作为一款以丰富剧情和选择取向为卖点的叙事游戏，《日落黄昏时》在Steam上收获了超过90%的好评率，不少玩家称赞本作沉浸感拉满。在花了六七个小时通关一周目后，我认为本作算是一款叙事佳作，前半段跌宕起伏的剧情保持了高水准的演出，而后半段的剧情却并未能带来很强的沉浸感。在我看来，原因在于选择叙事这一机制本身：

多视角下的分歧选择让玩家的注意力出现了“失焦”。

随手画的互动影游坐标系。在我的游玩体验中，《日落黄昏时》为玩家提供的沉浸感不及《奇异人生》，但优于《量子破碎》。

选择叙事与角色塑造的良好结合

本作的前三章聚焦于亚利桑那州66号公路边发生的一起旅馆劫持案，最大的亮点在于叙事始终保持了稳定的节奏，开场→冲突爆发→Holts、Vince与警方三方周旋→劫持收尾，剧情铺开有条不紊，不断用新的悬念和矛盾让玩家保持好奇心，令人有继续体验剧情的欲望。

而支撑这些悬念的正是玩家在各个节点做出的选择，这也是本作呈现故事冲突的核心手段。本作中大量的选择抛弃了传统的二元道德观念，玩家难以判断事件走向的好坏，能感受到选择本身没有对错，只需选出自己认为最合适的那个选项。多数选项也都要求玩家在数秒内做出抉择，机制上的取巧为故事增加了一丝紧张感。

更为重要的是，玩家在游戏中的选择行为能产生有意义的反馈，角色面临的矛盾会加深、化解或被搁置，各个节点的关键选择几乎都能对后续情节带来可见的影响，并最终生成独特的结局。这种兼顾短期选择和长期走向的设计要明显优于《奇异人生》略显草率的结局。

第二章的部分剧情树。如果Vince选择相信妻子没有出轨，且妻子存活，那么游戏结束时两人依然会保持夫妻关系。

扎实的角色塑造也与的叙事设计产生了良好的化学反应。玩家在面临选择时的为难不仅来自于优秀的叙事设计，鲜明的角色形象的也无时无刻影响着抉择的判断：小镇警长并不完全代表正义，小黑本里的赃款隐藏着见不得人的秘密；三个劫匪也并非彻头彻尾的反派，背后是家庭心酸的往事。

类似对选择的设计，本作的角色刻画也未遵循二元的道德观念，为玩家创造了一个更为复杂、“可信”的世界，也更有可能让玩家在分歧选择时产生动摇。可信的角色和事件逻辑使玩家在分支选择后能收到令人信服的反馈，从而更加聚焦于剧情，增添了对游戏的代入感。

多视角使情节失焦

多视角+闪回的选择叙事在前三章成功地做到让角色的行为互相影响。比如，在Jay的闪回中，如果玩家选择救下想要自杀的赌鬼父亲，Jay会有更强的家庭观念，在旅馆后院的情节中会与Vince（玩家视角）持枪对峙，射伤Vince；反之，如果未救下父亲，其保护家庭的欲望将变弱，选择放过Vince（但Vince则会被Jay的母亲Sharon击伤，女儿被对方掳走）。

然而，进入第四章后，旅馆劫持的情节结束，叙事开始离散，以Jay和Vince为主视角的故事从开始分散至角色各自的剧情上。也是从此处开始，玩家容易失去体验剧情的重心，在开始对某一个角色深入了解、产生兴趣之前，视角又转到其它角色和情节上。这种转移某种程度上打断了叙事的节奏，使情节“失焦”。

反观其他经典的互动影游作品，《底特律：变人》中三主角的故事主题一直在探讨人和仿生人的区别、乃至生而为人的意义，《量子破碎》中Jack和Paul之间偶尔切换的视角也聚焦于「时间停滞」这一事件，不会使玩家产生剧情上的割裂感。

这种“失焦”充斥着本作后三章，新增的POV角色似乎只是为了交代旅馆劫案后其他角色的去向，硬生生将玩家从Vince的视角上扯开（还好保留了Jay的视角）。玩家虽然有机会体验不同角色的视角，通过选择影响更多角色的命运，但这也导致故事发展到尾声时，玩家可能难以对任何一个角色产生共情，本应慎重思考的分歧选择变得无足轻重，角色最终难以承担叙事视点：如果我对一个角色不感兴趣，为什么还要花时间为TA的结局抉择？

总的来说，《日落黄昏时》是一款质量不错的互动影游。在几乎没有探索、收集等传统玩法的情况下，高质量的分支选择成为了叙事与玩法的结合，甚至让剧情服务于选择。在多视角下操作不同角色做出选择，并影响彼此的命运，这是值得继续尝试和探索的有趣体验。