正文

这稍微有点令人困惑，但游戏内的第三天是在那一周的第四天。

我相信这不会在之后反咬我的屁股一口（《论什么是铺垫》），不会的，大概。

之前我调侃说今天是Alma出现的日子，而就像上一篇一样，我会提供一则我们过去写的有关她性格的长篇文章，并把今天重点放在Donovan身上。

跟上节奏了吗？很好。

在媒介批评(media criticism)中，有这样一派思想：“一个东西如果让我不悦，那么它就是不好的，它的存在是一个客观的缺陷”，而忽视了也许让人不舒服或提供一个不愉快的经历正是它的意义。

我说的并不是“为了演出效果而难以操作的恐怖游戏”，我说的是一个故事的部分，就像盐在制作甜点的过程中一样关键。

有人可能会指出并说：“是啊，Day9描写的不就是这个东西吗？”但，不是这样的。那是故事中更为宏观的元素，我说的是比这更细微的东西。

所以，想象一下：你有一个故事，这个故事需要一个媒介来解释一些事情，毕竟所有人都活在那个世界观下，但如果以信息摘要的形式解释整个世界观会有点令人不快。你想为这个世界搭建舞台，而不想要冗长的介绍，想尽快地进入正题。

那么，如果第一个角色是某个大众媒体公司的大头目（哈哈！）呢？这可以让玩家了解这个城市的情况，也许可以让他对肮脏的大企业谈天论地，毕竟这是一个赛博朋克世界观。

然而更重要的是，你扮演的是一个快三十岁的，对生活感到厌倦的从事服务业的女人。当然，剧情的走向会是她并不像她所认为的那样孤独，但更重要的是，我们也要为这一点做好铺垫，我们要让玩家代入他们所扮演的27岁的厌世心态，他们的第一次轮班不能太美好，不是吗？

我们已经有了大众媒体人的点子，那把他变成Mr. McMahon（WWE前总裁兼首席执行长）和J. Jonah Jameson（蜘蛛侠里《号角日报》的总编辑）的结合体怎么样？

就这样， Donovan诞生了。

你很难去捉弄(roast)Jill，因为她已经在为你拿自己寻开心(roast)了。

当然，Donovan只是为玩家铺垫情绪的一部分。

我是一个很有试验心的作家，意思是说，我的很多写作都是由“我想知道我是否能实现这玩意”这类小实验推动的。考虑到《VA-11 Hall-A》是我第一次有机会创作长篇小说，我所想的一个心理练习是“我能不能写出两个混蛋的原因完全不同的混蛋？”

如果你还没注意到的话，第二个是第一天的Ingram。

因此，发展和人设已经确立：Jill这一天的开始显然有点暴躁，她的第一个顾客是一个大人渣，她的第二个顾客是一个与她处处作对的倒霉孩子。在她（以及玩家）感到有些厌倦，去休息一下并回去的时候，哦，老天，终于来了一个好一点的顾客......她是一个警察（算是吧，大概），但她比前面两位要好很多。

玩家对Sei的第一印象很好，进入了一个心情厌烦的服务员的角色，并且在Sei出现的时候了解了这个世界观，她为之工作的暗示也非常明显。这特别是在Ingram出现之后。

不仅如此，它还产生了一种隐藏的演出效果。

第一天结束后，玩家会对第二天也以Donovan开场感到糟心。

然后第三天以Alma作为开场，哦，他妈的Donovan怎么天天来？

第四天......他没来，但我不确定他还会不会返场......

第五天......好吧，剧情似乎已经从他身上走开了。

第二周，他露都没露一下面。

嗯，也许游戏直到结束都不会再有他了……狗娘养的他又来了，最后说一遍快滚。

因此，当我看到人们因为Donovan是游戏某种程度上的第一印象而感到恼火，或者第一天的前半部分是多么的痛苦，我只能说……要的就是这个。这不是一个“设计上的失误”，而是一个故意为之的特色。

诚然，现在游戏已经打响了自己的名声，类似的言论已经变得不那么常见了（但我也学会了在社交媒体上将琐碎的批评屏蔽，因为自己理智的作用，所以可能还是有人在发，但我没有看到它们），但我记得有很多人说因为这个原因在一开始就放弃了游戏，或者一些人将他们不喜欢的角色视为“客观问题”，尽管整个这部分的重点就是不喜欢上这些角色。

哼，我猜Dorothynquisition确实侧旁敲击来的，谁也没想到，很合适。

正如开头所说的，如果你在跟着玩，今天这篇是为游戏内的第三天所留的。

下一篇，另一位“有特点，非缺点”的人物将闯入酒吧。

后记

目前官网上的日志停留在了第25篇。

顺带一提官网上发布了一则短篇故事，作者就是这位。讲的大概是Jill和Fore如何相遇的以及一些和Anna有关的故事。似乎贴吧已经有人翻译了，感兴趣的可以了解一下。