前言：《8道门：雅兰的来世世界》是一款类银河恶魔城游戏。发行商为Neowiz。说来也是有缘，我还做过同是他们发行的“SKUL”的骨头全图鉴。并且对尚未发售的《BLADE》抱有浓厚的兴趣。只是这款《8道门》，我着实不太喜欢。
画面:
《8道门》是一款卖相还不错的游戏。由于游戏主要内容是女主在阴间寻找父亲。所以，游戏画面是以黑白红三种颜色为主。
这样的配色，应该是为了整体营造阴间氛围，并可以节约一些开支。其实以黑白配色描绘阴间的游戏，我以前曾接触过一款艺术风格非常鲜明的《limbo》
另一款则是由多种色调构成的小小梦魇。而本身八道门更偏向卡通的画风，以及略显夸张的剧情演绎，并没有将这种风格发挥的很好。个人感觉问题主要出现在两个方面。其一在画面的“层次”上。其二则是对“红色”的运用。
这是一张空洞骑士的游戏画面截图。当你同样行走在这个被2D上下左右封锁的世界中，你却可以通过镂空的背景，望向更远的世界。随着你的移动，镜头也会产生变化。在这个画面中，仅仅背景部分就分为了五层。如果算上小骑士本人所在层，和最外面的飞雪层。肉眼可见的在该场景中，总共有七层画面叠加出了这个看似简单的2D世界。这也使得在你的小骑士移动时，画面有着丰富的动态变化。
八道门呢？由于其卡通的画风，使它的每一层看起来更像是纸片（对标limbo的背景画面）。而且它的画面层数更少（算主角在的那一层约为4层，一些地图则是5层），加之其单调的色彩
再有，它对红色的使用，个人认为也有不足之处。
这是电影《辛德勒名单》中的一个镜头。在这个镜头中，是不是最扎眼的就是这个红衣的小女孩。
我认为如果采用了“黑白颜色”游戏作为主色调。那么红色一定要有这方面的强调作用。起码作用在BOSS战中，红色必须是最突出的部分，提示敌人的伤害判定点是在哪里。
但在这场boss战中，这棵大树的攻击手段，整体表现却是灰突突的。虽然也不难躲，但是看着比较累人。
在这一点上，空洞骑士做得就相当好。本身游戏相对灰暗的色调。在面对敌人时，大范围的弹幕攻击，都是由橙黄色这种明亮的颜色来表现的。在故事背景中，这样的颜色又象征着最终BOSS对普通昆虫思想上的感染。可以说将“故事”与“战斗”相融合。既符合故事背景，又在视觉提示上提供了足够的冲击力。
所以作为一款偏向阴间的游戏。我觉得生人进入地狱。那么眼中当是一切如常，但随着自己血液逐渐走低。地狱中的怪物们，感知到了“血”的诱惑，开始露出獠牙，觊觎女主的血肉，这时画面中的“红色”场景逐渐增多。这样，就能使整个“地狱风”与“红色”的突出作用，作用于战斗与故事中了。
战斗与陷阱
作为一款想要讲好故事的游戏。它的游戏文本是相当丰富的。
在你每次到达新地点时，旅馆中所有NPC的对话，都会为你自动更新。这样的文本量，还是比较庞大的。
虽然明白肯定是整个地狱找个遍，不到最后不见爹，最终还要有个隐藏在地狱里的惊天大反转，这样比较套路的故事。但是在游玩过程中，也确实想看看小姑娘雅兰，能否找到自己的父亲，以及地狱里的秘密是什么。奈何阻碍我的，竟是这一张张地图中密密麻麻的陷阱。我银河恶魔城这类游戏，只玩过《空洞骑士》与多年前的《恶魔城：晓月圆舞曲》。尤其最近通了一遍空洞骑士。白色宫殿都通了的我，自信满满地打开了《八道门》。但这些要命的陷阱组合还是让人感到崩溃。
