶的繁荣共进仍似一幅幅画卷般历历在目。
人们对于未来的情感更多的是期待与担忧并存，期待未来更近一步的同时也担忧足以打破社会平衡的任何不安因素以及第三次世界大战的发生，人类并未做好充分的准备迎接未来，但也必须得紧跟时间向前的步伐，对于人类而言这别无选择，以此时代背景为参考的《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》则为我们展现了一个关于过去和未来的另类故事。
拯救未来计划？
20世纪博览馆
20世纪博览馆的开业给疲于生活的大人们提供了新的消遣方式，在那里，30、40岁的大人们可以找到一切有关于童年亦或是青春时期的宝贵回忆，并且可以再度体验昔日的美好时光，回忆的味道也从未如此芬芳，让大人们浸淫其中。
享受其中的幸福
野原一家也不例外，但大人们的沉醉并不能打动同他们随行的孩子们，在天生就代表着未来的孩子们眼中，这种行为是荒唐且难以理解的。不过这一切实际上是阿健计划的一部分，大人们仅在休息日沉溺于回忆之中远远不够，他要做的是通过回忆味道发射装置完全控制大人们。
在阿健看来，大人们对未来并无半分憧憬，梦想之花已经枯萎，对生活的热忱与激昂早已消磨殆尽，只留下枯仄且灰暗的日复一日，由这样一群人创造出的未来难以接受，所以阿健让大人们生活他创造的时间停止且永远只能看见夕阳的过去世界中，而儿童们则在没有一丝21世纪气息的环境下、在阿健以及其手下的控制下成长，远离颓丧与阴暗，由这样的孩子们长大后所创造的未来才是应当的。抛开朴素的道德观念来说，这样的计划不是堪称绝妙吗。
从20世纪博览馆回来的大人们，受到回忆味道的影响，不去工作也不管家务，等到阿健安排大批的货车前来，大人们自觉上车，前往20世纪博览馆，一天之内春日部成了一个只有小孩的城市。
春日部防卫队被迫集结，由于眼前的真实过于荒唐，小新、风间、正南、阿呆、妮妮也并不知道下一步该怎么做，而已经控制了城市全部成年人的阿健正在进行他计划的第二部分，派人将春日部市的儿童们也接到20世纪博览馆，如有反抗的就将他们抓来。
逃脱战
不用说，这五个孩子必定不会主动前去，为了躲避大人们的抓捕，春日部防卫队与之进行了一场激烈的逃脱战，最后孩子们来到了敌人的大本营—20世纪博览物馆，除了小新以外的孩子都被抓住。小新则找到了变成了孩子的野原广志，小新以现实的味道—野原广志鞋子的臭味—唤醒了广志和美伢，而后一家三口决心阻止阿健启动向全国扩散回忆味道的终极装置，这装置足以让全国的成年人都沉沦于回忆之中，到那时未来将不复存在。
拼劲全力跑上了塔顶的小新，虽然客观上存在的力量差异并不能阻止面前的两个成年人按下按钮，但这一路上的奋力奔跑被生活在阿健所创造的过去世界中的成年人看到，看着电视机中这个满身伤痕用尽所有气力也要奔向未来的五岁小孩，内心深处某样重要东西似乎被唤醒了，回忆气息的指数降低，沉浸在过去的人们也渴望回到21世纪中，阿健的计划落空，小新一家人成功守护住了未来。
竭尽全力的新酱
过去或未来？
《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》中所呈现的关于未来与过去的故事对于日本国民的意义或许会更深远，不妨简单回顾下二十世纪后半叶日本的情况。战后的日本，在全国上下的不懈拼搏下，迎来了30年经济的高速发展，一跃成为世界第二大经济体，缔造了经济发展的传奇。东京奥运会、世界第一条建造运营的高速铁路—新干线、跻身世界一流大都会的东京都、井喷式发展的流行文化都是在那个时期下成长的大人们的宝贵回忆。
那30年，各个行业各个领域都还怀抱着梦想，每个人都在努力、奋斗的陪伴下，奔向他们所能望见的清晰未来。然而，随着九十年代经济泡沫的破裂，国民所描绘的未来画卷也随之黯然，迷茫、颓废笼罩着彼时的日本社会，作为国家中坚力量的成年人中的大多数失去了对于未来的期待和憧憬，拖着疲惫的躯体重复公司和自家的两点一线，日进三餐舐不出生活滋味，步行千里觅不到人生方向，宛如机器人一般，这样的日本又怎么会有未来呢？
就好像从一场美梦中醒来一样，梦醒处，留给日本国民的只有无尽的茫然，十多年过去，国民即将迎来21世纪，但压抑、阴沉、灰暗的社会氛围并没有被时间冲淡，银座的灯光奢华依旧，似镜子般映照出纸醉金迷的浮华和人们内心的空虚，却无法给迷茫的旅者指引方向。
在国家、社会层面上来看，阿健基于对于未来的担忧而作出的一系列举动似乎并不难理解。但对于每个个体而言，如果真能像动画中所表现的那样，当生活不如人意时，可以尽情生活在美好的回忆世界之中，这样的生活是否值得选择呢？
野原广志为观众们交出了他的答案。熟悉蜡笔小新系列的朋友们，都知道作为野原一家唯一收入来源的广志，32年的房屋贷款的沉重负担得由他来背上，未来则还要支出两个孩子庞大的教育费用，生活并不余裕。
生活压力如此大的广志沉醉在20世纪博览馆的各种怀旧物品之中，似乎也能够理解，当小新为了唤醒心灵已飞往过去的野原广志而把广志自己的臭鞋拿给他闻时，广志的脑海中像走回马灯一样闪过了很多过去的回忆片段。
野原广志的人生
慵懒的午后，微风轻拂，孩童时期坐在自行车后排经过稻田的自己；大学毕业后成功就职，第一次搭乘新干线来到东京的自己；落樱飞舞，与美讶约定终生的自己；职场中努力、奋斗，成功升为组长的自己；接到小新出生的消息，立刻赶往医院，带着初为人父的激动摇晃小新手掌的自己；同一家三口搬入新家时的自己；炎炎夏日，奔走业务的自己；难熬的夜晚，在公司中苦苦加班的自己；带着疲惫回家，被家人们的温馨所治愈的自己；一家五口骑行在堤岸上，品尝夏日滋味的自己。目前为止的人生像照片一样放完，广志的心灵终于苏醒过来，然后泪流不止，那一刻，广志已经在过去和未来之中作出了选择。
野原广志明白，对于自己而言，生活不如意是十之八九，平淡的幸福也是十之八九，挫折、磨难相伴在幸福周围而让幸福变得更真实、更生动；于是一手握着苦涩，一手握着幸福，带上随遇而安的豁达，一起奔向未来，在路的尽头，自己或许感慨道“什么嘛，这样的生活不也挺好吗”。
后日谈
《呼风唤雨！猛烈！大人帝国的反击》以阿健计划的失败作为结尾，影片中的日本人成功迎来了21世纪，而彼时已经历十多年经济停滞发展的日本国民对于新世纪的迎来要说没有期待也并不现实，国民们所期望的是更光明的未来，但似乎没有神明能够去回应这种期待，情况变得更糟了。
进入21世纪的这二十多年，国民看到的是，政府公信力的稳步下降、愈发严重的老龄化社会以及新冠疫情冲击下无所作为的当权者，似乎永无下限。当未来不值得期待时，就会沉浸在过去国家的那段辉煌记忆中，从影院走出来的日本观众，或许真的会有人想永远地生活在阿健所创造的回忆世界中也犹未可知。
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相遇即是一种奇迹，感谢您的观看！