剪輯的魅力
《追隨》是導演諾蘭的長篇劇情處女作，是一部情節緊湊篇幅短小的懸疑片。
追隨
兩條明線相互交錯，並行前進，兩條暗線在影片敘述外糾纏，時隱時現，直到最後一刻才浮出水面，是標準的懸疑片結構。
電影最為高明的地方自然是諾蘭天才般的剪輯與結構重塑。
他首先打亂了故事的時間順序，在多個場景的轉化中，忽略了時間的先後，用場景相似性來完成切換與連接，時刻在給觀眾設置時間陷阱。在影片展開幾十分鐘後，觀眾才能零散地拼湊出一些時間的先後順序來。這種切碎的時間線又安排的極為巧妙，即使觀眾一開始搞錯了場景順序和故事發生的順序，也不會影響觀影體驗，只要隨著影片推進，在得到更多的線索後，觀眾還是可以拼湊出一個完整的故事的。打亂的時間線給影片蒙上了極為濃重的懸疑色彩，不看到最後一秒鐘，誰也不敢妄下結論。
錯亂的時間線
之後，導演又設置了線索陷阱。影片一共有四條故事線，每條故事線中都展示了極為有限且相互沒有關聯的線索，比如比爾的跟蹤線，我們只知道比爾是個寫不出作品的作家，喜歡跟蹤人，布克的偷竊線中，我們也僅僅知道布克是個喜歡通過觀賞私人物品來入侵他人生活的小偷......這些線索之間毫無關聯，觀眾一旦走神，失去了某些線索，就會無法理解後續的故事。因為隨著影片展開，我們就會發現，這些線索都是緊密相連的，如果比爾不喜歡跟蹤人，就無法與布克搭上線，比爾就無法侵入金髮女人的生活，如果布克不傳達出自己是個喜歡偷竊私人物品的小偷，就無法引起比爾對金髮女人照片的關注，自然也無法推動比爾的獨自行動......
散亂的線索
這就是整部影片最為成功的地方——剪輯的魅力。
《追隨》講述了一個怎樣的故事？一個作家之死的故事。
一個作家之死
我是一名作家，只是現在還沒寫出什麼作品來，這是時間問題，也是素材問題，不是能力問題。
缺乏素材的作家
我一個人居住在一個房間裡，屋子比較逼仄，是因為我比較拮据。我最值錢的東西就是放在桌子中央的打字機，我很喜歡夢露，她金髮的照片就掛在打字機的旁邊。
我很聰明，可以想到一些好點子來，比如跟蹤別人來收集一些寫作的素材。
跟蹤人是門大學問，一個人決不能被跟蹤兩次以上，跟蹤一個人決不能尾隨太長時間，跟蹤的過程中，眼神要飄忽不定，多觀察周圍的事情。可惜的是，這些我自己總結出來的經驗並沒有堅持多長時間就被我打破了。
跟蹤
我被布克識破之前，他提著一個黑色的旅行包進了一家咖啡館。我尾隨了進去，不到10分鐘，他就坐到了我的桌子旁，沒辦法，我只好攤牌，他一點兒也不生氣，甚至是和顏悅色的邀請我進入他的生活，一個小偷的生活。我沒有對其他人講起過這件事情，因為我一直就是一個人，布克是我在這個城市認識的第一個人。
布克很有品味且富有哲思。他偷竊的目的不僅僅是為了金錢，是為了以一種暴力的方式入侵他人生活，把陌生人試圖隱藏起來的私人生活揭示出來。這太對我的口味了，比跟蹤陌生人來得更加直接高效。為了檢驗布克的能力，我甚至邀請他偷竊了我的家。從屋子裡凌亂的陳設裡，他一眼就看出了什麼人居住在這裡，我對他的佩服又增加了，跟著布克對我的寫作大有好處。
入侵他人生活
我喜歡金髮女人，沒有人知道這件事情，只有我的打字機知道，夢露的照片就掛在它的旁邊。
我和布克偷竊了一位女士的家，她的照片擺滿了屋子的每個角落，是活著的夢露。我對偷竊失去了興趣，我對窺探別人的私人生活失去了興趣，滿腦子裡只想知道這位金髮女人的生活是什麼樣的。我看著她一個人出門，我看著她一個人走進酒吧，我看著她一個人坐在吧檯上，我看著她在看著一個謝頂的老頭。作家的敏銳直覺告訴我，她是一個言不由衷，被什麼東西勒索敲詐的可憐人。
金髮女人
我最後還是告訴了布克我與金髮女人的事情，是因為我必須要藉助布克的協助去幫助那位可憐的金髮女人。布克的反應很大，我沒有預料到，我們打了一架，彼此都鼻青臉腫的，這是不可避免的。
趁著夜色，我潛進了謝頂老頭的辦公室，用金髮女人給我的密碼打開了保險櫃，我得到了大把的現鈔，還有金髮女人想要的放著照片的信封。我回到家後，看著信封，意識到自己終於可以如此近距離地知道金髮女人隱藏在最深處的私人生活是什麼了，我打開了信封，發覺自己被利用了。
絕望的對峙
和金髮女人的對峙是令人絕望的，布克，都是布克，原來一切都是他設下的陷阱，為了洗刷他自己的嫌疑。這雖然令人絕望，但並不是絕路，我衝進了警察局報了警，最後把自己送上了絕路。
因為我不知道，布克要洗刷的嫌疑只有在我進入警察局報案的時候才會成立。我已經徹底無法洗刷自己的嫌疑了。布克口中倒在榔頭下的女人，在我走進警察局的時候才剛剛倒下。是我的金髮女人。
作家之死