如果说空洞骑士早期的地图，只是失足坠落。需要连续跳跃，重新回到原来的位置。那么八道门的初期陷阱，则是跳跃平台上无时无刻不再旋转的铁锤，和一旦跌下，就会使主角深受重创的铁丝网。
在空洞骑士中，后期皇后花园才出现的踩中就会垮掉的平台踏板。在八道门前期就已出现。而在空洞前中期“水晶山脉”中出现的踩踏后，会反转伤人的踏板（下劈可使其回归原状），在八道门的第三张图，迷雾森林里就已出现。
区别是，在前期，空洞的节奏感交给玩家自己掌控，对于玩家不能自己掌控节奏的陷阱，例如巨型虫子和下压的石板，则都是已幅度较大的“画面”，展现给玩家的。而在八道门的前期游戏中，你需要根据花开花闭的节奏，来通过这一道道陷阱。而这些花朵的变化，幅度并不算大。连续的莲花陷阱，导致你只要踩错一次，就要坠落承受巨大的伤害。
八道门的地图虽然看起来很大，实则单一单元的地图较小。敌人与陷阱的密度随之增高。
同屏面对三个敌人，在八道门中属于司空见惯的事情。加上其看似四通八达，实则线性通关的本质（当然获得新能力后，依然可以打开旧有地图中新的通路）。使得玩家每次达到新的存档点前，都要面对大量重复的敌人与陷阱，死了又死。使玩家的耐心在重复的流程中消磨殆尽。相比较下，空洞的陷阱设置的就要合理的多。虽然它的地图更长，却可以触发分阶段捷径。
例如在王后花园中，只要绕一圈就能抵达鹿角虫车站，击破右侧墙壁后，新的存档点和传送点，就能更加便捷地投入使用了。即使后续死亡，也可以从这个落脚点穿过捷径继续开始游戏。在地图难度设计上，随着后续冲刺、螳螂臂挂墙、二段跳、酸水游泳的解锁。曾经前期的难度，就变成了如履平地。加上地图中，捷径、鹿角虫站、电梯，地铁的联系。除了边境地区，基本使地图上的主要地点可以达到四通八达的程度。例如在国王驿站区域，除了传送到其它多个地点的鹿角虫站。你既可以通过曾经开启的捷径到达边境的愚人竞技场，也可以通过水晶冲锋快速抵达骨钉师的位置（下方开捷径后，就是神居）。而到了八道门这里，可能由于设计经验不足。关键的传送门位置设计让人感觉有点难受。除了这几道门作为传送站，其余我找到的捷径，就只有进入红色矿山前那座原本封锁的桥了。
这种重复性的痛苦体验，在游戏的第一场追击战中，发挥到了极致。怪物后面追一击必杀。前面最难的几个陷阱设置：
变身蛤蟆挥拳开墙、蛤蟆推石头、女主选择弓箭射中拉杆，以及接近后期的连续三个隐藏地刺。
我在这次追击战中，阵亡应该高达20多次。从起初的不在意，到中期的弃坑。
到后来，我非要过一次看看，直至被弓箭选择、反向跳、三道隐藏地刺坑死了四五遍最后终于通关。听说后期还有更可怕的追逐战，但我在这里心态已经被搞崩了。要知道这只是游戏前中期，并非是后期差一步“我就可以接近真相”，你再难，我都能忍一忍。譬如空洞骑士的“白色宫殿”，我就是忍受着变态的难度打完的。
另外在这个食铁兽出现时，我察觉这里的运镜也有极大的问题。当怪物咆哮时，理应展示怪物的前半身（后半身毫无信息量）。在怪物咆哮时，展现女主和青蛙的状态。这时，亮出怪物的名号。怪物做冲刺状态（比如蹄子踏地扬土），女主青蛙对话结束，怪物开冲，开始追击战。
而原本的镜头，并没有表现出足够多的信息。怪物名出现的时机，也让人觉得有点奇怪。这可能就是剧情表现上的不成熟了，说起这一点，过场剧情不能点击跳过看完的对话，这一点简直要命。
受伤这件小事
因为在八道门中，女主总是莫名其妙的死掉。让我需要重新开始游戏。
让我开始重新审视一个问题，为什么我在《空洞骑士》的游戏里，对自己的血量有着清晰地把握，而到了《八道门》这里，这种把握能力就消失了呢？
于是我重新进入《空洞骑士》，开始稍稍认真的研究起了，“伤害”在游戏中是如何表现的。
空洞骑士受伤，是“沉重的低音闷响”，“从小骑士体内涌出的黑暗与受击闪光”，“画面整体剧烈震颤（如果是两点伤害的话）”，“小骑士向后跌倒”，暂时“闪烁无敌”。
如果仅仅剩下一血时，屏幕周围会出现无数黑色的线条，聚焦于小骑士，小骑士在站立时，也会表现的气喘吁吁，仿佛马上要支撑不住了，预示着它濒临死亡。
当然，如果你进入较为安全的区域，拜托了战斗，即使一血，这些黑暗也会向四周消退。
于是，在空洞骑士里，受伤这件小时，表现的实际上是异常惨烈的。这一切的组合，构成了空洞骑士“受伤反馈”的表现。
仔细观察，八道门似乎也是这么表现的。
但是轻描淡写的音效，加上并不明显的受击反馈（光效，后退，画面帧数等问题）。以及整个血条，并不像《空洞》那样量化血量。让玩家在游玩时，很容易在不知不觉中，就失去了大量的生命。
可能是因为游戏本身背景就是在阴间。所以便将生死看得太淡了。
这整体一套下来，便使得在《八道门》的作战过程中，十分缺乏打击感。无论是我们打敌人，还是敌人打我们，都是这样。
加上略微僵直的动作，乏善可陈的招式设计，并不能中断攻击的翻滚。都使得游戏在作战方面大打折扣。
能力的获取
游戏较有创意的部分，是将从各个地狱机关领导手里获得的特殊能力，都集中在了女主的腰牌上。随着能力的获取，腰牌上的图画也越发丰富。还有加血、加灵的挂坠也与腰牌一体化了。
随着女主越来越强大，这块腰牌也会越来越好看。但除了这块腰牌，游戏的天赋设计，就没那么吸引人了。这些能力许多是开启地图捷径和抵达更远方的快速技能。在空洞骑士中，这些都有丰富的背景设置。
比如获得酸水游泳，实际上就是得到了原王国五骑士之一的祝福。
但八道门获得残魂，开启新的天赋就没那么多弯弯绕了。收获“残魂”本来可以通过这些人，讲述更多有趣的故事，但在剧情里，这些墓碑给予你的，只有两三行字，若有似无地叙述着一些玩家不甚明了的故事。
但空洞里给玩家描述的信息量就太多了。比如在骨钉大师奥恩居住处右侧的密道中，我们可以在地下发现一位巨大的骨钉大师尸骸。甲壳祭坛上供奉的，则是大师遗愿幻化成的护符（护符是由虫子的遗愿幻化成的）。梦之钉显示大师的思想，是“纯粹”。
而这个道具正是空洞骑士里，极为强力的护符之一 “快速劈砍”。
那是由无数不完美骨钉融合而成的护符。玩家通过这些碎皮信息，仿佛能联想到一位骨钉大师，为了追求纯粹强大的剑术，在练习中将无数骨钉挥断。终于在死亡时，将他领悟到的极限剑术，全部融合在一个护符之上。这种讲故事的方式，便是空洞骑士的特色之一。
总结：为什么要反复提及空洞骑士呢？
因为《八道门》本身无论是贴墙跳，空中冲刺，还是二段跳。能让我联想到最多的游戏，便是空洞骑士。我之前也评测过一款与其他游戏相近的游戏，我会对比他们相同机制下的不同之处。本文主要就是想通过一款优秀的游戏做的优秀的部分，指出我认为《八道门》的不足之处。
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